王璜生（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)）

整體上應(yīng)該說(shuō)是挺熱鬧的，包括市場(chǎng)也好，一些事件也好，既有令人興奮的，也有令人糾結(jié)的東西，關(guān)鍵是我們作為中國(guó)的藝術(shù)家、中國(guó)的文化機(jī)構(gòu)該怎樣做好自己的事。

譚國(guó)斌（著名藏家，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”發(fā)起人）

2013年當(dāng)代藝術(shù)版塊趨于平穩(wěn)，這點(diǎn)在舉辦今年的藝術(shù)長(zhǎng)沙時(shí)感受比較強(qiáng)烈，對(duì)于新一年當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)我還是比較看好的，有上升的跡象，今年很多藝術(shù)家的代表作都拍得很高，藝術(shù)市場(chǎng)越來(lái)越成熟，收藏也在趨于成熟，比如曾梵志的作品拍了上億元，這是很好的開(kāi)始。

彭德：知名批評(píng)家，現(xiàn)任西安美術(shù)學(xué)院教授。

2013諧音愛(ài)你一生，癡迷藝術(shù)的人更加沉湎于做夢(mèng)。2013藝壇充滿變數(shù)，有人隨機(jī)應(yīng)變，有人以不變應(yīng)萬(wàn)變。2013不屬于每個(gè)人，失意者力圖唱衰，得意者力圖唱旺。

徐鋼（著名藝術(shù)策展人，美國(guó)伊利諾大學(xué)東亞研究系系主任、終身教授、哥倫比亞大學(xué)博士）

第一、資本的介入越來(lái)越深入和廣泛，資本包括金融資本和各種各樣的民間資本。

第二、水墨突然一下子獲得了正式的被承認(rèn)的正統(tǒng)地位。

第三、還是缺少可以跟上一代藝術(shù)家相媲美的大師級(jí)的藝術(shù)家出現(xiàn)。

第四、在不情愿的情況下越來(lái)越國(guó)際化。

劉幼錚（中國(guó)資深文物專(zhuān)家、拍賣(mài)界元老）

2013年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，是價(jià)格結(jié)構(gòu)和上拍拍品結(jié)構(gòu)繼續(xù)自我認(rèn)識(shí)、自我消化、自我調(diào)整的階段，它讓經(jīng)營(yíng)者和各方參與者自覺(jué)或被動(dòng)地逐步向客觀合理靠攏；是抵消違背市場(chǎng)規(guī)律行為、促使市場(chǎng)更加健康和可持續(xù)發(fā)展的過(guò)程；對(duì)高端拍品過(guò)熱和炒作的成份收縮，而代表未來(lái)市場(chǎng)希望的新買(mǎi)家日增。

劉雙舟（中央財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師、律師。中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣(mài)研究中心執(zhí)行主任）

從法律政策角度來(lái)總結(jié)2013年的藝術(shù)市場(chǎng)，只能是“令人失望的一年”。這一年影響藝術(shù)品市場(chǎng)的主要障礙稅收體制沒(méi)有絲毫松動(dòng)的跡象，文化部規(guī)范藝術(shù)品市場(chǎng)的條例進(jìn)展緩慢，上海自貿(mào)區(qū)沒(méi)有落地一項(xiàng)與文化藝術(shù)品有關(guān)的優(yōu)惠政策，文化大發(fā)展大繁榮依然停留在口號(hào)層面。政府懶惰，亟待督促。

吳洪亮（北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)）

中國(guó)的美術(shù)館連續(xù)幾年處于非常旺盛的發(fā)展期，美術(shù)館發(fā)聲的價(jià)值，對(duì)當(dāng)下和過(guò)去藝術(shù)家價(jià)值判定的聲音越來(lái)越強(qiáng)化。2014年，年輕人的項(xiàng)目超級(jí)多，凸顯很多尚未被市場(chǎng)認(rèn)可，但是很誠(chéng)心在做藝術(shù)的年輕藝術(shù)家。

張子康（新疆文化廳副廳長(zhǎng)）

總體來(lái)說(shuō)2013年北京的活躍程度不如往年，反倒是邊緣地區(qū)活動(dòng)比較多。北京要有更大的提升相對(duì)其他地區(qū)更難，現(xiàn)在是一個(gè)調(diào)整期。地方舉辦展覽困難比較大，資源少，但一旦做起來(lái)影響非常大。這兩年大城市的積累輻射到邊緣地區(qū)產(chǎn)生的效應(yīng)還是很大的。

王端廷（著名藝術(shù)評(píng)論家，西方美術(shù)史研究學(xué)者）

2013年對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界注定是一個(gè)難忘的年份。6月上演的第55屆威尼斯雙年展中國(guó)藝術(shù)家的狂歡大派對(duì)，年終爆出的45屆威尼斯雙年展部分參展作品的失而復(fù)得，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與威尼斯雙年展二十年的交集通過(guò)這樣兩個(gè)非常事件完成了富有意味的回溯和總結(jié)。二十年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了翻天覆地的巨變，但市場(chǎng)的繁榮背后卻是精神的不斷滑落，表象的光鮮下面卻是真實(shí)的極度稀缺。中國(guó)藝術(shù)精神何時(shí)觸底反彈？我于絕望之中抱有期待。

馮博一（著名獨(dú)立策展人、美術(shù)評(píng)論家）

2013年是充滿混雜、喧囂的一年，在身處多變的時(shí)代渦流里，事物是那樣的復(fù)雜，人的價(jià)值觀、信仰、欲望、相互間的交往，情感的無(wú)法劃分定位，包括我們以為透徹的金錢(qián)關(guān)系，其實(shí)都并非那么清晰可辨。導(dǎo)致了一種沒(méi)著沒(méi)落、缺乏節(jié)制的漂浮狀態(tài)，我們好像只是在不確定中張望著不確定的環(huán)境，而并非如以往藝術(shù)那樣只重視“確定的意義”本身。

王林（著名藝術(shù)批評(píng)家、策展人）

2013年發(fā)了幾百條微博，去威尼斯做了個(gè)平行展，還順便在意大利出版了一本詩(shī)集。有更多中國(guó)人去參加威尼斯雙年展這樣的展覽，有利于改變西方對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)過(guò)于簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)，也有利于顛復(fù)顛復(fù)既得利益的固化與批評(píng)話語(yǔ)的僵化?？傊?，投靠官方的江湖只有好處沒(méi)有藝術(shù)。