北京11月12日電 (記者 馬海燕)“目光所及——后金融危機(jī)時代的中國新繪畫”展覽今日在保利藝術(shù)博物館閉幕。在為期一周的時間里，共有藝術(shù)院校師生、藝術(shù)投資收藏機(jī)構(gòu)、畫廊及個人等數(shù)千人參觀了展覽。

　　策展人朱彤說，之所以用這個主題，是因為2008年的危機(jī)并未遠(yuǎn)離我們，不僅改變了全球經(jīng)濟(jì)格局，也更深層次地影響了當(dāng)代文化和人文價值觀。在經(jīng)歷了當(dāng)代藝術(shù)的陣痛和涅槃后，新一代藝術(shù)革命正在悄然興起。這一時間節(jié)點也標(biāo)志著當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)體系和商業(yè)價值的分水嶺。

　　這當(dāng)中，以段建宇、秦琦、李青、廖曼、趙一淺、張凱、俞潔、向慶華、李昌龍等為代表，他們集中體現(xiàn)傾向敘事性特征的前衛(wèi)風(fēng)格。諸如段建宇的《姐姐系列NO.2》，秦琦的《書房(米色沙發(fā))》，都是在通過介于現(xiàn)實和虛構(gòu)之間進(jìn)行著關(guān)于圖像的敘事性實驗，已經(jīng)引發(fā)不少收藏者興趣。

　　參展畫家中還有已經(jīng)在國際上嶄露頭角的年輕藝術(shù)家。如歐陽春《王的囚籠》系德國、奧地利美術(shù)館參展的代表作品，業(yè)界認(rèn)為這標(biāo)志著中國“70后”藝術(shù)家首次進(jìn)入歐洲一流美術(shù)館的視野。

　　提及中國當(dāng)代藝術(shù)，人們自然想起上世紀(jì)90年代初，在西方知名藏家的力捧下，一批當(dāng)代藝術(shù)家的崛起，在市場價格炒到高得嚇人后又跌入谷底。因此，當(dāng)代藝術(shù)一直被認(rèn)為是一個看不透的領(lǐng)域。保利拍賣執(zhí)行董事趙旭表示，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場還是在中國，需要中國藝術(shù)界去發(fā)掘真正有潛力的年輕藝術(shù)家，繼而給他們好的成長環(huán)境，才能形成藝術(shù)生態(tài)的良性發(fā)展。

　　早在2005年，朱彤參與籌劃的“第二屆中國藝術(shù)三年展”即是一個全面關(guān)注青年藝術(shù)家的展覽。當(dāng)時參展的許多人現(xiàn)已聲名遠(yuǎn)播，成為先鋒力量。朱彤表示，時代的劇變?yōu)樾吕L畫群體提供了眾多題材，特別是由現(xiàn)代化進(jìn)程引發(fā)的自身與社會之間的內(nèi)心沖突成為大家爭相表現(xiàn)的主題。從某種程度上可以說，由本土崛起并超越上世紀(jì)90年代藝術(shù)實踐的當(dāng)代先鋒群體已全面形成。(完)