如果有一個中國各大旅游景點知名度排行榜的話，北京故宮排位肯定很靠前。然而，在這個享負盛名的宮墻之內(nèi)，一群最耐得住寂寞的人每天都在工作著。他們的工作非常重要，如果沒有他們，你在故宮看到的萬壽屏是殘的、三彩馬是爛的、《游春圖》是發(fā)霉 發(fā)黑的，甚至連你在逛長春宮時，都很可能被糟朽的宮燈穗砸腦袋上。然而，當你們在故宮觀賞各種國寶時，不會想到各種珍寶以華彩的面貌出現(xiàn)之前，究竟有多少 人用了何等高超的技藝將它們留在這個世上。這群人就是為中國最頂級的文物治病的“醫(yī)生”——故宮文保科技部的文物修復師。

　　1月7日到9 日，央視紀錄片頻道一連三晚播出紀錄片《我在故宮修文物》（下稱《修文物》）。至今豆瓣網(wǎng)標記的觀看人數(shù)為600人左右，該頻道之前推出的紀錄片《舌尖上 的中國》第一和第二季，豆瓣上標記的觀看人數(shù)分別有近9萬人和近2.7萬人。然而，《修文物》9.4分的評分，以及觀眾雖少但看過都說好的質(zhì)量，讓其播完 之后在網(wǎng)上的討論度慢慢發(fā)酵，慢慢傳播。

　　《修文物》·

　　探密

　　修復師“進宮”前都不知的神秘部門

　　《修文物》播出之后，不少人稱之為“青春版故宮紀錄片”。故宮給人的印象從來都是和大氣、凝重等深沉詞匯聯(lián)系在一起，13年前的12集紀錄片《故宮》，也是著重講述其歷史地位。同樣是故宮的題材，《修文物》居然有截然不同的氣質(zhì)，這是該片最引人好奇的點。

　　第一集一開場，就展現(xiàn)一群年輕的文物修復師在故宮內(nèi)對著上面修滿壽字的萬壽屏進行檢查，整個宮殿看起來像裝修現(xiàn)場，木器組、漆器組、紡織品修復組、百寶鑲嵌組等故宮文保科技部各組的修復師，圍著這些在地庫存放近300年、被老鼠屎弄臟、發(fā)霉甚至破損的屏風忙碌著。

　　一些在去年故宮博物院建院90周年慶典展時看過萬壽屏的網(wǎng)友，看過這場面后在網(wǎng)上寫道：“沒想到當時在展館看到的漂亮的屏風，修復前的狀況沒比破布好多少！”

　　接下來3集中近150分鐘的紀錄片中，這種從“破爛”到“奪目”的國寶“整容”過程，持續(xù)震驚觀眾。從網(wǎng)友的評論看來，許多人都不知道故宮有這么一群工作人員，更沒想到這些修復師很多都還是年輕人。

　　據(jù) 悉，趁著2015年故宮博物院建院90周年慶典，故宮文?？萍疾渴锥乳_放給攝制組拍攝，展示青銅器組、陶瓷組、紡織品組、木器組、漆器組、百寶鑲嵌組、書 畫組以及摹印等各部門的工作狀況。是的，故宮有文?？萍疾?，而且有細致的分工。不知道這點不奇怪，因為百寶鑲嵌組的組長孔艷菊都坦言，自己“進宮”之前， 也都不知道故宮有這么個部門，以為故宮只是一個旅游景點！光是沖著探密，觀眾都可以看下《修文物》。

　　《修文物》·

　　成果

　　從千年的菩薩像到乾隆的御稿箱

　　基 本上，每集紀錄片介紹2到3個部門的工作狀況，而且不是按順序一個個介紹完的方式來拍攝，所以有觀眾認為看起來有點散。其實，只要仔細觀看，就會發(fā)現(xiàn)在每 個組的介紹過程中，導演都有著重介紹每個組修復某一藏品的過程，從中展現(xiàn)出每個組成員不同的性格、工作方式以及令人嘆為觀止的修復技法。不管有沒親自去過 故宮博物院，看《修文物》時都能發(fā)現(xiàn)驚喜，因為整部紀錄片用了不少特寫鏡頭展示故宮中的名貴藏品，同時還展示這些藏品被修復的過程。

　　譬 如首先登場的鐘表組。在故宮工作三十多年的師傅王津與大學畢業(yè)后工作至今不滿十年的徒弟亓昊楠，兩人合力修復了清朝時期銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘。當時的鐘都 有各種奢華的造型，譬如這個鐘外形堪比一個小型農(nóng)場，上面有銅做的7、8只雞、狗、鵝，還有在小屋里紡織的村姑、小橋流水等等。經(jīng)過王津師徒的修復，這個 鐘一到點，“農(nóng)場”里的所有動物都會動！觀眾看著他們?nèi)绾我徊讲桨堰@些原本失去演藝功能的水法鐘，重新變回當年乾隆觀賞時的狀態(tài)。

　　陶瓷 組將缺了身子、尾巴和耳朵，只剩頭、腳等碎片的三彩馬，透過借鑒資料、史料，一部部還原成完整的陶塑。木器組為嘴唇殘缺、斷了兩根手指和披帛的遼金時期的 菩薩神像復原到看不出修復位。漆器組自己調(diào)灰胎、顏色，將因日久失修而發(fā)黑的乾隆御稿箱，慢慢刷出其原本的紅色！

　　最令人賞心悅目的，還是第三集展示的字畫組的內(nèi)容。組長楊澤華帶著一群年輕人，修復一幅乾隆給母親崇慶皇太后過80歲大壽的圖。他除了用傳統(tǒng)的“溫水洗畫、接裱紙、補畫”等手 藝之外，還運用現(xiàn)代儀器探測畫中顏料的材質(zhì)、礦物元素等。而修復后的畫最終還透過掃描歸檔，高清掃描的名畫在電腦中可以隨意放大，觀眾可以跟隨楊澤華的介 紹，觀看每一個細節(jié)。

　　《修文物》·

　　匠人精神

　　沒人能一下適應(yīng)，但適應(yīng)后其樂無窮

　　除 了國寶展示以及“修文物”的手段揭秘，《我在故宮修文物》最有人味的內(nèi)容，肯定是“我”的展示。透過導演的鏡頭，觀眾不僅發(fā)現(xiàn)這群修復師不是白發(fā)蒼蒼的老 人，而且還有從學校畢業(yè)到“進宮”成為修復師的過程以及心態(tài)的調(diào)整過程。觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來在日益浮躁的社會環(huán)境中，故宮里還有一群耐得住寂寞、潛心磨 煉技藝、充滿“匠人精神”的年輕人。更令人驚喜的發(fā)現(xiàn)是，“匠人精神”原來是可以從無到有培養(yǎng)出來的。

　　故宮文?？萍疾扛鱾€組都采用古老 的師徒制，但每個組的歷史各有長短。像書畫組已經(jīng)傳了四代人，而紡織品組2009年才成立，因此并不是每個組都有五六十歲的老師帶著二三十歲的徒弟。年輕 人都是從諸如中央美院、中央戲曲學院等各大藝術(shù)院校畢業(yè)的，然而，看著他們或獨立或跟著老師傅學藝的過程，觀眾都會發(fā)現(xiàn)，他們身上沒有時下年輕人常有的浮 躁心態(tài)。當然，他們也相當活潑，同事、師徒之間也經(jīng)常有開玩笑。譬如紡織品組成員都是三十來歲的女性，她們就對著鏡頭感嘆，做這份工作夏天不能開空調(diào)，平 時不能擦粉底、噴香水、化妝，也不能做指甲，但她們抱怨完也會笑著說，自己素顏也挺好看。

　　百寶箱鑲嵌組的組長孔艷菊才三十多歲，她坦言 “宮內(nèi)”的工作其實跟當代社會挺脫節(jié)的，當初自己從中央美院畢業(yè)后，也是機緣巧合“進了宮”，朝八晚五的工作時間，每天在宮內(nèi)坐班，“花了很長時間才能適 應(yīng)。我們藝術(shù)院校畢業(yè)的學生，一出來肯定想做自己的作品了，但在故宮工作后，修文物花了我們大量的時間和精力，也沒法再找時間做自己的作品，一開始是有迷 茫過，所以我也很理解新進組的一些小孩，沒人能一下適應(yīng)這份工。就算覺得自己能坐得住、有耐心的人，也一樣?！?br/>
　　然而，能當文物修復師一 當就是十幾年幾十年的，大有人在。他們大多數(shù)是在工作中慢慢發(fā)現(xiàn)這份工的意義以及成就感。像木器組的組長屈峰則表示：“文物跟人一樣。過去說玉有六德，以 玉比君子，玉就是塊破石頭，有什么德行啊，但中國人就能從上面看出德行來。所以人在做一把椅子，就像在做一個人。中國古代講究格物，以自身來觀物，又以物 來觀自己。故宮的東西是有生命的，修文物的過程中，與創(chuàng)造者和修復者的交流、體悟，把自己也融入里面。文物是死的，文物的作用是傳播文化，不是為了保留一 個物品放在那里?！?br/>
　　天性樂觀好動的書畫組組長楊澤華則認為，每次修復字畫都很有趣，他甚至在修復郎世寧為乾隆慧賢皇貴妃畫的朝服像時，發(fā)現(xiàn)上一代修復師用偷懶的修復方式欺瞞皇上，“找了塊色調(diào)差不多的舊畫殘片貼補上去，這修復師也是冒著被砍頭的危險啊?！?br/>
　　無論是看著修復成果，還是自己在修復過程中與歷史、文化的交流體驗，同時還能將自己對藝術(shù)的理解融入文物中，這些都成為大學生蛻變成故宮文物修復師的理由。而且，目前故宮文保科技部每年都會新招四五十位畢業(yè)生“進宮”，相信會有更多坐得住又專注的“匠人”誕生。

　　花絮篇

　　修文物之外的故宮生活

　　除 了修文物，修復師們平日在故宮的生活也是很有趣。觀眾可以看到他們在故宮每周一的閉館日在太和門廣場騎單車，體驗上百年前清朝末代皇帝溥儀當年做過的事 情。陶瓷組的工作場所在故宮西三所，聽他們介紹才發(fā)現(xiàn)，原來西三所是以前的冷宮，看著陶瓷組成員每天早上走過以前被冷落的妃嬪走過的街道，到院外打熱水， 也有種時空穿越的感覺。

　　每個組的工作室外面都種著各種果樹，瓜果成熟的季節(jié)，他們會從清朝人栽種的杏樹上摘果子吃，也會享用幾十年前師傅種下的棗樹所新結(jié)出來的棗子。有觀眾看完后表示：“故宮還招工作人員嗎？去故宮掃地我也愿意?！?br/>
　　此 外，《修文物》還對“故宮有鬼”的都市傳說做出解釋。戒備森嚴的故宮，工作人員每天早上8點鐘要連開七道大門，才能進到工作場所，而開門之前他們會先吆喝 一下，楊澤華解釋說：“外面?zhèn)髡f故宮鬧鬼，所以我們進去前要先喊話，但其實我們先吆喝，不是為了嚇走鬼，而是怕宮內(nèi)有像貓、黃鼠狼之類的小動物突然竄出 來。”