《雙人首蛇身俑》（修復(fù)前塊數(shù)117）

一部《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片，讓文物修復(fù)的工作受到外界關(guān)注，在成都，同樣也有一批文物修復(fù)師，通過(guò)一雙妙手恢復(fù)著文物原本的奪目光彩。日前，《考古成都——新世紀(jì)成都地區(qū)考古成果展》正在成都金沙遺址博物館展出，觀眾除了看到近30處成都平原重要考古遺址，還可以了解到考古發(fā)掘、文物保護(hù)修復(fù)過(guò)程中驚心動(dòng)魄的故事與花絮——從金沙遺址象牙的有機(jī)硅封存，到趙廷隱墓壁畫(huà)的完整揭取和保護(hù)，再到老官山飽水竹木漆器的提取和修復(fù)……文保人員嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹霸\斷”和“對(duì)癥下藥”，這才使文物得以完整保存。

　　《雙人首蛇身俑》

　　碎成117片

　　兩位修復(fù)師拼對(duì)粘接3個(gè)月

　　2011年，趙廷隱墓在成都市龍泉驛區(qū)十陵鎮(zhèn)被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)年參與考古發(fā)掘的工作人員介紹，趙廷隱為后蜀開(kāi)國(guó)功臣，在后蜀皇帝孟知祥時(shí)期受詔輔政，后相繼擔(dān)任太師、中書(shū)令（相當(dāng)于宰相職務(wù)），獲封“宋王”。趙廷隱墓的墓室面積達(dá)270平方米，是繼前蜀王建墓（永陵）、后蜀皇帝孟知祥墓之后，保存最完整、最精美的古墓。

　　“趙廷隱墓隨葬彩繪陶俑剛出土?xí)r，全都被土壤包埋，出土陶片已經(jīng)碎成了小塊。”成都文物考古研究院文保中心副主任孫杰介紹，“由于彩繪易脫落，因此在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)需對(duì)彩繪進(jìn)行臨時(shí)加固。陶片清理出來(lái)后還需進(jìn)行臨時(shí)簡(jiǎn)單的拼對(duì)粘接處理，并打包搬運(yùn)至室內(nèi)?！睂O杰說(shuō)，出土的陶片整整裝了58箱。《雙人首蛇身俑》也是這批墓葬中修復(fù)的：蛇身，兩端為人首，造型獨(dú)特，引得不少觀眾駐足欣賞?！巴诰虺鰜?lái)時(shí)基本上都是五六厘米的小碎片”孫杰說(shuō)，“陶質(zhì)文物運(yùn)回實(shí)驗(yàn)室后，文保人員先對(duì)其進(jìn)行病害分析，并有針對(duì)性地制定保護(hù)修復(fù)方案，然后進(jìn)行拼對(duì)、表面清理、彩繪及顏料層加固、修復(fù)、復(fù)原、作色、作舊等?！本拖袷亲鲆粋€(gè)拼圖，文保人員需要為每一個(gè)陶片找到對(duì)應(yīng)的位置，而難度恰恰也在這里。

　　“像圖紙這樣的東西是沒(méi)有的，修復(fù)師只能根據(jù)陶片的材質(zhì)、厚度，以及茬口、顏色等進(jìn)行逐一分類，再按照現(xiàn)有的考古研究及相關(guān)文獻(xiàn)資料，例如當(dāng)時(shí)的陪葬習(xí)俗等進(jìn)行比對(duì)，這樣一點(diǎn)點(diǎn)地去拼對(duì)粘接。”孫杰說(shuō)，《雙人首蛇身俑》修復(fù)前一共挖掘出117個(gè)碎片，它的拼對(duì)粘接工作由兩位修復(fù)師用了3個(gè)月的時(shí)間完成。

　　吹樂(lè)器的陶俑

　　缺失一只左手

　　現(xiàn)有考古研究不能提供修復(fù)依據(jù)

　　在許多不知內(nèi)情的普通公眾看來(lái)，考古可能是神秘、驚險(xiǎn)的“掘?qū)殹惫ぷ?，也可能是日?fù)一日地枯燥發(fā)掘，總與“挖土”有幾分相似。不可否認(rèn)的是，田野工作確實(shí)是考古發(fā)掘的基石，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，科技考古早已廣泛應(yīng)用，并開(kāi)始出現(xiàn)在了大眾的視野中?！拔覀?nèi)庋劭梢?jiàn)的多為破碎、顏色脫落，但其間發(fā)生的化學(xué)改變則需要借助現(xiàn)代分析儀器的科學(xué)檢測(cè)?！睂O杰表示，比如陶器埋藏地下多年，經(jīng)地下水反復(fù)浸泡，鹽分不停被析出——結(jié)晶，這樣的過(guò)程就可能引起陶器的酥粉，“陶器的表面強(qiáng)度、陶胎的成分、選用的顏料等都需要現(xiàn)代儀器的檢測(cè)?！?br/>
　　采訪中，孫杰特別提到了對(duì)趙廷隱墓中一套陶質(zhì)彩繪庭院的修復(fù)?！八乃槠⒙漭^多，前期修復(fù)的過(guò)程中，很多碎片沒(méi)有找齊，缺失的部位只能先用其他材料代替，在后面找到了碎塊后再進(jìn)行置換，做二次修復(fù)。當(dāng)然，更困難的是關(guān)于陶房的考古依據(jù)太少了，我們考古常見(jiàn)的陶房有單體多層的多個(gè)獨(dú)立構(gòu)件拼擺而成的，但在修復(fù)過(guò)程中，大家經(jīng)過(guò)反復(fù)地研究、比對(duì)，發(fā)現(xiàn)一層的上面還有很多放置的痕跡，最后發(fā)現(xiàn)與二層的痕跡相吻合，確定這是一個(gè)兩層樓的陶房。”

　　細(xì)心的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，展廳內(nèi)展出的《吹篳篥的女傭》還缺失一只左手，“我們知道她正在吹奏樂(lè)器，但當(dāng)時(shí)的演奏姿態(tài)是怎樣的？我們查閱很多資料，結(jié)合考古研究，并不能提供可靠的修復(fù)依據(jù)，完善缺失部位的細(xì)節(jié)，因此沒(méi)有修復(fù)其左手。”孫杰笑說(shuō)，“所以，文物保護(hù)修復(fù)不是藝術(shù)創(chuàng)作，沒(méi)有足夠的研究資料和修復(fù)依據(jù)，即使修復(fù)師的想象力再好也沒(méi)用。文物修復(fù)是建立在考古研究基礎(chǔ)上的，得有考古依據(jù)?！?br/>
　　木漆器

　　進(jìn)行置換脫水

　　處理后絕對(duì)含水率在15%以下

　　在近年成都考古發(fā)現(xiàn)中，以成都商業(yè)街船棺葬和老官山漢墓出土的漆器最多，也最為重要。本次展覽中最大的一件展品——出土于商業(yè)街船棺葬的漆床，長(zhǎng)約2.55米、寬約1.3米，是同時(shí)期我國(guó)出土體量最大、保存最為完整的漆床，這還是它第一次對(duì)公眾展出。整個(gè)漆床用不銹鋼矩管和亞克力板材作為支撐，這是因?yàn)槌鐾聊酒崞鞑蝗缣沾善?、青銅器質(zhì)地堅(jiān)硬，十分脆弱。

　　成都文物考古研究院文物保護(hù)與修復(fù)中心楊弢館員介紹，“干千年、濕萬(wàn)年、不干不濕就半年”，此話不假，在出土文物中，木漆器要能夠保存下來(lái)，要么在西北干燥的地區(qū)，要么就是湖南、湖北這些地下水位高的地方。如果任由其自然干燥，就會(huì)出現(xiàn)胎體收縮變形，漆皮開(kāi)裂起翹，那么就難以看到這些精美的文物了。楊弢說(shuō)，由于樹(shù)種和埋藏環(huán)境的差異，出土木漆器的絕對(duì)含水率差異很大，木材的“絕對(duì)含水率”，即木材中所含水分的重量與絕干后木材重量的百分比。“新砍伐木材的絕對(duì)含水率一般不會(huì)超過(guò)70%，商業(yè)街出土的這批漆器絕對(duì)含水率超過(guò)了400%，有的甚至高達(dá)800%至1000%?！?br/>
　　出土木漆器的脫水處理是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，少則三五年，長(zhǎng)的可達(dá)十幾二十年——以商業(yè)街船棺遺址出土的一批木漆器為例，從2000年到2010年，這些大型木漆器構(gòu)件就在水里沉睡。“木漆器進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室后，文保人員一般需要進(jìn)行仔細(xì)的信息采集，包括攝影、測(cè)量、繪圖等，留存原始資料。此外還需要辨別木材的種類，對(duì)其含水率、干縮率進(jìn)行測(cè)試?！鄙鲜兰o(jì)七八十年代，湖南和湖北地區(qū)就曾處理過(guò)很多飽水木漆器，在解決脫水的問(wèn)題中也積累了不少經(jīng)驗(yàn)。

　　研究人員介紹，湖北省博物館最開(kāi)始選用乙二醛這種化學(xué)試劑作為加固劑填充飽水竹木漆器中，后來(lái)荊州文物保護(hù)中心在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了優(yōu)化，采用不同配比的乙二醛復(fù)合液對(duì)飽水竹木漆器進(jìn)行脫水處理。楊弢介紹，在浸漬期間木材中的水分被乙二醛復(fù)合液逐步置換，文保人員需要定期監(jiān)測(cè)乙二醛復(fù)合液的密度、酸堿度等。置換徹底以后，是一個(gè)蔭干的過(guò)程，“脫水處理后的木漆器絕對(duì)含水率要控制在15%以下，最后進(jìn)行封護(hù)處理，以減緩大氣濕度波動(dòng)對(duì)木漆器的影響?！?br/>
　　漆禁

　　這件漆禁出土?xí)r，其中一半紋飾保存較好，一半已經(jīng)不太清晰，文保人員使用多光譜相機(jī)（光源包括紅外、紫外和可見(jiàn)光等多個(gè)波段）對(duì)紋飾進(jìn)行攝影。綜合不同波段下的照片，先用鉛筆在紙上勾勒出器物上原有的紋飾線條，再根據(jù)對(duì)稱性、連貫性等規(guī)律在紙上對(duì)紋飾進(jìn)行補(bǔ)全，復(fù)原后的紋飾線圖要先與考古專家進(jìn)行充分的溝通，達(dá)成一致意見(jiàn)后再在實(shí)物上進(jìn)行全色、接筆、補(bǔ)繪等操作。由于下筆之后難以修改，需要修復(fù)人員盡可能一筆到位，所以修復(fù)的時(shí)候他們身邊會(huì)放有紙張或木板，經(jīng)多次嘗試確保熟練無(wú)誤后再下筆。