10月4日到9日，中國嘉德、香港蘇富比、保利香港等拍賣行在香港輪番舉槌，短短數(shù)日，共拍出價(jià)值近57億港幣的收藏品，約合7.35億美元。其中，蘇富比為期五天的拍賣總成交額為41.96億港元，刷新國際拍賣行在亞洲歷來最高總成交紀(jì)錄。

　　中國本土兩大拍賣行--保利和嘉德，此次秋拍亦成績斐然。10月6日，中國嘉德(香港)2013秋季拍賣會(huì)以5.1億元港幣成交額圓滿收槌。相比今年春拍2.9億港元的總成交，增幅約76%。保利香港一連三天的秋拍成交額更是達(dá)到9.8億元，較上季大幅增長53%，創(chuàng)歷史新高。

　　至于香港蘇富比，秋拍中的亮點(diǎn)更比比皆是，不僅出現(xiàn)四件超過1億港元的拍品，且有關(guān)專場的成交記錄非常奪目，其中，瑰麗珠寶及翡翠首飾專場成交額達(dá)7.44億港元，創(chuàng)亞洲任何珠寶拍賣最高總成交。此外，其推出的“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”刷新了12項(xiàng)藝術(shù)家作品的拍賣紀(jì)錄，加上之后的常設(shè)專場拍賣，共有16位藝術(shù)家創(chuàng)下自己的拍賣紀(jì)錄，總成交額高達(dá)7.5億港元。

　　10月8日，在香港蘇富比的重要中國瓷器專場中，一只估價(jià)8000萬港元的明成化青花纏枝秋葵紋宮碗以1.41億港元成交。當(dāng)天，明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像拍出2.36億港元，刷新中國雕塑世界拍賣紀(jì)錄。

　　同樣，中國當(dāng)代藝術(shù)今季也在香港再造“傳奇”。香港蘇富比一場晚間拍賣上，曾梵志用成交價(jià)高達(dá)1.8億港元的《最后的晚餐》，將當(dāng)代亞洲藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄推向新高，也創(chuàng)下在世當(dāng)代中國藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄。從中國古代畫作表現(xiàn)看，中國嘉德(香港)推出的宋理宗《楷書淺沙流水聯(lián)句》冊頁，經(jīng)數(shù)輪競投，以4255萬港元拔得頭籌，成為此輪秋拍中最高價(jià)的古代書畫作品；保利香港推出的董邦達(dá)《西湖十景冊》，以約3000萬港元高價(jià)成交。

　　在近現(xiàn)代書畫板塊，張大千仍是市場矚目的焦點(diǎn)，在蘇富比中國書畫拍賣上，兩張成交價(jià)過千萬元的拍品均出自其手，其中《丹山春曉》以3450萬港元成交，《 翠袖倚竹圖 》也邁過千萬元大關(guān)。在保利香港的中國藝術(shù)重要專場中，張大千的《觀音大士》以1265萬港元成交。而在中國嘉德(香港)拍賣中，傅抱石的作品包攬最高價(jià)拍品前三名，其中《琵琶行》以2415萬港元成交，高出估價(jià)5倍。

　　不過，業(yè)內(nèi)人士指出，綜觀今年香港秋拍中的一些天價(jià)拍品，與整個(gè)板塊之間的關(guān)聯(lián)性并不大，其中還可能存在“吸金”效應(yīng)，這也導(dǎo)致即便是名家珍藏的一些拍品，最終成交也不很理想。比如，中國嘉德(香港)的秋拍推出一件清乾隆·痕都斯坦式白玉葉耳罐，估價(jià)480萬至580萬港元，但沒有成交。而在香港蘇富比的秋拍中，一件明洪武青花纏枝菊紋執(zhí)壺早在1991年香港蘇富比春拍中就曾拍出770萬港元天價(jià)，為徐展堂競得，此次僅以1500萬港元的底價(jià)落槌。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，雖然包括曾梵志在內(nèi)眾多藝術(shù)家的作品創(chuàng)出天價(jià)，但王沂東的《天上人間之二》、展望《假山石系列No.76》等以往的熱門拍品還是紛紛流拍，這實(shí)際反映了資本對于中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，與香港拍賣市場的標(biāo)準(zhǔn)幾乎相同——“大(作品尺幅)、精(作品質(zhì)量)、尖(作品意義)”可說是這些作品的共同特征。

　　2012年，在飽受全球經(jīng)濟(jì)形勢不景氣的影響下，加之源自上半年的“關(guān)稅”查處風(fēng)波，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場一度陷入低迷。而今年香港秋拍行情看漲與眾多億元拍品的出現(xiàn)，令沉寂兩年之久的中國藝術(shù)品拍場終于發(fā)力。

　　“大中華區(qū)藝術(shù)品市場經(jīng)過較為淡靜的幾個(gè)季度后，現(xiàn)在已經(jīng)回暖，交投非?；钴S?！碧K富比亞洲區(qū)副主席仇國仕表示，此次秋拍為下一季的拍賣定下良好基調(diào)。

　　專家分析，此次香港秋拍大幅超越預(yù)期，主要原因是藝術(shù)品市場前幾年的資本不理性行為，導(dǎo)致拍賣市場回調(diào)，目前逐步回歸理性，資金開始入市，藝術(shù)品的價(jià)值再度受到認(rèn)定。從投資者的角度看，也開始進(jìn)入一個(gè)相對正常的藝術(shù)紀(jì)八十年代末和九十年代，在中國當(dāng)代藝術(shù)最需要幫助的時(shí)候，他們支持并收藏了中國的當(dāng)代藝術(shù)。同樣，中國當(dāng)代藝術(shù)給這些最初的支持者的回報(bào)當(dāng)然是最豐厚的。尤倫斯夫婦當(dāng)年收購《最后的晚餐》的價(jià)格，當(dāng)不會(huì)超過二十萬元。

　　所以，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和收藏，需要更為廣泛的、非投機(jī)性的文化支持，包括國家在稅收抵扣、非盈利藝術(shù)基金會(huì)的贊助等等。不積跬步何以至千里？只有從基礎(chǔ)做起，我們才不會(huì)只感慨過億元的成交價(jià)。而此時(shí)，我們更需要的是無數(shù)個(gè)幾萬元、幾十萬元的藝術(shù)品成交于一級市場(畫廊)，沒有一級市場交易的繁榮，二級市場(拍賣會(huì))就會(huì)像兔子的尾巴——長不了！