上世紀(jì)80年代初，南京大學(xué)圖書館古籍修復(fù)專家邱曉剛就開始了手工紙漿書技術(shù)研究，據(jù)他介紹，該種修補(bǔ)方式可以極大地提高古籍修復(fù)效率，改變古籍修復(fù)速度等同于“繡花”的現(xiàn)狀。然而從1992年“手工紙漿補(bǔ)書技術(shù)”的科研項目通過專家組的鑒定至今二十多年又過去了，手工紙漿補(bǔ)書技術(shù)在業(yè)界難以推廣，古籍修復(fù)師們依然青睞于傳承千百年的傳統(tǒng)“托裱”的古籍修復(fù)方式。與此同時，西方紙漿修復(fù)機(jī)近年來又被廣泛地引進(jìn)國內(nèi)古籍修復(fù)領(lǐng)域，從傳統(tǒng)的古籍修復(fù)方式到“手工紙漿補(bǔ)書技術(shù)”到西方的紙漿修復(fù)機(jī)，古籍修復(fù)應(yīng)當(dāng)守著千百年的傳統(tǒng)技藝不變，還是應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時代的變化大膽革新？邱曉剛在接受《東方早報·藝術(shù)評論》（下簡稱“藝術(shù)評論”）專訪時說：“靠現(xiàn)有人員用傳統(tǒng)古籍修復(fù)方法來完成現(xiàn)有的古籍修復(fù)任務(wù)，大概要用幾個世紀(jì)。而幾個世紀(jì)中新增加的修復(fù)任務(wù)，又將成為更大的危機(jī)?！?br/>　　藝術(shù)評論：用紙漿修復(fù)機(jī)存在什么問題？
　　邱曉剛：紙漿修復(fù)機(jī)最關(guān)鍵的問題就是不能和我們的手工紙匹配，西方的紙漿修復(fù)機(jī)工藝是按照機(jī)制紙的標(biāo)準(zhǔn)來工作，中國的古籍都是傳統(tǒng)的手工紙，工藝上不匹配。機(jī)制紙密度大，我們的手工紙密度小。中國的手工紙是簾紋不是網(wǎng)紋，但是紙漿修復(fù)機(jī)出來的不是簾紋是網(wǎng)紋，紋路上不匹配。除非將紙漿修復(fù)機(jī)用在報紙修復(fù)上，其修復(fù)速度是非?？斓?，破損的地方嘩一張幾秒鐘（就修好了），所以我認(rèn)為紙漿修復(fù)機(jī)引進(jìn)并非不能用，只是對紙張要求非常高，達(dá)不到這個要求，效果就很差。

　　紙漿修復(fù)機(jī)的不足主要是吸力太大，紙漿很多留在書葉上，有破洞的地方它留有紙漿了，沒有破洞的地方它也留有紙漿，修過之后它的厚度增加了，跟傳統(tǒng)托裱是一個性質(zhì)。手工紙漿修復(fù)跟傳統(tǒng)托裱最大的區(qū)別就在于書本沒有損壞的地方不會留下修復(fù)痕跡，真正做到最小的干預(yù)。如果紙漿修復(fù)機(jī)能在一些方面進(jìn)行改進(jìn)，比如把吸力減小，把竹簾作為底下紙床，那就達(dá)到效果了。
　　藝術(shù)評論：所以你并不是反對機(jī)器修復(fù)？
　　邱曉剛：我的觀點不是反對機(jī)器，能夠用機(jī)器來代替人工為什么不用呢，但是關(guān)鍵是機(jī)器要能代替人工才行。
　　藝術(shù)評論：手工修復(fù)有什么方面是機(jī)器修復(fù)完全不能替代的呢？
　　邱曉剛：舉個例子，這本書在修書界來看已經(jīng)是夠破的了，都粘連到一起了，機(jī)器就沒有辦法來修（這種書），這種破損打開后，如果是用紙漿修復(fù)機(jī)來修，一注水破損的地方隨著水漂起來了，水是有浮力的，破成一塊塊全散掉了。我手工紙漿修復(fù)就能修，所以我說沒有一種方式是萬能的東西，但是可以互相彌補(bǔ)，所以為什么我要研究手工紙漿修復(fù)技術(shù)，出發(fā)點就在這里，傳統(tǒng)的修復(fù)方法或者機(jī)器修復(fù)做不到的情況下，手工紙漿修復(fù)技術(shù)可以彌補(bǔ)，關(guān)鍵是解決了漿糊和傳統(tǒng)的舊紙問題。現(xiàn)在不光是漿糊，還有舊紙的問題，比如修這本書，你用新的紙去修，沒這個可能，新的紙的強(qiáng)度比這個大得多，但是舊紙是不可再生資源。我用紙漿修復(fù)就可以解決這個問題，我用紙漿（修復(fù)）這個纖維可以選擇長纖維或者選擇短纖維，可以用本色的竹紙材料，我也可以用白色的，用不同顏色的紙漿來調(diào)顏色，彌補(bǔ)了古紙不夠的問題。
　　藝術(shù)評論：你所說的手工紙漿修復(fù)具體怎么操作？
　　邱曉剛：手工紙漿補(bǔ)書技術(shù)是完全不同于傳統(tǒng)古籍修補(bǔ)方法的一種新的古籍修護(hù)方式,它是利用成紙“還魂”經(jīng)復(fù)配制成修補(bǔ)紙漿，使用簡單工具，利用傳統(tǒng)手工造紙的“澆漿法”原理，均勻地將紙漿分布在破損被修補(bǔ)的古籍書葉上，利用濕紙的纖維氫鍵結(jié)合力、纖維交織力及復(fù)配成分的膠粘力，使紙漿成紙后與被修補(bǔ)的古籍書葉間牢牢地黏合在一起。它修補(bǔ)速度快，操作簡單易掌握，容易達(dá)到整舊如舊等優(yōu)點，適用于我國古籍?dāng)?shù)量眾多、破損量大的特點。
　　我們現(xiàn)在修書的紙都是手工紙，宣紙是手工紙里面的一種，吸水紙等都屬于手工紙。把手工紙用攪拌機(jī)攪拌成紙漿，然后用滴管將一個個洞補(bǔ)好，這相當(dāng)于補(bǔ)洞，不托裱。傳統(tǒng)的修補(bǔ)方式是托裱，用紙把一個個洞補(bǔ)好，然后紙邊還要處理，它有不同的大小，國家標(biāo)準(zhǔn)是紙邊小于兩毫米以下，相比較而言紙漿修補(bǔ)就要快很多，紙漿補(bǔ)上去晾干紙邊只有零點零幾毫米。但是傳統(tǒng)的托裱存在什么問題呢，一個是厚度增加了，其次是大量漿糊用上去了以后，像南京、上海包括長江中下游地區(qū)，有相當(dāng)一段時間是梅雨季，補(bǔ)好的書容易發(fā)霉、遭蟲蛀，這對各個圖書館來講是很糟糕的一件事情。我為什么會一直關(guān)注紙漿修復(fù)呢，就是因為我發(fā)現(xiàn)我五年間修了的書，回頭去看都已經(jīng)霉了，這實際上對我的刺激是最大的，我就一直在想我怎么能讓它不霉呢？
　　我從1982年開始對紙漿修護(hù)古籍的摸索、試驗、研究，一直到1992年“手工紙漿補(bǔ)書技術(shù)”通過專家組鑒定，1993年人工紙漿修復(fù)技術(shù)舉辦過一期培訓(xùn)班，包括故宮、復(fù)旦、中科院都有人來參加，培訓(xùn)時大家都認(rèn)為這是很好的一個手段，但回去之后大家還是采用傳統(tǒng)的修復(fù)方式，就是推動不了。
　　藝術(shù)評論：為什么大家不能接受你所說的手工紙漿修復(fù)？
　　邱曉剛：大家看了嘴上都說很好，但是實際行動你讓大家去接受這個東西確實有一定困難，推廣不開來的原因囿于傳統(tǒng)修復(fù)觀念，手工紙漿修復(fù)是對中國幾百上千年的古籍修復(fù)方法的一種撞擊，上千年修補(bǔ)方法都是用托裱，我的師傅們都是教我用毛筆加紙加漿糊來修這個東西，現(xiàn)在我用滴管就把這個滴下去了，他們接受不了。所以我講，現(xiàn)在一定是年輕人來做這個事。他們沒有太多的顧忌，所以才能推動這個事情。
　　藝術(shù)評論：會不會是大家?guī)资陙磉m應(yīng)了“托裱”的方式，如果改用紙漿修復(fù)又要重新掌握技術(shù)？
　　邱曉剛：你有一點說到點子上了，但是任何一項技術(shù)都是要從無到有的，要有一個適應(yīng)過程，但是這個紙漿修復(fù)的適應(yīng)過程只要十天，傳統(tǒng)的托裱方法掌握起來可能是一年、三年甚至五年。
　　藝術(shù)評論：那么傳統(tǒng)托裱的修復(fù)方式有可取之處么？
　　邱曉剛：傳統(tǒng)的托裱方式當(dāng)然有可取之處，它用最簡單的方式把書修好。但它最大的問題是效率低、速度慢，付出的人力要多，類似于繡花。而古籍修復(fù)界人們對此習(xí)以為常，覺得一貫如此，不認(rèn)為這是問題，但這就是問題，為什么不去解決呢？2007年國家成立古籍保護(hù)中心，國家在古籍修復(fù)領(lǐng)域投入那么多錢，引進(jìn)了那么多先進(jìn)設(shè)備，但是如果有一個人具體來問，每年可以修多少東西，這個時候就出問題了。2012年國家古籍保護(hù)中心對12家國家級古籍修復(fù)中心進(jìn)行3年（2009年以來）以來修復(fù)古籍?dāng)?shù)量的統(tǒng)計，國家圖書館是三年每20人修10萬5千葉，上海圖書館是三年每26人修73萬7千多葉，中山大學(xué)圖書館是三年每12人修3萬6千多葉，山東省圖書館是三年每9人修6千多葉，浙江圖書館是三年每8人修4萬5千葉……靠現(xiàn)有人員用傳統(tǒng)古籍修復(fù)方法來完成現(xiàn)有的古籍修復(fù)任務(wù)，大概要用幾個世紀(jì)。而幾個世紀(jì)中新增加的修復(fù)任務(wù)，又將成為更大的危機(jī)。但我們南京大學(xué)圖書館雖然非國家級古籍修復(fù)中心，但修復(fù)數(shù)量僅次于上海圖書館，因為它用紙漿修復(fù)破損文獻(xiàn)，效率大大提高。
　　藝術(shù)評論：你認(rèn)為古籍修復(fù)行業(yè)當(dāng)下存在什么問題？
　　邱曉剛：近百年來，在傳統(tǒng)古籍修復(fù)技術(shù)的發(fā)展過程中我們的傳承是比較好的，由于有師徒的口口相傳，古籍修復(fù)技術(shù)的精髓部分被較好地傳承了下來；然而在發(fā)展方面確實突破不大，重要的是人們的修復(fù)理念沒有跟上時代發(fā)展的需求，在師徒傳承形式下往往形成了人們保守思想，墨守成規(guī)，不敢越雷池半步的狀況，這種傳統(tǒng)的修復(fù)理念根深蒂固，它已滲透到人們思想意識的深處，成為某種習(xí)慣性思維，因此傳統(tǒng)古籍修復(fù)效率低、速度慢幾乎成為一種“正?，F(xiàn)象”，這是傳統(tǒng)古籍修復(fù)技術(shù)在近百年中沒有發(fā)展的根本原因所在，然而今天很多人還沒有意識到。