1932年赴歐考察的程硯秋(中間持花者)在法國里昂中法大學與校長孫佩蒼及夫人姚淑榮，蹲坐女孩為孫、姚長女孫慧筠。(受訪者供圖)

　　“今世，中國民間已有若干心存抱負的買家，出手驚人，藏購二十世紀歐美著名藝術家作品，若論這輩藏家的先驅，無疑，是孫佩蒼；若論目下中國人藏有十九世紀大師作品者，則唯孫佩蒼一人而已?！边@是藝術家陳丹青在親自為《尋找孫佩蒼》一書所撰序文中對孫佩蒼的評價。

　　1942年1月3日，距離四川美術協(xié)會“第一次美術展覽”開幕僅剩下短短幾天時間，作為此次美展主要出品人之一的孫佩蒼卻離奇猝死，大量重要藏品和多年心血撰寫的《西洋美術史》手稿蹊蹺丟失。他未留下一本書一篇稿一個字給后人，歷史似乎要將他的履歷、思想、收藏記錄與死亡、藏品的丟失真相一并隱藏起來。60年后，他死后才出生的孫子孫元在年逾花甲之際開始尋找祖父蹤跡，從旁人的回憶錄、歷史研究文件撈取片段拼湊，歷時7年查找，終于還原祖父孫佩蒼的基本人生概貌。近日，孫元在接受本報記者獨家采訪中，進一步披露了關于孫佩蒼收藏最新發(fā)現(xiàn)的史料。

　　赴法留學搜集美術品

　　最近，隨著《尋找孫佩蒼》此書的面世，有關“孫佩蒼”的故事才逐漸為世人所知。該書披露了民國一代美術鑒賞家、收藏家孫佩蒼豐富而復雜的人生故事。盡管其收藏經歷不盡完整清晰，尚屬冰山一角，但在陳丹青看來，仍是“愿將孫佩蒼尚未公開的故事，忝為民國年間的又一傳奇”。

　　孫佩蒼，名沛蒼，字雨珊、禹珊，祖籍遼寧沈陽，畢業(yè)于巴黎美術學校。曾任東北大學教授、里昂中法大學校長、國民參政會參政員等。旅歐期間憑一己之力搜購了包括庫爾貝、德拉克洛瓦、列賓、蘇里科夫以及徐悲鴻、張大千、陳老蓮、吳作人等大師的原典。

　　關于這一段赴法求學經歷，孫元介紹，和其他的留學歐洲的美術家不同，其祖父孫佩蒼是在30歲以后留法的，且留學前已經成家立業(yè)。根據最新發(fā)現(xiàn)的記錄，借中法教育會公布勤工儉學之機，孫佩蒼以教育調查員的名義儉學，于1920年11月7日從上海乘法國郵船包島斯號赴法國，在馬賽港入境。同船共有“儉學”和“勤工”身份的179名學生，其中包括周恩來。他先在巴黎市郊郭伯郎學校學習法語和繪畫，后考入巴黎美術學校繪畫科。在此學習期間，曾先后游歷意、英、德、俄、荷蘭、西班牙等十國，考察近百處美術館，進行探索與創(chuàng)作。

　　1927年1月回國后，孫佩蒼先后任四洮鐵路局秘書和東北大學教授，其間矢志要提倡美術，充實人民的精神生活，以促進文化之向上，與李有蘭、張之漢、李湘更、秋煙云等共同籌辦美術研究社，借用故宮西院為社址，于1927年10月正式成立，是沈陽的第一個美術團體。該社多次在沈陽故宮舉辦畫展，成績沛然，影響頗大。其間發(fā)表了長篇論著《美術與人生的關系》，是沈陽現(xiàn)代美術奠基人之一。

　　1930年年末受到法國邀請和南京政府教育部的委任，再次赴法就任中法合辦的里昂中法大學校長，并代表國家出任國聯(lián)(聯(lián)合國前身)中國宗旨教育青年委員會中國委員，之后再取代日本人接任教育青年專家委員會的東方委員。孫佩蒼繼續(xù)他的美術收藏與研究，他立志拿出一份中國人撰寫的西洋美術史，搜集了從寫實主義到印象派的大量與原畫等幅的精美印刷品和西洋美術品原作。

　　這些收藏全憑他一己之力，生活十分節(jié)儉。“奶奶不止一次發(fā)牢騷說爺爺小氣，為了省住旅店的房費，旅行時總是坐夜間車，一根香煙分三次吸，做飯只買得起最便宜的五花肉，吃到后來一見五花肉就想吐，用包裝紙給她寫信，把錢都用在買畫和去歐洲各國博物館教堂看畫上了。她講每到一個城市，都沒有游逛機會，爺爺總是一頭鉆進教堂看畫，一看就不挪地方，她在旁邊等著，站得腿都酸了……”

　　“確實如此，1942年祖父去世時，既沒房產，也無金銀細軟，身無分文的他只有一堆美術藏品，父親只能向教育廳借部分款安葬，此借款后來被迫用留在成都的陳老蓮畫冊相抵?！睂O元說。

　　此外，蔣碧微在其所撰的《蔣碧微回憶錄》(皇冠雜志社，1993年8月第11版)中也對孫佩蒼這段在法國、歐洲的收藏偶有記錄：“由于馬克貶值，使我們能夠在柏林撐過了20個月，這期間朋友幫了很多的忙，黑市的差額也增進了我們的‘收入’。徐先生利用機會，還買了不少的原畫和典籍，買原畫在以前是我們不敢向往的事，但在這段時期，徐先生卻在每筆交易上都占了很大的便宜，通常是他看中了一幅畫或者一件藝術品，問明價格，他便先付一點定金，隔幾天借價去??；到那時候，馬克可能已經貶值好多倍了。與此同時，孫佩蒼先生也搜購了不少好東西?！?br/>
　　“德國制的照相機舉世聞名，價格相當便宜，我們幾乎人手一架，尤其孫佩蒼先生還買了照相館通用的那種大型相機，可攝十二寸到二十四寸原版照片。孫先生用來拍攝原畫，方便得很?！?br/>
　　徐悲鴻贈臨摹名作

　　2010年12月中旬，中國油畫院要辦兩個畫展，院長楊飛云向孫氏家族借用了三幅徐悲鴻的油畫。其中《參孫與大莉拉》放在油畫院的“回到寫生”展內，而《孫慧筠肖像》(系徐悲鴻為孫佩蒼女兒孫慧筠所作畫像)和人體寫生《坐裸女》則參加了中國美術館的“面對原典”。孫氏家族竟擁有徐悲鴻幾幅珍貴的上乘油畫，乃令人驚嘆。值得稱道的是，徐悲鴻、張大千、林風眠便是孫佩蒼的至交好友。

　　值得一提的是，《蔣碧微回憶錄》用了很大的篇幅介紹了孫元小時在奶奶家經?？匆姷哪欠秴O與大莉拉》的由來。“好友孫佩蒼先生，在國內時便請托徐先生，到德國的法蘭克福博物館，臨摹一張十七世紀荷蘭畫家倫勃朗畫的《參孫與大莉拉》的名畫。”

　　“我們到法蘭克福的那一段時期，天氣一直不好，博物館里光線不足，所以徐先生臨這幅畫很費事，前后足足花費了十多天?！笔Y碧微寫道。

　　孫元認為，“受孫佩蒼請托，徐悲鴻竟可以在訪歐的有限時間用十幾天臨摹此畫，足見兩人始于留法時期的友誼?！倍毂櫦o念館館長徐慶平(徐悲鴻、廖靜文之子)也在《驚天地，泣鬼神——徐悲鴻三幅油畫賞析》中寫道：“先君悲鴻公臨摹這一名作也是為了完成至交、好友孫佩蒼先生的囑托。1920年時，孫佩蒼先生與他同在巴黎研習繪畫。他們均對藝術愛入骨髓?！瓕O佩蒼先生是我國西方藝術品的第一大收藏家?！?br/>
　　此外，孫元還提到徐悲鴻曾為孫佩蒼夫人和女兒作畫，孫氏家族現(xiàn)尚保留。以及徐悲鴻還送給孫佩蒼另一幅畫作《第二夫人像》(亦作《婦人倚窗像》)。“大約是1922年，祖父和徐悲鴻在柏林度過一段時間，《第二夫人像》就是此時期徐悲鴻臨摹并送給孫佩蒼的，他二人都格外欣賞崇拜倫勃朗大師?！?br/>
　　大量藏品至今下落不明

　　1942年，孫佩蒼在陪都重慶公開展示部分收藏，而在展示期間，這位收藏家竟離奇猝死。蔣碧微在《蔣碧微回憶錄》中曾寫到："這時正值重慶霧季，整日灰蒙蒙的一片，氣壓非常的低沉。忽然成都方面?zhèn)鱽砹死吓笥褜O佩蒼逝世的消息，使我們忍不住默然淚下。孫字雨珊，為人足智多謀，是我們天狗會的天師，他一生儉約，省下錢來專門搜購藝術作品，所以他的收藏極為精美豐富，如今異地身亡，他的家屬還在陷區(qū)，這樣的結局，實在太凄慘了……"然而，關于死亡的真相，至今尋而未明。

　　令人唏噓的是，孫佩蒼逝世后，生前很多藏品神秘佚散。到了1969年，在“文革”中，其夫人姚淑榮顛沛流離苦心保存30多年的大量美術品又被迫捐獻。

　　原中央美術學院圖書館館長常任俠在1989年所作的《冰廬失寶記》(華夏出版社1997年北京第1版)中，對其中的部分收藏有如下記載：“自1952年起，我兼中央美術學院圖書館長，為館收集不少珍貴書物、古藝術品。其中重要的是孫佩蒼在歐洲德、法等國為過去北平研究院收集的一批名畫家的油畫，解放后歸科學院……其后孫佩蒼家中所藏一大批西洋名畫原大的印制品，也收歸本院。這些美術品印數甚少，其第一二張，例歸該國美術館保藏。孫氏在前數張中選購，僅下真跡一等，也甚不易得。徐悲鴻先生常盛贊孫氏的辛勤和精鑒，在他身后由本院保藏這些珍品，也出于故院長的教導。在當時教學資料稀缺的情況下，這批珍貴畫片曾在我院教學中起到非常重要的作用。”

　　對于“文革”期間被迫捐獻的藏品，孫元則介紹，“這批畫終于在1986年得以落實政策。在中央美術學院陳列館歸還藏品現(xiàn)場，一件件美術品包括油畫、國畫、銅器、石膏像、瓷雕夢幻般地展現(xiàn)在我眼前?！彼f，“我終于親眼見到祖父的收藏，這些收藏豐富而精美，其中不乏中外著名畫家如徐悲鴻、吳作人、任伯年、虛谷、亨利·盧梭、蘇里科夫、迪亞茲的作品?！?br/>
　　然而，這次歸還卻還存在許多問題，列賓、庫爾貝、普桑、德拉克拉瓦、陳老蓮等名家作品不見了?！拔覠o法看到中央美術學院拒不交還的孫佩蒼手稿和筆記，因此無法完整描述他收藏的故事?！睂O元說。

　　走在找尋祖父的路途中

　　陳丹青認為，中國在西洋繪畫收藏上，“百年以還，只有一位孫佩蒼”。他說：“只有一位孫佩蒼，不足羞，唯其僅止一位，格外難得，格外可敬：以一國之收藏論，孫佩蒼此舉固不足引以為傲，以近世國運之艱困論，卻是足可傳為美談。然則小到畫圈、同仁，大到社會、國家，若果然尊崇藝術，志在文化，早該給這批收藏好好保管了，建一座小小的美術館，雖與美俄日本無可比，也算有過這么一份收藏，有過這么一個人。孫佩蒼的兒子長期不敢在履歷中填寫父親之名，孫佩蒼的孫子年逾花甲始得找尋祖父，而祖父的全部收藏，迄今不完整，也討不到清楚的說法：這樣的‘私人’恐懼，這樣的‘藏家’命運，何談自建美術館？無怪如今市面上層層疊疊的所謂中國現(xiàn)代美術史，就我所見，沒有一書、一頁、一句，說到這份珍貴而離奇的收藏，說到孫佩蒼?！?br/>
　　陳丹青表示，“今日有權有錢的腕兒，何止百千，投資藝術品，動輒論億。投資、收藏，不是一回事，這是都該知道的；今官家有錢了，斥巨資各地建造美術館，窺內情，十之七八不過是借機圈地，兼以吹噓政績；私人美術館倒也競相起造，固有良性營運者，其多半，或動機有詐，或想當然耳，或空空蕩蕩，或濫竽充數，也早是廣為人知的通病。所謂美術館，首要看在收藏，收藏，又須看在藏品的精當。孫先生哪里可比當代的豪闊，可哪位巨富做過孫先生當年做成的事，又哪位藏家拿得出這份收藏單？”

　　在陳丹青看來，“今要在歐洲市面得一件德拉克洛瓦或庫爾貝，便是西人，亦屬妄想了，一如張大千徐悲鴻過手五代北宋的真跡，已成傳說。孫佩蒼不曾錯過上世紀30年代的游學，獨自做了決斷。他靠的不是聰明、財力、背景，而是民國人做人做事的憨。凡民國有為之人，莫不身后留禍，及至湮滅無聞。所幸孫佩蒼留有這批珍藏，而他的孫子，正以手中撰寫的這本書，走在找尋祖父的路途中。”記者 魏沛娜