今年秋拍，各大拍賣行爭相開設當代水墨專場，在市場火熱的同時，也使得人們重新審視這一領域。業(yè)內人士指出，相對于北派的“大開大合”，嶺南水墨更貼近傳統(tǒng)，虛火也較少，建議投資者冷靜看待這塊“鮮肉”，重點關注創(chuàng)新的部分。

　　在本月初結束的香港秋拍季中，相對于不斷下滑的當代藝術作品，當代水墨可謂高歌猛進。香港蘇富比當代水墨專場總成交額達2480萬港元，超出拍前高估價近一倍，成交率高達95%。保利(香港)的“中國當代水墨之中國當代新水墨”專場總成交額為1186萬港元，是此次保利(香港)所有專場中成交率最高的一場。

　　2012年，中國嘉德和北京保利相繼在春拍中推出當代水墨專場，其中“水墨新世界”專場共有53件拍品，成交率為92.45%，成交額達到1377.44萬元，成為當時書畫市場低谷中難得的一抹亮色，也算開啟了當代水墨在國內主流藝術品市場中的演出大幕。當時業(yè)內普遍認為，由于其他品類如古代書畫、近現(xiàn)代書畫的天價難追，值錢的“生貨”又越來越少，未遭大資金關注的當代水墨板塊成為少有的潛力股，整體價格偏低。

　　經過了一兩年時間的反復，今年香港秋拍季中的當代水墨似乎又成了行家嘴里的“鮮肉”，特別是與“跌跌不休”的當代藝術板塊形成鮮明對比。

　　如何來定義“當代”？有業(yè)內人士表示，它必須結合中國傳統(tǒng)藝術與當代視覺藝術，呈現(xiàn)出不同的面貌?！暗氐浇鹑趯用?，不得不說，它依然被眾多機構看做拉動行情的新增長點?！?br/>
　　嶺南水墨沿襲務實之風

　　“雖然名氣不如北方，但當代嶺南畫壇中，還是有不少藝術家不斷嘗試突破傳統(tǒng)的固有模式，我們可以看做是某種程度上的實驗?！辟Y深書畫行家陳綺雯認為，黃國武、黃一翰、安林、莊小尖、王璜生、李勁堃、方向等都在不斷努力，其中王璜生、李勁堃、方向稍微偏傳統(tǒng)，而前面提到的幾位實驗性更為突出一些。

　　收藏者程先生則表示，觀念的改變的確需要一個過程，“但是過于創(chuàng)新的人，步子邁得太大，在市場上反而容易被邊緣化?！?br/>
　　陳綺雯表示，接下來的廣東秋拍中，一些藝術家的作品將被機構集合成為新的專場，也算是一種試水：“有人說目前時機還不是太成熟，但創(chuàng)新必須得到市場的認可，否則也只是空中樓閣。作為欣賞者，我們更希望藝術家把握好‘度’，也就是如何在繼承傳統(tǒng)的基礎上發(fā)揮各自的亮點，讓藏家樂于欣賞、敢于‘埋單’。同時也希望收藏者不要盲目過度地炒作，這也容易將藝術家推到一個并不合適的高度?！?br/>
　　程先生在梳理自己的收藏時發(fā)現(xiàn)，嶺南當代水墨也沿襲了嶺南書畫的務實之風，夸張和變形相對少些，特別是有學術底子支撐的作品，具有一定的投資價值。

　　業(yè)內觀點

　　沒有評價體系 “新水墨”靠炒作營銷

　　“究竟什么才叫當代水墨？只要不是已故名家創(chuàng)作的就是嗎？隨便哪個畫家提筆畫幾下，只要跟前人不同，就算是水墨？”收藏者曾先生對此深感困惑。無論在實體拍賣行、畫廊，還是微博和微信朋友圈上，總有人隔三差五地發(fā)一些不知名的藝術家作品，并聲稱這是新水墨，很有升值潛力?！皹媹D和色彩我看著都別扭”。

　　有行內專家曾毫不客氣地指出：“沒有市場平臺、沒有市場模式、沒有評價體系，如今營銷水墨的手法只剩炒作——用大量展覽轟炸出一個關注點，然后再對藝術家進行包裝。有人說，當水墨的價格走在學術認證之前，強勢介入的資本與學術支撐的短板形成極大反差，可能就會重蹈中國當代藝術在市場上的覆轍?！?br/>