不知是從何時(shí)起，美術(shù)界不見作品只見人：一方面是成批量的“名家”層出不窮，另一方面則是換湯不換藥，美其名曰“精品”展覽上數(shù)年甚至于數(shù)十年一副面孔的作品。很多時(shí)候，作品未見其詳，卻首先耳聞了一位位被五彩泡沫包裹著冉冉升起的“名家”。作品水之又水，“名家”何其之多，真可謂泥石俱下。

　　前段時(shí)間，馮小剛的電影《私人定制》招來一頓猛笑，但是細(xì)細(xì)品味，這種笑卻讓人覺得干澀。電影里面所演繹的平凡人，總想找一個(gè)高的平臺(tái)體驗(yàn)一把，即便知道是假的，但都想嘗試過把癮的刺激。今天有些畫家，又何嘗沒有這樣的心態(tài)？藉藉無名的想搞個(gè)展覽，有點(diǎn)名氣的想到美術(shù)館搞個(gè)展覽，名氣大的想出國(guó)搞個(gè)展覽。作品不重要，花個(gè)10天半月很快就能整一批出來，先亮個(gè)相再說，沒錢辦展覽怎么辦，有老板啊，你說哪種好賣我就給你畫哪種，咱“私人定制”一批總沒有問題。作品也不重要，開幕式最重要，更重要的是人多，你來100位，他請(qǐng)500位，我把美術(shù)館給你擠爆了。

　　重要的是什么？是要給自己來一場(chǎng)“私人定制”。而說來說去，最不重要的還是作品。

　　我們總在說這是一個(gè)消費(fèi)的時(shí)代，消費(fèi)時(shí)代的背后，似乎也在消磨著我們的意志。錢多固然是好，也總得拿到口袋里才是自己的。經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，公益性文化設(shè)施的完善，各類美術(shù)活動(dòng)如雨后春筍般地涌現(xiàn)，在提升了人們審美欣賞水平的同時(shí)，也促生了社會(huì)資源的多樣化。尤其是一二線城市，或是文化底蘊(yùn)相對(duì)深厚的地區(qū)，人們對(duì)優(yōu)秀的藝術(shù)作品的需求本身就大，這些需求則主要來源于私人民間資本的介入，一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)或是一個(gè)老板每年拿幾十萬甚至于幾百萬元購買藝術(shù)家的作品，在現(xiàn)如今早已司空見慣，藝術(shù)家的勞動(dòng)應(yīng)當(dāng)受到尊重，其價(jià)值應(yīng)當(dāng)?shù)玫襟w現(xiàn)，但是這種尊重和體現(xiàn)應(yīng)該是以藝術(shù)家堅(jiān)持創(chuàng)作方向、追求作品質(zhì)量，民間資本尊重藝術(shù)家作品為前提的“私人訂制”，而不應(yīng)該本末倒置。我們身邊不缺少有見地、堅(jiān)持作品質(zhì)量的藝術(shù)家，但同樣也不缺少的是迎合市場(chǎng)的粗制濫造。有多少已經(jīng)功成名就的藝術(shù)家，癡迷于民間資本和私人老板的資金漩渦中無法自拔，埋頭于為市場(chǎng)“私人定制”的作品，而放棄創(chuàng)作方向，放棄對(duì)精品力作的追求。