近兩年來，諸多策展人、評(píng)論家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人等藝術(shù)界人士及畫廊、拍賣公司等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，紛紛將目光鎖定年輕藝術(shù)家。這種局面，讓人不禁想到2005年至2008年的年輕藝術(shù)家熱潮。那么，當(dāng)下這波年輕藝術(shù)家熱與此前有何不同？年輕藝術(shù)家為何再次成為市場(chǎng)追逐的焦點(diǎn)？身處市場(chǎng)與資本環(huán)境下的年輕藝術(shù)家，又該何去何從？

在藝術(shù)品市場(chǎng)整體上呈現(xiàn)平穩(wěn)調(diào)整的態(tài)勢(shì)下，很多藏家借此良機(jī)“逢低吸納”。與此同時(shí)，另一個(gè)市場(chǎng)趨勢(shì)日漸明顯，那就是年輕藝術(shù)家的出鏡率普遍提高，在拍賣會(huì)、藝術(shù)博覽會(huì)、畫廊等各方面的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。

年輕藝術(shù)家——介乎資本、學(xué)術(shù)與國(guó)際化

林林總總的青年藝術(shù)家活動(dòng)從資本、市場(chǎng)以及學(xué)術(shù)等角度關(guān)注青年藝術(shù)家，雖引發(fā)褒貶不一的爭(zhēng)議，但在客觀上催生了青年藝術(shù)家熱。

近日，主推年輕新銳藝術(shù)家的“Hi21新銳藝術(shù)市集——年輕藝術(shù)家的博覽會(huì)”在京舉行，該博覽會(huì)以推薦45歲以下新銳藝術(shù)家的原創(chuàng)作品為主，提供價(jià)格在5萬元左右的藝術(shù)作品?！禜i藝術(shù)》雜志出版人，也是該博覽會(huì)負(fù)責(zé)人的伍勁介紹，遴選參加博覽會(huì)的作品比較輕松，符合當(dāng)下藝術(shù)消費(fèi)的市場(chǎng)主流，在不到10天的時(shí)間里，100多位年輕畫家的近1000件作品，銷售了近200件，均價(jià)不到兩萬元。

同時(shí)，由《藝術(shù)商業(yè)》雜志和德國(guó)貝爾藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦的“2014最具潛力青年藝術(shù)家”評(píng)選結(jié)果也在京公布，該活動(dòng)從非商業(yè)角度出發(fā)，聚焦40歲以下的青年藝術(shù)家。主辦方希望：“力圖通過此次評(píng)選，推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重新回歸到關(guān)注學(xué)術(shù)建樹與藝術(shù)創(chuàng)新的層面，從而持續(xù)褒獎(jiǎng)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域富有創(chuàng)造力和實(shí)驗(yàn)性精神的藝術(shù)家?！?br/>
而主打“70后”“80后”年輕藝術(shù)家的各類展覽活動(dòng)遠(yuǎn)不止于此。比如，南京金陵美術(shù)館在3月6日至20日舉辦的“首屆70后水墨大展”，北京今日美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“CAFAM未來展”項(xiàng)目，以及“青年藝術(shù)100”“中國(guó)青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃”等多個(gè)青年藝術(shù)項(xiàng)目。

實(shí)際上，年輕藝術(shù)家早在2005年前后就受到關(guān)注。2005年，北京星空間舉辦了名為“下一站，卡通么？”展覽，展出了歐陽春、陳可、李繼開等年輕藝術(shù)家的作品，也開啟了年輕一代藝術(shù)家出現(xiàn)在畫廊的序幕。此后，評(píng)論家朱其也策劃了展覽“漫畫一代的崛起”，伍勁策劃了“少年心氣——中國(guó)新銳繪畫獎(jiǎng)作品展”，至此，年輕藝術(shù)家以一種新的面孔出現(xiàn)在藝術(shù)界和市場(chǎng)上，向觀眾呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)視覺上的變化。

“這幾個(gè)展覽與年輕藝術(shù)家的崛起都直接相關(guān)?！痹诒本﹤魇桥馁u當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人閻安看來：“以‘70后’‘80后’作為一種新的統(tǒng)稱，使這批藝術(shù)家形成一個(gè)群體，以方便推出。”年輕藝術(shù)家也作為一個(gè)有別于此前當(dāng)代藝術(shù)家的形象出現(xiàn)。

近日，在紐約舉辦的“中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng):現(xiàn)實(shí)與未來”國(guó)際高峰論壇上，藝術(shù)品市場(chǎng)投資分析專家趙力表示，中國(guó)年輕一代藝術(shù)家面對(duì)傳統(tǒng)也有所思考，生活方式的改變，創(chuàng)作觀念的改變，對(duì)生存和生活空間的關(guān)注是他們的新方式。

美國(guó)《藝術(shù)新聞》特約編輯芭芭拉·波拉克也一直在關(guān)注中國(guó)年輕藝術(shù)家，她認(rèn)為：“中國(guó)新一代的年輕藝術(shù)家已經(jīng)不用我是中國(guó)藝術(shù)家來設(shè)定自己的身份，而是定位自己是世界的藝術(shù)家。”在她看來，這些藝術(shù)家擅長(zhǎng)利用科技或用自嘲方式來表現(xiàn)作品的思想性?！澳贻p一代藝術(shù)家準(zhǔn)備進(jìn)入紐約甚至國(guó)際市場(chǎng)，他們對(duì)中國(guó)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)很有信心?！薄端囆g(shù)新聞》雜志主編韋恩也表達(dá)了他對(duì)中國(guó)年輕一代藝術(shù)家的觀點(diǎn)，“當(dāng)代的中國(guó)藝術(shù)家像此前的歐洲藝術(shù)家，具有打開新可能的可能性?！?br/>
美國(guó)佛羅里達(dá)坦帕美術(shù)館和圣彼得斯堡美術(shù)館正在籌劃一場(chǎng)“具有冒險(xiǎn)性”的展覽，他們將在今年夏天聯(lián)合推出中國(guó)新興藝術(shù)家群展，選擇的藝術(shù)家均出生在1976年后。“現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家與5年前或者10年前又完全不同了，他們不僅是在為符合西方藏家口味而作畫，現(xiàn)在的中國(guó)年輕藝術(shù)家更加的個(gè)性化，國(guó)際化意識(shí)很強(qiáng)，欣賞中國(guó)藝術(shù)家作品的觀眾也在改變著?！辈哒谷耸访芩谷绱吮硎?。

德國(guó)貝爾藝術(shù)中心中國(guó)區(qū)首席代表陳媛也表示，年輕一代藝術(shù)家有機(jī)會(huì)游走在世界各地，使用網(wǎng)絡(luò)與國(guó)外藝術(shù)家交流，了解不同背景下的當(dāng)代藝術(shù)，他們的視野和創(chuàng)作更具國(guó)際化。年輕藝術(shù)家更傾向于根據(jù)自己的創(chuàng)作理念，突破以往架上繪畫單一的技法，采用不同的表現(xiàn)媒介進(jìn)行創(chuàng)作。

誰是市場(chǎng)黑馬——年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)爆發(fā)

從二級(jí)市場(chǎng)到一級(jí)市場(chǎng)，甚至蜂擁的藝術(shù)品電商交易中，青年藝術(shù)家作品都是最為活躍的板塊，而少數(shù)藝術(shù)家的作品在拍賣市場(chǎng)上突破百萬元，甚至千萬元大關(guān)，也成為市場(chǎng)向年輕藝術(shù)家傾斜的信號(hào)。

2008年，年僅27歲的藝術(shù)家高瑀的作品《打虎》在北京翰海拍賣有限公司（以下簡(jiǎn)稱“北京翰?！保┮?10萬元成交，成為“80后”藝術(shù)家第一件成交價(jià)過百萬元的作品，也創(chuàng)下“80后”藝術(shù)家作品拍賣高價(jià)。此后夏俊娜、尹朝陽、李繼開、陳可、李暉、韋嘉等年輕藝術(shù)家的作品相繼在市場(chǎng)上創(chuàng)下高價(jià)，受到一級(jí)市場(chǎng)的廣泛關(guān)注。

最近兩年，在當(dāng)代藝術(shù)處于調(diào)整期的局面下，個(gè)別年輕藝術(shù)家的作品卻直線上升，成為市場(chǎng)涌現(xiàn)出的黑馬。2013年可視為年輕藝術(shù)家市場(chǎng)再次爆發(fā)的一年，賈藹力的《二月物語—過去（床）》、《早安，世界》在香港蘇富比分別以580萬元和340萬元成交，其另一作品《瘋景》也在中國(guó)嘉德以483萬元的高價(jià)成交。出生于1983年的陳飛作品《熊熊的野心》在北京蘇富比以542萬元成交，該作最低估價(jià)25萬元，而這件作品在2010年曾在北京翰海以30.24萬元成交，這一新成交價(jià)為“80后”年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)發(fā)力創(chuàng)下了新高度，使其不僅成為2013年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的熱門之一，也帶動(dòng)了“80后”年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)熱潮。

此外，郝量2011年作《寒林》在香港蘇富比以256萬港元成交，徐震于2013年創(chuàng)作的《光源》在北京保利以310.5萬元成交，劉韡的3件“紫氣”系列作品分別以290萬、280萬港元和232萬港元在上海佳士得和香港蘇富比成交。香港蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如表示，蘇富比順應(yīng)當(dāng)前局面，推出了多位年輕藝術(shù)家的作品，并創(chuàng)下多位藝術(shù)家個(gè)人高價(jià)，但她坦言，年輕藝術(shù)家作品的成交價(jià)和總成交額畢竟有限，不會(huì)作為拍賣重點(diǎn)。

“年輕藝術(shù)家作品受到關(guān)注，也是市場(chǎng)尋找新熱點(diǎn)的結(jié)果?！蔽閯疟硎?，以曾梵志、張曉剛為代表的60年代畫家的作品價(jià)格經(jīng)由近10年的爆發(fā)式增長(zhǎng)，已成為高價(jià)位作品，普通藏家和藝術(shù)消費(fèi)者難以企及。而隨著當(dāng)代藝術(shù)的逐漸推廣，市場(chǎng)處于調(diào)整階段，價(jià)格處于低位的年輕藝術(shù)家作品自然成為資本青睞的對(duì)象。

再者，進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的買家情況也有改變。蜂巢藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)介紹，在他接觸到的買家中，單純?yōu)榱送顿Y獲利的人群減少，IT精英人群、海歸的數(shù)量逐漸增多，而且以“70后”為主，他們將會(huì)成為未來藝術(shù)品消費(fèi)的主力。年輕藝術(shù)家的作品更貼近這部分人的審美需求，作品價(jià)位也相對(duì)合適，對(duì)于新進(jìn)買家是較為容易進(jìn)入的板塊。

然而，在面對(duì)個(gè)別年輕藝術(shù)家拍賣價(jià)格高漲時(shí)，年輕藝術(shù)家面臨的困難仍不小。在伍勁和閻安看來，總體而言，能出現(xiàn)在一級(jí)市場(chǎng)，甚至取得高價(jià)的藝術(shù)家作品只是鳳毛麟角，由于拍賣的特殊性和偶然性，這些取得高價(jià)的作品也是偶然，而年輕藝術(shù)家的作品整體價(jià)位尚處于低位。據(jù)伍勁介紹，在藝博會(huì)銷售出的200多件年輕藝術(shù)家作品中，5000元至5萬元價(jià)格區(qū)間的接受度較高?！斑@種價(jià)位是消費(fèi)者和藏家能夠接受的價(jià)位，也符合當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境?！蔽閯耪f。

顯然，這樣的作品價(jià)位意味著“80后”藝術(shù)家與畫廊合作的難度加大?！皩?duì)于盈利性畫廊而言，要支撐一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)展，基本成本費(fèi)用必須考慮在內(nèi)，即便銷售數(shù)量很大，但實(shí)際資金的回籠要比原來困難得多。”夏季風(fēng)表示。一些畫廊甚至表示，與年輕藝術(shù)家合作，更多的是“賺取人氣不賺錢”，很多此前關(guān)注年輕藝術(shù)家的畫廊也不得不改弦易張。

面對(duì)資本的雙刃劍——視野決定走向

隨著新一輪藏家和藝術(shù)消費(fèi)者的介入，市場(chǎng)流行風(fēng)格和買家的審美趣味也在發(fā)生變化，青年藝術(shù)家作品成為新一輪投資收藏的熱點(diǎn)。

已有25年藝術(shù)品收藏投資顧問經(jīng)驗(yàn)的托德·萊文對(duì)近年來全球盛行的年輕藝術(shù)家熱有他的觀點(diǎn)：“藝術(shù)品市場(chǎng)存在著大量的投機(jī)行為，特別是對(duì)那些年輕藝術(shù)家?！碑嬂戎鼽S燎原就表示，在當(dāng)下的年輕藝術(shù)家選秀活動(dòng)中，商業(yè)操作痕跡較重，但現(xiàn)在是一個(gè)商業(yè)時(shí)代，這也是沒辦法避免的。

對(duì)于年輕藝術(shù)家而言，還未離開學(xué)校就已身處市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境，這是之前幾代藝術(shù)家都不曾遇到的。閻安認(rèn)為：“年輕藝術(shù)家的作品需要很長(zhǎng)的成長(zhǎng)期，如果盲目將這些藝術(shù)家推向市場(chǎng)，尤其是拍賣市場(chǎng)，人為拉高其作品的價(jià)格，會(huì)嚴(yán)重影響青年藝術(shù)家市場(chǎng)發(fā)展，甚至影響藝術(shù)家的創(chuàng)作?！?br/>
當(dāng)下，年輕藝術(shù)家受到前所未有的關(guān)注，雖有被過度消費(fèi)的爭(zhēng)議，但也面臨此前藝術(shù)家不曾有的機(jī)會(huì)。對(duì)此，夏季風(fēng)表示，“資本影響市場(chǎng)是不可回避的現(xiàn)實(shí)，針對(duì)年輕藝術(shù)家而言，對(duì)有些人會(huì)帶來傷害，但對(duì)藝術(shù)家也有好處。年輕藝術(shù)家感受到市場(chǎng)的力量，在面對(duì)商業(yè)問題時(shí)比之前的幾批藝術(shù)家適應(yīng)得多，對(duì)資本的處理方式也成熟得多。”

當(dāng)然，在尋找年輕藝術(shù)家“潛力股”的熱潮中，參與者不應(yīng)忽略年輕藝術(shù)家的推介與發(fā)掘的不確定性?！澳贻p藝術(shù)家作品的優(yōu)勢(shì)在于價(jià)格低、數(shù)量大，而劣勢(shì)在于質(zhì)量不能保障，創(chuàng)作不定型?！遍惏脖硎荆骸翱傮w而言，年輕藝術(shù)家處于市場(chǎng)淘選過程中，最終剩下的只有幾個(gè)，需要長(zhǎng)時(shí)期觀察藝術(shù)家的創(chuàng)作方向，面對(duì)市場(chǎng)的心理狀態(tài)、經(jīng)紀(jì)人和畫廊的規(guī)劃也都有影響?！?br/>
在夏季風(fēng)看來，年輕藝術(shù)家中，“70后”藝術(shù)家的市場(chǎng)和學(xué)術(shù)知識(shí)逐漸得到認(rèn)可，而“80后”藝術(shù)家還處于不斷淘洗的過程中。當(dāng)下市場(chǎng)處于相對(duì)冷靜期，利于年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。他認(rèn)為，“在‘80后’藝術(shù)家中，那種對(duì)自己的文化和教育有充分理解、評(píng)估和反思，并站在國(guó)際化環(huán)境下，以中國(guó)文化為根本創(chuàng)作作品的藝術(shù)家會(huì)更受關(guān)注。”