目前，工藝美術(shù)界存在一個(gè)“潛規(guī)則”：許多功成名就的大師幾乎不再親自動(dòng)手創(chuàng)作，而是以“督造”、“監(jiān)制”、“大師工作室”的方式，由自己的徒弟、助手完成很多工序乃至整件作品。大師們有的負(fù)責(zé)出設(shè)計(jì)理念，有的在作品基本成型之后做簡(jiǎn)單修改，有的甚至只在最后敲個(gè)章、蓋個(gè)印就萬(wàn)事大吉。但大量這樣的工藝品卻憑借“大師”之名進(jìn)入市場(chǎng)，謀得了一個(gè)好價(jià)錢。

　　那么，這樣的“大師之作”究竟有無(wú)價(jià)值？收藏級(jí)別的工藝品究竟能否被督造和監(jiān)制出來(lái)？且聽(tīng)相關(guān)人士的論辯。

　　紫砂經(jīng)營(yíng)者 張先生——

　　大師工作室是個(gè)偽命題

　　在紫砂界，50%以上的大師壺都不是大師做的，卻要偽造成和大師有某種關(guān)聯(lián)。督造、監(jiān)制，包括大師工作室，成為變相斂財(cái)?shù)氖侄?。批量生產(chǎn)日用品或者工藝品，以藝術(shù)之名，騙藝術(shù)之錢，卻無(wú)藝術(shù)之實(shí)。

　　試問(wèn)大師們真的有時(shí)間進(jìn)行督造嗎？紫砂從礦料到熟料、到泥坯、再到成品，工序無(wú)比復(fù)雜。比如顧景舟的提璧壺，前后修整上百遍，歷時(shí)22年才定型，可見(jiàn)創(chuàng)作的艱難。真正的督造應(yīng)該是什么樣的？我見(jiàn)過(guò)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)系教授王輝，設(shè)計(jì)了幾把線律壺，藝術(shù)理念很高妙，但他做壺的技巧達(dá)不到，所以就請(qǐng)有30年以上制壺經(jīng)歷的工藝美術(shù)師殷惠娟和曹敏敏幫他做。整個(gè)過(guò)程這些人天天泡在一起研究、討論，商量每個(gè)環(huán)節(jié)。最后做出一個(gè)系列，用料純正，造型比例協(xié)調(diào)，壺的神韻也無(wú)微不至地表達(dá)出來(lái)了。這種真正意義上的督造歷時(shí)長(zhǎng)不說(shuō)，最多也只能做出一兩把。而現(xiàn)在滿世界的大師督造，動(dòng)輒幾百上千件，怎么可能？其實(shí)，有些大師只不過(guò)設(shè)計(jì)了一個(gè)器型，所有環(huán)節(jié)的工作都是別人完成的，這不叫督造，頂多只能算仿品。

　　不過(guò)也有一些比較珍惜自己羽毛的大師，比如何道洪，訂他的一把紫砂壺，兩三年才能交付，而且還訂不到。他公開(kāi)宣稱：不招代工，一年就做兩三把，頂多不超過(guò)五把，市面上多的那些肯定不是他做的。即便他自己真的做多了，情愿敲女兒的章也不蓋自己的印。這也是一種營(yíng)銷手段，我們不評(píng)價(jià)這種手段好不好，但至少不會(huì)把自己的市場(chǎng)搞亂。

　　而所謂的大師工作室則是一個(gè)偽命題，就像現(xiàn)在繪畫(huà)界流行分工一樣：有人畫(huà)頭、有人畫(huà)衣衫、有人添景，千篇一律。明明只值幾十元的商品畫(huà)，落個(gè)大師的款就被賣到了幾十萬(wàn)，紫砂壺的制作亦如此。在一些大師工作室里，每人都有分工，誰(shuí)起身筒、誰(shuí)印嘴把、誰(shuí)裝接，然后師傅加工一番，蓋上大印就能賣出一個(gè)好價(jià)格，品相同質(zhì)化把紫砂藝術(shù)推向了死胡同。

　　而最為惡劣的“代工”也依托于所謂的大師工作室而存在。很多情況下是這樣的：你的壺做得好，但沒(méi)有名氣，那我請(qǐng)你來(lái)大師工作室做，做好之后我?guī)湍阈薷?，可能就只需出一兩分的力氣，然后敲上我大師的章。這個(gè)最有欺騙性也最危險(xiǎn)，因?yàn)榇髱熢谧鲎约旱募?，大師工作室因此也被行?nèi)人戲稱為“絞肉場(chǎng)”。有一些紫砂愛(ài)好者，為了買到所謂的大師壺，跑到工藝師家里或者大師工作室去挑壺?？墒翘拱渍f(shuō)，即便你買到的這把壺有證書(shū)，大師又和你一起合影拍照，都不能證明這把壺是真的。有很多大師，七八十歲了，眼也花了，手也抖了，可是每年都有很多作品問(wèn)世，這可能嗎？

　　我一直告訴紫砂愛(ài)好者，買的是壺，不是壺底的名字。同樣是顧景舟的作品，有的能賣到一兩千萬(wàn)元，有的卻只有幾百萬(wàn)元甚至更低，為什么？就是作品的藝術(shù)含量與水準(zhǔn)不同，花的功夫不一，我們得先把紫砂工藝弄懂了，再去買紫砂壺。

　　中國(guó)玉雕大師 樊軍民——

　　大師保證思想設(shè)計(jì)

　　實(shí)操可以放手他人

　　我覺(jué)得玉雕發(fā)展到今天，最重要的應(yīng)該是思想、設(shè)計(jì)理念，致力于在這個(gè)方面提升玉雕的附加值，才能做出真正有水平的藝術(shù)品。玉雕的國(guó)大師只要具備了思想和設(shè)計(jì)理念，提出了具體要求，實(shí)際的操作部分讓能做得更好的年輕人來(lái)做，我認(rèn)為沒(méi)有問(wèn)題。

　　我有自己的工作室，而且在很長(zhǎng)時(shí)間里工作室和我的作品都落一個(gè)款。我是最近才把自己做的東西單獨(dú)落款的，原因是團(tuán)隊(duì)里的一些年輕人逐漸成長(zhǎng)并且開(kāi)始獨(dú)立，應(yīng)該給他們更充分的發(fā)展空間。但同時(shí)，大家還是在合作完成一些作品，并且仍以“樊軍民工作室”的名義推出。

　　我的工作室現(xiàn)在每年推出的作品數(shù)量大概在100件左右，整個(gè)團(tuán)隊(duì)16個(gè)人。作為負(fù)責(zé)人，我會(huì)對(duì)整個(gè)流程有基本要求，包括選材、設(shè)計(jì)、工藝都在我的控制當(dāng)中。我主抓設(shè)計(jì)和造型，哪個(gè)地方應(yīng)該怎么取舍，由我來(lái)定。但團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人都有自己的專長(zhǎng)：有人擅長(zhǎng)開(kāi)大料；有人擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)處理。每一件作品，我們都會(huì)在一起商量，不同部分會(huì)分配給最擅長(zhǎng)的人做。作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)，要做的是在一件作品上盡可能用到我們最優(yōu)秀的資源。

　　我也會(huì)自己做一些作品，但完全屬于興趣之作，一年就一到三件。但我不認(rèn)為工作室作品和我本人的有很大差距，它們并沒(méi)有必然的高下之分。樊軍民工作室出品的玉雕，主要根據(jù)材料成本以及做出來(lái)的效果定位其價(jià)值高低，跟誰(shuí)做出來(lái)的沒(méi)有關(guān)系。有時(shí)候，我自己親手做的不如我們工作室出品的價(jià)位高，也是很正常的事情。不是大師親手做的就一定好、一定貴。

　　說(shuō)實(shí)話，玉雕大師通常在45歲以后，眼神、手感各個(gè)方面的水平都會(huì)開(kāi)始下降，拼不過(guò)年輕人了。所以沒(méi)有必要強(qiáng)求一件作品一定要大師從頭做到尾，這沒(méi)有太大意義。

　　中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師 苗長(zhǎng)強(qiáng)——

　　是否大師親自做藝術(shù)效果差別大

　　陶瓷制作和畫(huà)畫(huà)、寫書(shū)法不一樣，很多步驟對(duì)體力要求比較高，分工協(xié)作也正常。但我們鈞瓷比較獨(dú)特，原料的揀選、配比、成型、上釉，特別是燒成的每個(gè)步驟都會(huì)影響到最后鈞瓷的藝術(shù)效果。所以是不是大師親自來(lái)做，差別很大。

　　現(xiàn)在我的工作室，基本就我一個(gè)人在做，有兩個(gè)徒弟主要幫我做些揉泥、“出燒”之類的體力活。配料、成型、上釉、燒成都是我自己完成。這樣做起來(lái)肯定慢，一年到頭比較理想的作品也屈指可數(shù)。

　　但大師工作室又分了很多種，像我這種真的就是一個(gè)人在做的，在陶瓷界大概能占到五分之三，另外還有一部分工作室就是依靠團(tuán)體協(xié)作。而不得不承認(rèn)，現(xiàn)在確實(shí)有一種情況：一些功成名就的大師，自己做得少了些，以督造、監(jiān)制、工作室等方式，讓徒弟、助手們幫忙得多了些。具體而言，配料這個(gè)步驟，大師一般都有自己的秘方，這個(gè)步驟或許可以督造，只要大師自己注意保密就可以了；但成型這個(gè)步驟，究竟是哪個(gè)人的手做出來(lái)的，差別太大了，有時(shí)候只是“一線”之差，器型就不夠完美，這“一線”就成了大師和匠人之間的距離、藝術(shù)品和工藝品之間的距離。就這個(gè)步驟而言，是沒(méi)辦法靠督造、監(jiān)制來(lái)保證水準(zhǔn)的，非得大師親自來(lái)做不可。

　　通常來(lái)講，消費(fèi)者在判斷究竟是大師之作還是大師工作室出品時(shí)，主要看底款。工作室出品一定會(huì)落工作室的款，而大師本人的作品一定落他個(gè)人的名字。不過(guò)，現(xiàn)在也存在一些冒大師之名、其實(shí)屬于代工的產(chǎn)品。但我相信真正的大師德藝雙馨，大師之作無(wú)論是造型還是審美，都經(jīng)得起考察和挑剔，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。收藏者靠提高自己的審美水平來(lái)挑選真正有收藏價(jià)值的陶瓷作品才最穩(wěn)妥。

　　中國(guó)工藝美術(shù)大師 劉忠榮——

　　工作室生產(chǎn)的算不上藝術(shù)品

　　現(xiàn)在，大師工作室普遍存在，以大師督造或者完全就是代工的方式，作品源源不斷地生產(chǎn)出來(lái)。有的大師一年能做幾百件，完全是在“跑江湖”。在玉雕界百來(lái)個(gè)大師里，可能百分之九十以上都是這樣的情況。而對(duì)于藏家而言，就是花了“大師”的錢，其實(shí)買的根本就是工作室的產(chǎn)物。

　　而工作室說(shuō)白了，就是個(gè)工場(chǎng)，生產(chǎn)出來(lái)的東西必然是以商品為主，雖然其中也會(huì)有精品，但也只能算是工藝品，談不上作品，更不能算藝術(shù)品。

　　我自己現(xiàn)在的情況是：自己的作品，每年就是三四件白玉牌，落款為“忠榮”，工作室出品每年大大小小約幾百件，落的底款是“忠榮玉典”。我的工作室里現(xiàn)在有我的學(xué)生30余個(gè)，有專門的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和制作團(tuán)隊(duì)。我會(huì)對(duì)原料、設(shè)計(jì)，包括雕琢的過(guò)程進(jìn)行質(zhì)量把關(guān)，但總的來(lái)說(shuō)是以維持商品質(zhì)量的角度介入，而不是以做藝術(shù)品的角度。這跟我個(gè)人的創(chuàng)作完全是兩碼事。

　　雕琢玉石是非常個(gè)性化的工作，哪個(gè)腦袋支配哪雙手在做這件事情，區(qū)別很大。真正的藝術(shù)品肯定得大師親自完成，不可能靠督造的方式生產(chǎn)出來(lái)。換句話說(shuō)，如果說(shuō)“忠榮”款里，我個(gè)人的含金量有99.9%的話，那么“忠榮玉典”款雖然也和我有關(guān)聯(lián)，但含金量大概只有30%~50%了。我現(xiàn)在非常明確地將它們區(qū)分開(kāi)來(lái)。而有些大師工作室卻在故意混淆視聽(tīng)，明明是只有30%含金量的東西，硬要賣出99.9%含金量的價(jià)位，這種情況很多。

　　我目前還在做一件事情，凡是我個(gè)人的“忠榮”款作品，都進(jìn)行知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)登記，由國(guó)家版權(quán)局出具“身份證”，確保這些作品的合法性、真實(shí)性和唯一性。

　　現(xiàn)在除了我，沒(méi)有其他的玉雕大師會(huì)這樣做，因?yàn)樗麄兇蠖嗫抗ぷ魇掖?，作品不過(guò)硬，冠之某某大師之名，其實(shí)根本無(wú)法深究，也就不方便去維權(quán)。但消費(fèi)者要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)就變大了：首先你從這種大師工作室里高價(jià)買到的東西，不能保證是大師親手做的；其次這樣的玉雕是可以被復(fù)制的，不具唯一性，收藏價(jià)值自然要大打折扣。