今天，當(dāng)我們談及華人在海外搶購(gòu)中國(guó)藝術(shù)品時(shí)，常常會(huì)提及20世紀(jì)日本高價(jià)搶購(gòu)西方藝術(shù)品的熱潮。那么，日本當(dāng)年搶購(gòu)西方藝術(shù)品到底是怎么回事，這些藝術(shù)品今天的命運(yùn)如何，他們又給日本帶來(lái)了什么？

瘋狂的西方藝術(shù)品搶購(gòu)潮

日本“明治維新”以后，在各個(gè)領(lǐng)域不斷向西方學(xué)習(xí)，西方藝術(shù)品也逐步走進(jìn)日本高層人士的視野。20世紀(jì)80年代，富有的日本企業(yè)和金融家開始大肆收購(gòu)西方藝術(shù)品。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在1987年至1990年購(gòu)藏風(fēng)暴高潮期間，日本在蘇富比和佳士得的兩大拍賣行購(gòu)買了價(jià)值約138億美元的藝術(shù)品，占世界藝術(shù)品交易市場(chǎng)的30%以上。僅在1990年，日本從海外購(gòu)買藝術(shù)品總額逾6000億日元，繪畫、版畫、雕刻作品逾170萬(wàn)件。

1886年出生于日本大阪的山本，19歲畢業(yè)后涉入日本紡織業(yè)，成立了盛極一時(shí)的紡織品公司。山本與作家武者小路實(shí)篤結(jié)下了深厚的友誼，在鑒賞趣味上深受其影響。1919年，武者小路實(shí)篤購(gòu)買了一件塞尚的自畫像，山本受其影響，以高價(jià)購(gòu)買了梵高的《花瓶與5朵向日葵》。富裕起來(lái)的日本實(shí)業(yè)家成為較早一批購(gòu)買西方繪畫的日本人。

1987年3月10日，日本安田水上火災(zāi)保險(xiǎn)公司的后藤泰男以3970萬(wàn)美元買走梵高的作品《花瓶與15朵向日葵》，這一舉動(dòng)被視為日本買家推高國(guó)際繪畫市場(chǎng)價(jià)格的標(biāo)志性事件。在此之后，日本靜岡縣出生的企業(yè)家齋藤了英在紐約佳士得拍賣場(chǎng)上，以8250萬(wàn)美元的天價(jià)購(gòu)買了梵高的作品《加歇醫(yī)生肖像》，這一價(jià)格比此前交易的梵高最高價(jià)作品還高出3000萬(wàn)美元，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品拍賣世界紀(jì)錄，也是西方現(xiàn)代繪畫第一次拍下這么高的價(jià)格，開啟了“印象派”繪畫交易的天價(jià)時(shí)代。此外，1990年5月17日拍賣的另一件作品——以7810萬(wàn)美元成交的雷諾阿的《紅磨坊的舞會(huì)》也被齋藤收歸囊中。

除了以上介紹的幾件重要作品外，那一時(shí)期的天價(jià)拍品還有許多：1988年11月28日，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司在倫敦蘇富比以3850萬(wàn)美元買下畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》；西武百貨公司則以13億日元購(gòu)得莫奈的名作《睡蓮》；金融大亨高橋治憲購(gòu)買德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品花了逾千萬(wàn)美元；地產(chǎn)大亨鶴卷購(gòu)買塞尚的《水中倒影》也花了500多萬(wàn)美元等。

此外，日本的美術(shù)館也展開了空前的“大換血”，購(gòu)置了大量的西方藝術(shù)品。1994年，東京都現(xiàn)代美術(shù)館以巨資購(gòu)買西方繪畫作品，僅美國(guó)波普藝術(shù)家利希滕斯坦的《發(fā)帶少女》就花了6億日元。

命運(yùn)多舛的西方藝術(shù)品

天價(jià)西方繪畫成為20世紀(jì)90年代日本泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰之前最為浮華的象征，隨著日本經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)，日本股票、地產(chǎn)市值縮水50%以上，泡沫經(jīng)濟(jì)破滅，日本陷入高速發(fā)展之后的長(zhǎng)期停滯階段，而以高價(jià)收購(gòu)的西方藝術(shù)品也命運(yùn)多舛。

梵高的《花瓶與5朵向日葵》通過(guò)郵輪從法國(guó)運(yùn)到了日本，然而，在東京心齋橋舉行的一次展覽中，畫作從墻上掉了下來(lái)，畫框損壞，山本聲稱再也不會(huì)在任何公共場(chǎng)合展出作品?！岸?zhàn)”期間，因?yàn)閼峙聭?zhàn)火硝煙，山本希望大阪的銀行能夠代為保存《花瓶與5朵向日葵》，銀行拒絕了山本的要求。山本只能將作品珍藏在蘆屋市的自家住宅中。1945年，蘆屋市4次遭受美國(guó)軍隊(duì)的空襲，在廣島原子彈爆炸的同一天，山本在蘆屋市的住宅被夷為平地，而梵高的《花瓶與5朵向日葵》也葬身于這場(chǎng)浩劫中。

畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》的流傳經(jīng)歷頗具傳奇色彩。1989年11月30日，一直在歐美收藏家手中流傳的作品在巴黎一家拍賣公司出售，買家是日本房地產(chǎn)商、投資銀行家鈴木康弘，他以5167萬(wàn)美元購(gòu)得這件作品。然而，20世紀(jì)90年代，隨著鈴木公司的經(jīng)營(yíng)危機(jī)，作品幾經(jīng)轉(zhuǎn)手抵押，后被束之高閣，保管在中央三井信托銀行的保險(xiǎn)箱里。

梵高的《加歇醫(yī)生肖像》雖然是世界上較貴、曝光率較高的作品，但原作很快就消失在人們的視野中，直到現(xiàn)在，作品的下落仍舊是謎。當(dāng)年，齋藤只與他這幅畫作相處了幾個(gè)小時(shí)，就將作品鎖進(jìn)了有控溫控濕設(shè)備的保險(xiǎn)柜中。1993年，齋藤被指控因打算建高爾夫球場(chǎng)而賄賂官員，此后，他曾表示，在他死后，將和梵高的名作一起焚化。1996年，齋藤因腦血管梗塞逝世。在他死后，《加歇醫(yī)生肖像》的歸宿卻成了一個(gè)謎，博物館和拍賣公司的相關(guān)人員都在打聽作品的歸宿，但得到的大多只是猜測(cè)。20多年來(lái)，《加歇醫(yī)生肖像》似乎已經(jīng)消失在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)。

天價(jià)繪畫的今日啟示

在日本泡沫經(jīng)濟(jì)破滅之后，那些用于銀行抵押的藝術(shù)品價(jià)格已經(jīng)在原價(jià)的基礎(chǔ)上大打折扣。然而，經(jīng)濟(jì)泡沫并沒(méi)有影響到這些藝術(shù)價(jià)值得到充分肯定的作品。比如，雷諾阿的《紅磨坊的舞會(huì)》一共有兩件，一件藏于法國(guó)奧賽博物館，而尺寸稍小的這一件同名作品則被齋藤了英收入囊中。如今，這些博物館級(jí)的藝術(shù)品的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于最初的收購(gòu)價(jià)。

10多年之后，根據(jù)貨幣演變規(guī)律和美元兌換比率的變化，日本收購(gòu)的大量西方繪畫作品很多價(jià)格已經(jīng)大幅上漲，仍舊位于今天交易價(jià)格最貴的藝術(shù)品之列。比如，按照今天的標(biāo)準(zhǔn)換算，《加歇醫(yī)生肖像》現(xiàn)在的價(jià)值為1.395億美元，比畢加索最貴的成交作品還高；雷諾阿的《紅磨坊的舞會(huì)》在1990年的成交價(jià)為7810萬(wàn)美元，目前的市價(jià)已達(dá)1.32億美元。畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》當(dāng)時(shí)的價(jià)格為4930萬(wàn)美元，現(xiàn)在的市價(jià)為8560萬(wàn)美元；《花瓶與15朵向日葵》在1987年售出的價(jià)格為3970萬(wàn)美元，現(xiàn)在則為7730萬(wàn)美元。

在反思這場(chǎng)西方藝術(shù)品搶購(gòu)熱潮時(shí)，日本藏家也表示，失去理性的很多收藏家根本不明白為什么收藏西方天價(jià)藝術(shù)品，很多人在當(dāng)時(shí)只是作為投資品，而不是真正熱愛這些藝術(shù)品。

然而，在這場(chǎng)泡沫之后，日本也獲得意外的收獲，雖然這場(chǎng)沖動(dòng)性的購(gòu)買行為對(duì)日本藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展帶來(lái)致命打擊，但卻改變了日本的文化底蘊(yùn)，西洋藝術(shù)品成為日本文化的一部分珍品，從某種程度上提升了日本的軟實(shí)力。

不過(guò)，在這場(chǎng)藝術(shù)品搶購(gòu)熱潮中，一些高價(jià)藝術(shù)品或成為銀行的抵押品，或滯留在私人藏家之手，成為有價(jià)無(wú)市的“雞肋”。很多熟知當(dāng)時(shí)情況的人表示，日本之所以慘敗，首先在于忽視了本國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)的吸納能力，具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場(chǎng)被打開之后，沒(méi)有促成購(gòu)藏布局和價(jià)位合理的中端市場(chǎng)。其次，藝術(shù)品價(jià)格的瞬間暴漲與大批跟風(fēng)者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，最后導(dǎo)致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入，價(jià)格雪球越滾越大，以致至今無(wú)人接手。