2011年中國超過美國成為全球最大的藝術(shù)品市場。然而在繁榮一年之后，中國的藝術(shù)品和古董市場在2012年降溫，中國內(nèi)地及香港的銷售顯著萎縮。2013年，市場開始緩慢復蘇，無論是國內(nèi)銷售規(guī)模還是作為全球買家的重要地位，中國仍然是最重要的新興藝術(shù)市場。市場供求的動態(tài)因素使得中國成為增長最快的國家?！　?br/>　　數(shù)字說話
　　中國是2013年全球銷售額第二大市場，總銷售額為115億歐元
　　在2003年到2013年的10年里，銷售額同比增長超過900%(以歐元計算)
　　2013年，市場開始緩慢復蘇，中國保持了全球銷售24%的份額
　　2013年，公開拍賣銷售額達到75億歐元，銷售額的29%產(chǎn)生在香港，71%在中國大陸
　　2013年，銷售量同比增長8%，但流拍量居高不下有53%，為十年內(nèi)最高
　　中國拍賣大部分拍品為純藝術(shù)品(占總銷售額66%)。 中國書畫占最大比例，占純藝術(shù)品總成交額的56%
　　2012年，中國是藝術(shù)品凈進口國，出口額達7.86億歐元，進口額剛剛超過10億歐元，并反映了其作為藝術(shù)品國際買家的重要性。
　　相對于其市場規(guī)模來說，中國的跨境貿(mào)易較低，2012年占世界跨境進口的6%，出口的4%　　
　　TEFAF預測2014市場趨勢　　
　　之一：參與國際市場　　
　　盡管大部分的中國買家的關注點只在國內(nèi)市場，但中國收藏家正在逐年力大他們在國際市場的參與度。根據(jù)蘇富比2010年以來的統(tǒng)計顯示，中國買家競拍國外藝術(shù)品的次數(shù)增力了54%，己經(jīng)有530位來自中國大陸的收藏家花費共計3.78億美元購買西方藝術(shù)作品。在佳士得所登記參與倫敦和香港拍賣會的中國大陸收藏家數(shù)量翻了一倍。　　
　　盡管今天的中國收藏家緩慢而謹慎進入西方藝術(shù)品市場但在受訪的畫廊中，有80%的畫廊認為中國收藏家對國外藝術(shù)品的興趣越來越濃?！　?br/>　　之二：機構(gòu)收藏到私人美術(shù)館　　
　　據(jù)估計2013年中國的機構(gòu)性收藏價值己達450億美元(560億歐元)，除了數(shù)字上的增長，過去的兩年里，企業(yè)收藏的重點也發(fā)生了改變：從藝術(shù)品投資轉(zhuǎn)向了市場推廣，即藝術(shù)品收藏可以為企業(yè)帶來的品牌推廣方面帶來的好處。自2012年起，中國政府一直積極鼓勵中國企業(yè)家投資中國的文化產(chǎn)業(yè)，并在場地和資金方面提出給予各種優(yōu)惠?！　?br/>　　個人收藏家和企業(yè)收藏都開始為自己的收藏建造博物館私立美術(shù)館，據(jù)估計，中國己經(jīng)有了超過一千家私立美術(shù)館?！　?br/>　　之三：藝術(shù)品基金及融資　　
　　藝術(shù)品基金在過去的五年中快速的增力，2011 年市場達到頂峰時，估計有70多家藝術(shù)品基金，總共管理約15億歐元的資產(chǎn)，但是在2012年，資產(chǎn)估價減少了70%。　　
　　藝術(shù)品基金的主要模式是信托基金，而很多信托基金在2012年市場下滑時遇到了很大的挑戰(zhàn)。融資基金和投資基金是兩種主要的模式，2013年，80%的信托基金是融資基金，操作方式很像資產(chǎn)抵押債券。由于中國對于放貸機構(gòu)有非常嚴苛的規(guī)定，銀行不太愿意以藝術(shù)品為抵押的借貸出現(xiàn)在自己的資產(chǎn)負債表上，這樣一來，使得藝術(shù)品基金完全成了藝術(shù)品貸款。2013年，有29支藝術(shù)品基金的面值接近5億歐元，接近或達到了到期時間，但是只有大概10支左右正式發(fā)行了。雖然有關這些藝術(shù)品基金的完整信息沒有向公眾開放，但是有估計稱，剩下的藝術(shù)品基金估價不到1.5億歐元?！　?br/>　　除了藝術(shù)品信托，中國還有私募及有限合伙模式的藝術(shù)品基金，為了避稅，這樣的基金不簽訂合同而是單純依賴于個人之間的信任，與西方藝術(shù)品基金尋求交易記錄不同，中國的藝術(shù)品基金更為不透明，使得要估算其管理的資產(chǎn)價值變得更難?！　?br/>　　藝術(shù)品融資也開始流行起來，2013年，民生銀行成為首家接收另類資產(chǎn)為抵押物的銀行(包括紅酒，藝術(shù)品，私人飛機和汽車)，而且民生銀行開始向超高凈資產(chǎn)個人提供藝術(shù)品出借服務，一些商業(yè)銀行也開始接收藝術(shù)品出借，向更大的客戶群體提供藝術(shù)品貸款?！　?br/>　　雖然藝術(shù)品租賃引起了很多人的興趣，但是鑒定和估價卻成了大問題。當前，藝術(shù)品估價沒有一個標準的程序，而許多藝術(shù)機構(gòu)沒有得到金融機構(gòu)的認可，而鑒定問題會增力在借出過程中的危險。大部分有鑒定資格的專業(yè)人士為國有博物館的工作人員，不能夠為個人提供鑒定服務，而一些自雇形式的專業(yè)人士卻被認為缺乏鑒定的經(jīng)驗和培訓而不能勝任。中國古董估價領域是非常主觀的，因為很多古董沒有任何交易記錄。