在《名利場——1850年以來的藝術(shù)品市場》的末尾，研究藝術(shù)品市場長達30年、曾任英國保守黨藝術(shù)部長顧問的戈弗雷·巴克（Godfrey Barker）寫下了他對21世紀以來中國藝術(shù)品市場的觀察。

在巴克看來，國家的實力躍升、富豪的財富積累以及政府的支持，使得中國的藝術(shù)品市場持續(xù)走高。他表達了自己的擔(dān)憂：“這是一次缺少方向的繁榮，很少有西方買家對中國藝術(shù)品的美學(xué)價值或藝術(shù)聲譽有清楚的認識?！?br/>
事實上，問題并不止于此，在接受第一財經(jīng)專訪時，巴克這樣講述他對中國藝術(shù)市場的理解。

第一財經(jīng)日報：書中如此多的關(guān)于中西方市場的數(shù)據(jù)和案例是從何而來？

巴克：我在《每日通訊報》、《泰晤士報》和BBC等媒體做了長達35年的記者。我一直身處佳士得和蘇富比的拍場，參加各種藝術(shù)博覽會，并同紐約和倫敦的藝術(shù)品交易商們接觸。這些數(shù)據(jù)對我而言是近水樓臺，此外，我也從博物館和圖書館中獲得關(guān)于過去150年的案例和數(shù)據(jù)。

而訪問那些行業(yè)專家則比較難了。因為很多富豪和藝術(shù)品所有人都不太愿意透露他們實際為藝術(shù)品付了多少錢，很明顯，他們忌憚稅務(wù)官員的注意。1920年代早期，當(dāng)美國成為世界第一大藝術(shù)品購買國時，范德比爾特家族就公開燒毀了他們購買藝術(shù)品的賬簿，由此停止了記者們對他們購買藝術(shù)品真實成交數(shù)據(jù)的探究。

相反，也有一些藝術(shù)贊助人并非那么低調(diào)和神秘，他們愛宣傳自己的精美藝術(shù)品，并公布他們?yōu)榇烁冻龅母邇r。但人們往往很難知道什么是真的，關(guān)于藝術(shù)品價格的信息唯一來源只能是買方自己。

日報:你是如何看待中國市場的？

巴克：中國市場是一個充滿著投機性的賭場。而藝術(shù)品則是最適宜于賭博的籌碼，因為價格完全來源于想象。

當(dāng)你去買車，你總愛盡可能將價格壓到最低，但是你到中國最大的拍賣公司嘉德和保利，很多人卻因為高價而興奮無比。因為有很多賭徒和投機者的存在，這個市場才極為繁盛。而對于一個沒有多少錢，又不太了解商業(yè)知識的人來說，即便你很渴望擁有藝術(shù)品，這依舊是一個充滿風(fēng)險的市場，很難介入。

根據(jù)世界領(lǐng)先的統(tǒng)計數(shù)據(jù)《藝術(shù)市場調(diào)查》(Art Market Research)顯示：中國當(dāng)代藝術(shù)在三年的時間里價格上漲了1208%。當(dāng)當(dāng)代藝術(shù)市場攀爬到如此高的位置，很多人開始轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)繪畫市場的操作之中。1300年到1980年之間的書法和繪畫作品又一次成為市場熱點。2010年之后，這個市場創(chuàng)下很多天價。齊白石、傅抱石、宋徽宗都成為舉世矚目的藝術(shù)家。不過，我認為這完全沒錯，700年前的中國藝術(shù)天才完全可以與西方頂尖藝術(shù)大師的作品有相同的價格。只是，當(dāng)市場上漲的速度超越一定的界限，巨大的風(fēng)險便產(chǎn)生了：造假傳言層出不窮，而價格的跌落也很有可能發(fā)生。

日報：那么，基于以上問題，你認為有何改進良策？

巴克：也許應(yīng)該有更多的學(xué)者對藝術(shù)品進行認真的梳理。對中國藝術(shù)家作品的梳理還有海量的工作需要做。在這方面，拍賣行也有責(zé)任去嚴謹?shù)貙Υ?。但真正改善中國藝術(shù)品市場的秩序可能需要100年的時間。就像西方用了100多年時間才真正弄清了倫勃朗的真跡究竟有多少。1906年，被視為倫勃朗真跡的作品有914件，而現(xiàn)在，這個數(shù)字下降到了315件。大部分的作品都被剔除出去。

此外，這個市場還急需“契約精神”，在賓館拍賣完全不同于訂一個房間，出價不能輕易反悔。有很多數(shù)據(jù)表明，近年來在中國的拍賣市場，僅有一半的高價藝術(shù)品是真正付款的。發(fā)生在嘉德和保利的未付款傳聞，外界不知真假，但這或多或少損壞了市場的信心。在香港，蘇富比和佳士得已經(jīng)推出了一個“黑榜”，將違約買家公布于其上。如果我們希望藝術(shù)品市場持續(xù)發(fā)展下去，在拍場上的出價便不容反悔。