北京11月7日電 (趙穎)作為京劇藝術(shù)海外傳播的先驅(qū)者，梅蘭芳先生成功地向世界展現(xiàn)了京劇的無(wú)窮魅力，創(chuàng)造了梅蘭芳時(shí)代。大師遠(yuǎn)去，時(shí)代不再，近年來(lái)京劇藝術(shù)突破“走出去”瓶頸也成為傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)外傳播的當(dāng)務(wù)之急，中國(guó)戲曲學(xué)院于7日在京召開(kāi)的第九屆中國(guó)藝術(shù)管理教育年會(huì)暨傳統(tǒng)藝術(shù)的對(duì)外傳播高峰論壇就此問(wèn)題展開(kāi)了深刻的討論。

　　梅葆玖先生為紀(jì)念父親梅蘭芳誕辰120周年，歷時(shí)一年半的“雙甲之約”全球巡演之路日前于國(guó)家大劇院精彩收官。他為“走出去”瓶頸帶來(lái)建設(shè)性的意見(jiàn)，但因在外地未能參加，梅派弟子劉維代他宣讀了對(duì)京劇“走出去”的體會(huì)，“這次巡演之所以受歡迎，不僅是我父親在國(guó)外藝術(shù)的影響力，而是京劇藝術(shù)本身的含金量非常高，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和不同于當(dāng)?shù)匚枧_(tái)演劇的表演風(fēng)格打動(dòng)了他們。所以要有一種萬(wàn)物為我所有的意識(shí)，多多接觸其他傳統(tǒng)藝術(shù)。我們?cè)诠淌鼐﹦∷囆g(shù)的傳統(tǒng)之時(shí)，也應(yīng)該創(chuàng)新，但創(chuàng)新要尊重傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的自身規(guī)律，處理兩者關(guān)系非常之重要。”此外，梅葆玖先生提到讓年輕人接受和了解京劇藝術(shù)，并能在他們的精神生活中發(fā)揮更積極的作用，才有機(jī)會(huì)在國(guó)際舞臺(tái)上占據(jù)突出的位置。

　　據(jù)了解，在梅葆玖的率領(lǐng)下，過(guò)去一年半梅派弟子們重走了梅蘭芳當(dāng)年全球巡演之路。值得一提的是，這次“雙甲之約”不僅登上臺(tái)灣舞臺(tái)，完成梅蘭芳先生的心愿，還登上美國(guó)兩大表演重地——林肯中心與肯迪尼藝術(shù)中心的舞臺(tái)，《紐約時(shí)報(bào)》更在當(dāng)日稱其演出是梅派的“稀世之旅”。

　　據(jù)北京京劇院院長(zhǎng)李恩杰介紹，這次全球巡演在國(guó)外的演出效果比國(guó)內(nèi)好，美國(guó)和俄羅斯的一場(chǎng)演出能有100多次掌聲。他說(shuō)：“首先梅大師在當(dāng)?shù)匾研纬闪酥匾绊?，一說(shuō)梅蘭芳京劇團(tuán)來(lái)了，就把我們視為中國(guó)藝術(shù)最高水平的代表。最重要的一點(diǎn)就是國(guó)外演出做了減法，加快故事節(jié)奏，重視一些細(xì)節(jié)的處理?！痹谒磥?lái)，現(xiàn)在京劇藝術(shù)管理在人才培養(yǎng)體系中有個(gè)誤區(qū)就是只注重培養(yǎng)角，而管理人才稀缺。

　　在京劇藝術(shù)生存發(fā)展的過(guò)程中，戲曲藝術(shù)具有曲目舊、受眾少、投入多、收益少、人才培養(yǎng)慢等缺陷，而固守傳統(tǒng)之時(shí)要?jiǎng)?chuàng)新更是老生常談的問(wèn)題。承載傳統(tǒng)戲曲精神的劇目，引領(lǐng)市場(chǎng)而非迎合市場(chǎng)，優(yōu)秀演員的養(yǎng)成，環(huán)境的改善，這些都是京劇生存發(fā)展的要義。而如何改變現(xiàn)狀，讓觀眾重新回到劇場(chǎng)，是當(dāng)務(wù)之急。

　　對(duì)于如何將傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新，前駐捷克文化參贊張德生給了自己的解答，他以女子十二月坊為例，認(rèn)為這一組合在創(chuàng)新方面是比較成功的，結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)，由坐到站，由靜到動(dòng)，突出演出風(fēng)格；成員年輕亮麗突出特色；精選曲目，所以一出來(lái)就給觀眾很深刻的印象。同時(shí)，他提到中國(guó)戲曲學(xué)院跟美國(guó)高校合作出演仲夏夜之夢(mèng)，把莎士比亞的話劇改編成京劇，取得比較好好的效果，我認(rèn)為這也是非常大膽的嘗試。

　　此次年會(huì)以“傳統(tǒng)藝術(shù)的對(duì)外傳播”為主題，設(shè)立“文化多樣性背景中的傳統(tǒng)文化”和“傳統(tǒng)文化對(duì)外傳播戰(zhàn)略探索”兩大主題演講模塊，并將持續(xù)至11月9日。(完)