電視劇《國寶》的熱播，使藏于故宮的珍貴文物再度成為眾人矚目的焦點。對于這些曾經(jīng)歷經(jīng)戰(zhàn)亂和世事變遷的瑰寶，和平年代的故宮人是如何呵護的？日前，該劇顧問、北京故宮博物院研究員聶崇正就此接受了記者采訪。

　　三大部門掌管寶庫

　　聶崇正是著名的書畫研究專家，1965年從中央美院畢業(yè)后就在故宮工作至今。據(jù)他介紹，目前紫禁城里的百萬件文物主要由三大部門即古書畫部、古器物部以及宮廷部掌管保存。古書畫部藏有歷代繪畫作品近五萬件，近千件系國家一級文物，其中隋代展子虔的《游春圖》、唐朝閻立本的《步輦圖》和北宋張擇端的《清明上河圖》等堪稱“鎮(zhèn)宮之寶”。在古器物部收藏著六十余萬件青銅器、瓷器、漆器、琺瑯、玉器、金銀器等古代器物。此外，故宮里有很大一部分文物是明清宮廷遺物，其中包括儀仗等典章文物和皇室生活文物兩部分，這些重要的實物資料由宮廷部保管。

　　保管展出無比嚴格

　　在《國寶》中，觀眾看到了第一代故宮人將浩若煙海的藏品轉(zhuǎn)移到大后方的艱難；而在今天，故宮人又是如何保管、陳列以及外出展覽文物的？聶先生告訴記者，同六十年前相比，文物密封手段大致相似，不過從前是用棉絮塞墊，而現(xiàn)在所用材料多為泡沫塑料。1998年，國家修建了兩萬平方米的地下文物庫，分門別類地存放著60萬件文物，使內(nèi)部溫度保持在14到18攝氏度，濕度保持在58％左右。它所使用的紅外安全監(jiān)測系統(tǒng)是目前世界上靈敏度最高的，大門和各小間的防護門由20厘米全鋼鑄造，并設有密碼鎖。為了防止監(jiān)守自盜，規(guī)定下班時庫房人員把鑰匙交至鑰匙房，一旦交晚了或忘記了，庫房馬上就被換鎖。

　　當文物需要拿出陳列或外出展覽的時候，必須依照嚴格的程序一絲不茍地進行。以正在法國展出的康熙時代文物為例，工作人員在確定展覽內(nèi)容后先挑選相應文物，列出清單，然后由庫房提出，為了讓展品更鮮亮，他們會給文物打蠟、去塵，甚至重新裝裱，隨后編寫文物圖錄，拍攝細部特征，確定文物當前的“傷況”，當這些工作完成之后就得制作專門的木箱，裝箱空運。待展覽結(jié)束，所有文物要仔細盤查，重新記錄“傷況”，清點后回到庫房原來的位置。對此聶先生感慨道：“這種安全保護的意識已經(jīng)植根在每一個故宮人心中了，即使在‘文革’那么亂的時期，也沒有一個人放松，這種敬業(yè)精神和第一代故宮人一脈相承。”

　　國寶何以難得“見光”

　　參觀者在故宮所見到的文物多是相對常規(guī)的文物，一級文物亮相次數(shù)較少，而國寶級文物更是難得一見。既然故宮是國內(nèi)館藏最豐富的博物館，為何不能像法國盧浮宮那樣常年展出《蒙娜麗莎》等稀世珍寶呢？

　　聶先生說，故宮文物全貌之所以不得顯露，與其建筑結(jié)構(gòu)、功能有很大關系。故宮原是古代皇帝的居所，不曾想到會成為向公眾開放的博物館，規(guī)劃時自然沒有考慮參觀的便利；盧浮宮則不同，它最初就是按照畫廊和陳列室的模式建造的。由于故宮本身即是一件巨大的文物，它既要承載展覽藏品的責任，又要進行自我保護，確實很難兩全其美。而且古代書畫是手卷形式，質(zhì)地比較脆，搬動次數(shù)越多，損傷也越大，像清代皇帝遺詔等宮廷文物都已非常殘破，不適合經(jīng)常展出，一些國寶級的文物更是3至5年間才能打開一次。為了讓人們領略燦爛的古代文化藝術(shù)，故宮也定期調(diào)整展示內(nèi)容，將地下庫的文物與地面展室的文物進行輪換。尤其是字畫和絲織品類的文物，出于防腐目的，也要定期拿出來“見光”。晨報記者田小滿