最近，《向培根致敬——貝瑞·焦?fàn)柺詹氐母ダ饰魉埂づ喔榜R廄”畫室作品展》登陸南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館（簡稱“南藝”）。南藝方面稱：“不但大批專業(yè)人士不遠(yuǎn)千里來南京觀展，普通觀眾亦絡(luò)繹不絕。”策展人則表示，培根在“馬廄”畫室中所創(chuàng)作的作品，是他一生最負(fù)盛名和傳奇色彩時期的作品。

　　不過，很快，藝術(shù)評論家聞松就對展覽提出了質(zhì)疑，認(rèn)為作品并不像宣傳得那么好。而批評家朱其也在微博中對聞松進行了聲援，表示“中央美院的‘博伊斯大展’幾乎跟南藝如出一轍”，是2013年“兩大‘假大空’的狗血展”。就此話題，本報采訪了聞松和朱其。

　　廉價草圖沒有藝術(shù)史價值？

　　聞松告訴記者，《向培根致敬——貝瑞·焦?fàn)柺詹氐母ダ饰魉埂づ喔榜R廄”畫室作品展》之所以令他反感，原因在于展覽和宣傳之間的反差很大?！斑@幾年培根是西方藝術(shù)資本重點炒作的畫家，他在藝術(shù)史的成就也的確挺高的，重要作品都在西方博物館和高端藏家手里，要借到海外展出，必須付巨額保費，一個中國美術(shù)院校的美術(shù)館，難以支付高額保費，安保措施等條件也不夠完備，要做這樣的名家展覽，聯(lián)系不到那些真正代表培根藝術(shù)水準(zhǔn)的作品，甚至不要說是代表作，就是其常規(guī)水平的作品也沒有，最終只是弄到一些他在‘馬廄’畫室所作的草圖，很廉價，有的簡直就是垃圾。這些草圖并不是為創(chuàng)作而生的，而是培根在老畫報上面涂抹的東西，跟他的藝術(shù)觀念、創(chuàng)作理念沒什么關(guān)系。當(dāng)然，這對研究一個藝術(shù)家的生平有一定價值，但人們感興趣的還是他的代表性作品，而不是這樣的草圖。在宣傳上聲稱是‘培根大展’，卻連一幅像樣的培根作品都沒有，說得過去嗎？所以我更傾向認(rèn)為這本身是美術(shù)館的一個炒作?！?br/>
　　朱其也認(rèn)為：無論是培根展，還是去年9月份的博伊斯展，主要問題都在于美術(shù)館宣傳上的夸大其詞?！懊佬g(shù)館肯定也想做國際頂尖的文獻展，但最后只弄來一些低層次的藏品，卻敢于說是‘大展’。”

　　學(xué)術(shù)上不嚴(yán)謹(jǐn)對觀眾有害無益

　　聞松表示，其實想讓西方這些藝術(shù)大師的高質(zhì)量作品進入中國展覽，往往只有通過政府與政府之間的文化交流形式才能實現(xiàn)，因為這需要調(diào)集大量資源，支付高額保費；或者由一些商業(yè)機構(gòu)操作，他們想賺錢，弄幾張好的作品，再加幾張差的作品，通過高價賣門票的方式來獲益。

　　而像南藝這樣的培根展，聞松認(rèn)為，對普通觀眾而言，不僅沒有意義，還會產(chǎn)生負(fù)面影響?！坝^眾帶著期待而來，一看，無非是這樣的東西，他們會產(chǎn)生誤解，以為原來這樣子的藝術(shù)就可以創(chuàng)天價，對培根的認(rèn)識也會停留在這樣的水平上。如果培根展進行了深入的梳理，將其代表作以圖片的形式展示出來，效果也會好一些。草圖和代表作之間有對比，觀眾內(nèi)心也會有桿秤，明白是怎么回事。所以，這樣的展覽在學(xué)術(shù)上非常不嚴(yán)肅?！敝炱湟舱J(rèn)為，這些只屬于大師創(chuàng)作邊角料的作品，對公眾來說沒有多少看頭，辦一個研究性的小展覽也無妨，宣傳上就不應(yīng)該好大喜功?！皩σ粋€美術(shù)館而言，用娛樂化、時尚媒體的語言宣傳自己的展覽，會讓人感覺不夠嚴(yán)謹(jǐn)?！?br/>
　　“之所以會出現(xiàn)這種情況，”聞松總結(jié)道，“是因為現(xiàn)在很多美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)要搞‘政績’，培根展哪怕很垃圾，聽起來也是個世界級的展覽啊?！?br/>