中小拍賣行，尤其是那些小拍賣行，資金實力有限，管理水平不足，盈利都還十分困難，很難做到持久經營。因此各種唯利是圖、急功近利、違規(guī)操作的行為就會出現(xiàn)。

　　 從拍賣品的構成上來看，北京有著國內最大的藝術品拍賣市場，其拍賣品種多種多樣，包括中國書畫、陶瓷工藝品、油畫、古玉、古玩雜項、古典家具、古籍善本等。其中，中國書畫拍品數(shù)量和成交額的占比在50%B60%。
而在國內二、三線城市中，文物藝術品拍賣的品種則主要集中在中國書畫上，其數(shù)量和成交額的占比高達80B90%，這當中主要還是指現(xiàn)當代中國書畫。品種單一說明了當?shù)厮囆g品收藏市場不夠成熟和廣泛。就拍賣品的質量來看，尤其觀察各地主要經營的現(xiàn)當代書畫拍賣品，二、三線城市整體拍品的平均質量不如北京或上海。二、三線城市文物藝術品贗品率高的原因，主要是當?shù)氐呐钠焚Y源很少，懂行的專家、收藏家也少，信息也不夠流通，經濟購買力相對差一些，這就給贗品的流行創(chuàng)造了條件。
出現(xiàn)上述問題的原因主要有幾點：首先，藝術品拍賣公司的品牌效應、藝術品便于攜帶、交通方便、通訊聯(lián)絡順暢、拍賣形成的媒體傳播廣泛等特點使得文物藝術品交易容易形成集中度。大家都愿意將藏品送到北京的知名公司上拍，只有當北京的大拍賣行覺得不夠上拍的標準而拒絕接收時，賣家才會考慮將藏品轉送北京的中小拍賣公司或自己所在地的拍賣行上拍。
由于上述的種種原因，二、三線城市文物藝術品拍賣企業(yè)的盈利十分困難。他們征集不到質量高的拍品，從而也無法吸引全國以及港臺的大收藏家和投資者到當?shù)貐⑴c競買，因此，每場拍賣會的成交率不高，成交額也不盡如人意。
在征集不到好的拍品的情況下，為了湊數(shù)，中小拍賣行上拍的贗品數(shù)量就會明顯增加。問題在于：如果贗品很多，買家不認可，這些拍賣行又如何盈利呢？而實際情況是，許多經營贗品的小拍賣行是無法盈利的，拍一場賠一場。但有些拍賣贗品的拍賣企業(yè)是能夠盈利的，這是因為各地古玩市場存在著贗品的需求，有人買了贗品去裝飾房屋，有人去送禮。
中小拍賣企業(yè)為了找到生存和盈利之道，出現(xiàn)違法、違規(guī)操作的可能性就增加了許多，尤其是那些小拍賣行。比如，知假賣假，買斷自營，這樣就能在不提高拍品質量的前提下提高企業(yè)的利潤率。近些年，從北京到上海，在一些小拍賣行中，流行起先收圖錄費的經營方式：拍賣行無論拍品質量好壞，將客戶送來的貨品標高定價，再按高報價先向客戶收取一定比例的圖錄費，或叫宣傳費、鑒定費。然后，拍賣行按照拍賣程序走一遍，但最終是肯定不會有買家來買的。如此一番運作，拍賣行就可以靠前期收取的費用盈利。但為什么賣家發(fā)現(xiàn)這樣操作的不規(guī)范還愿意先交費呢？主要是因為他們的貨品質量不行，而他們又“相信”自己的東西好，可送到大拍賣行又都不收，因此就寄希望這些小拍賣行能將他們的東西高價賣出去。這就給了那些渾水摸魚的小拍賣行以機會。
近兩年從事藝術品拍賣的中小公司和場次忽然增加了許多。其中不乏魚龍混雜良莠不齊的現(xiàn)象。比如有某些企業(yè)和個人感覺到做拍賣能賺錢，也抱著試一試的心態(tài)進入這個行業(yè)，但是因為本身資源◇乏專業(yè)素養(yǎng)又不高，導致拍場上假畫泛濫無人競買，常?！笆着摹敝缶弯N聲匿跡。
從國際藝術品拍賣市場角度上觀察，藝術品拍賣是十分市場化的行業(yè)，主要不是靠資金推動的，而在于依靠企業(yè)品牌經營和人力資源主導型的方式。因此，大拍賣企業(yè)主要靠嚴格企業(yè)管理、拍賣市場推廣來提升企業(yè)形象及品牌。但這需要長時間的磨練和一定資金的投入；而中小拍賣行，尤其是那些小拍賣行，資金實力有限，管理水平不足，盈利都還十分困難，很難做到持久經營。因此各種唯利是圖、急功近利、違規(guī)操作的行為就會出現(xiàn)。