從秋拍目前的成交情況來看，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)依舊延續(xù)近三年的基本態(tài)勢(shì)，仍處于盤整期，是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。當(dāng)天價(jià)頻傳的消息不再，當(dāng)曾經(jīng)的市場(chǎng)明星藝術(shù)家逐漸淡出市場(chǎng)，70后的年青一代卻獲得了市場(chǎng)份額。不論是北京保利開拓性地將年輕藝術(shù)家排進(jìn)夜場(chǎng)，還是隨后在北京匡時(shí)造就的一個(gè)個(gè)70后藝術(shù)家的價(jià)格紀(jì)錄，在藝術(shù)品行業(yè)專家看來，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)完成了洗牌。

　　□硬菜遇冷

　　寫實(shí)油畫面臨大考驗(yàn)

　　前幾年，寫實(shí)油畫一度成為拍賣市場(chǎng)的中堅(jiān)力量，盡管大環(huán)境并不理想，但單件標(biāo)的仍能獲得4000萬元以上的拍賣成績(jī)。今年秋拍的情況并不樂觀，即使做足了功課的大型拍賣行，仍然出現(xiàn)了多件千萬級(jí)焦點(diǎn)拍品的流標(biāo)，甚至連靳尚誼創(chuàng)作于1956年的《和平的講壇上》、楊飛云于1991年創(chuàng)作的《那時(shí)我們》等重要作品都難逃噩運(yùn)。而如王沂東、陳衍寧、陳逸飛、冷軍、李貴君等寫實(shí)大家的作品不是低估價(jià)成交，就是遭遇流拍，昔日被視作市場(chǎng)“硬菜”的寫實(shí)油畫遭到市場(chǎng)的冷遇。

　　就這部分重要藝術(shù)家代表作流拍的原因，除了估計(jì)過高、市場(chǎng)承受能力有限外，藏家李蘇橋認(rèn)為，雖然這類藝術(shù)家有很好的繪畫功底，但這樣的作品已經(jīng)很難打動(dòng)現(xiàn)在的有錢人了，因?yàn)椤敖裉斓乃囆g(shù)市場(chǎng)明顯趨于年輕化，新晉藏家的眼界更開闊、更專業(yè)，這兩點(diǎn)足以導(dǎo)致這類作品逐漸被市場(chǎng)打入冷宮，未來市場(chǎng)上的這類作品會(huì)越來越少”。當(dāng)然，并不是說這類作品毫無市場(chǎng)，只是會(huì)有一個(gè)價(jià)位上的平衡點(diǎn)。到了一定的時(shí)候，有些人依然會(huì)購(gòu)買，“用于消費(fèi)或者欣賞把玩，但要像幾年前那樣，動(dòng)不動(dòng)就上千萬、上幾千萬這樣的價(jià)格，真的很困難”。

　　南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)、策展人朱彤則直言不諱地指出，這類作品還存在很大的下滑空間，“不可否認(rèn)的是部分藝術(shù)家在這一領(lǐng)域有著貢獻(xiàn)性的探索，但市場(chǎng)上流通的大部分作品實(shí)在難以理解為何會(huì)頻頻傳來天價(jià)？如果從全球藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)出發(fā)，寫實(shí)油畫已是一種非常陳舊的藝術(shù)類型”。朱彤并不認(rèn)為這種繪畫在今天還有什么價(jià)值可言，“它還會(huì)繼續(xù)下滑，目前的價(jià)格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有下滑到它應(yīng)有的地步”。

　　□格局之變

　　年輕藝術(shù)家補(bǔ)位“老牌”

　　這次秋拍中，70后藝術(shù)家們可謂搶盡了風(fēng)頭，保利甚至開創(chuàng)性地將他們的作品帶入夜場(chǎng)。

　　11月30日，北京保利2014年秋拍中國(guó)新繪畫夜場(chǎng)推出40余件年輕藝術(shù)家的作品，全數(shù)成交，并取得1481.77萬元的總成交額；12月2日，北京匡時(shí)2014秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，誕生了多位年輕藝術(shù)家的個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，如陳可、歐陽春分別憑借《植樹》(212.75萬元成交)和《捕鯨船(二)》(161萬元成交)創(chuàng)造了個(gè)人作品新的拍賣紀(jì)錄；在本季中，郝量于2009年創(chuàng)作的《科學(xué)的世界》以230萬元的超估價(jià)在匡時(shí)成交，而創(chuàng)造他個(gè)人拍賣紀(jì)錄的《云記》則以540萬在上海佳士得成交。此外，王光樂、仇曉飛、段建宇等藝術(shù)家的作品同樣以高價(jià)成交。

　　對(duì)于市場(chǎng)做出的這種選擇，李蘇橋分析道，在過去的十年里，50后、60后藝術(shù)家的代表作價(jià)格已經(jīng)達(dá)到了一定的高度，超出普通藏家的接受能力，而年輕藝術(shù)家的作品起到了補(bǔ)位的作用。

　　面對(duì)年輕藝術(shù)家的作品，買家既有對(duì)其未來升值空間的無限想象，也可以作為純粹的消費(fèi)品，“在一兩百萬或五百萬人民幣價(jià)位以內(nèi)的購(gòu)買群體很大，既有美術(shù)館、藏家，也有投資者，方方面面的原因?qū)е铝诉@個(gè)板塊在這個(gè)時(shí)期成交情況比較好”。

　　當(dāng)代藝術(shù)F4逐漸淡出

　　近兩年，在匡時(shí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分，拍賣人以文獻(xiàn)梳理的方式所呈現(xiàn)的1992年“廣州雙年展”中的作品曾受到不少買家的好評(píng)，但這一次市場(chǎng)的反應(yīng)卻異常冷淡。除了沈曉彤于1992年創(chuàng)作的《紅紅的那些人》成交價(jià)相對(duì)理想外，王勁松、葉永青、戴光郁、石磊等藝術(shù)家的作品均遭遇流標(biāo)。在李蘇橋看來，這些具備美術(shù)史價(jià)值的作品一般由美術(shù)館出手，遺憾的是“這次只有作為獨(dú)立機(jī)構(gòu)的龍美術(shù)館的館長(zhǎng)王薇還在買點(diǎn)東西，基本沒有其它收藏機(jī)構(gòu)出現(xiàn)了”。

　　站在市場(chǎng)的角度，如果說70后藝術(shù)家風(fēng)華正茂，老牌當(dāng)代大咖已然英雄氣短。曾經(jīng)在市場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義，被封為當(dāng)代藝術(shù)界的F4，如今已經(jīng)很難再爬上千萬級(jí)別的高度了。

　　稍加留心不難發(fā)現(xiàn)，F(xiàn)4的作品已經(jīng)不僅僅是失寵的問題，他們已然淡出了市場(chǎng)。在內(nèi)地秋拍上，張曉剛、岳敏君皆無作品上拍；王廣義有兩件出現(xiàn)在匡時(shí)的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)，一件流標(biāo)，另一件在估價(jià)范圍內(nèi)成交；方力鈞則稍微好一點(diǎn)，共7件上拍，有5件在預(yù)期內(nèi)成交。

　　李蘇橋稱，這種大牌出局的現(xiàn)象很正常，“因?yàn)榕馁u行只與可交易的藝術(shù)品發(fā)生關(guān)系，而像張曉剛、岳敏君等藝術(shù)家早期的部分作品被一些重要的機(jī)構(gòu)、私人美術(shù)館、大藏家收藏，被鎖倉了；有一部分則被粉絲掛在家里不愿拿出來了；抑或是被市場(chǎng)套牢了，各種情況都有。加之今天市場(chǎng)上受追捧的作品基本是在五百萬左右，而他們的優(yōu)秀作品全在一千萬以上，今天的市場(chǎng)也接受不了，只能先放一放再說”。

　　□業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)

　　洗牌是一種良性更新

　　“2010年前，50后、60后優(yōu)秀藝術(shù)家的明星作品都出來了，那會(huì)兒70后藝術(shù)家沒什么機(jī)會(huì)。而今，從市場(chǎng)的角度來談，50后、60后藝術(shù)家已經(jīng)被洗完了。沒什么可說的，市場(chǎng)很殘酷。”李蘇橋這樣評(píng)價(jià)。

　　在朱彤看來，洗牌是一種良性更新。他接受采訪時(shí)說，“這不僅是一個(gè)市場(chǎng)的問題，學(xué)術(shù)也一樣。

　　在每一個(gè)歷史階段，藝術(shù)都存在洗牌的現(xiàn)象，就像當(dāng)年的印象派對(duì)抗歐洲的經(jīng)典、后印象對(duì)抗印象派等等，這是藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)規(guī)律?，F(xiàn)在的藝術(shù)與市場(chǎng)結(jié)合得特別緊密，在市場(chǎng)上的反應(yīng)更加敏感一點(diǎn)。學(xué)術(shù)也好，市場(chǎng)也罷，均需要經(jīng)歷洗牌這一過程，這種良性的更新才能帶動(dòng)藝術(shù)繼續(xù)往前走?！?br/>