近日，北京市文化局批復(fù)北京雅昌文化發(fā)展有限公司等五家單位為北京藝術(shù)品鑒定試點(diǎn)單位。被指定為試點(diǎn)后，雅昌藝術(shù)網(wǎng)正式推出了“中國(guó)藝術(shù)品鑒證備案服務(wù)”，而非指定鑒定試點(diǎn)單位的北京保利也在其后不久宣布要建立藝術(shù)品鑒定備案數(shù)據(jù)庫(kù)。那么，鑒證備案這一“打假”新招對(duì)推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)去偽存真究竟能起到多大的作用，有沒(méi)有推廣的必要性和可行性？

　　文、圖/記者江粵軍

　　藝術(shù)家鑒定家齊上陣

　　因?yàn)椤拔⒉┐蚣佟倍鴤涫荜P(guān)注的廣東著名國(guó)畫(huà)家楊之光，是“中國(guó)藝術(shù)品鑒證備案服務(wù)”中第一位“吃螃蟹”的藝術(shù)家。具體負(fù)責(zé)該項(xiàng)事情的，則是楊之光的女兒楊紅。此外，記者在采訪中還了解到，不僅北京保利貴賓部聯(lián)合保利拍賣(mài)中國(guó)當(dāng)代水墨部正式啟動(dòng)藝術(shù)品鑒定備案通道，一些名望較高的鑒定專家，也在以小團(tuán)隊(duì)的方式做著類似的備案工作，并于去年出版了三部著錄性畫(huà)集。

　　“我們認(rèn)證的流程非常清晰明了：藏家先發(fā)作品照片過(guò)來(lái)，我父親進(jìn)行初選，然后預(yù)約時(shí)間，藏家攜帶原作前往指定地點(diǎn)，由我父親親自做鑒定。如果作品被鑒定為真跡，就會(huì)當(dāng)場(chǎng)完成拍攝、技術(shù)備案(光譜分析、紙張分析)等程序。版權(quán)局的工作人員也會(huì)前來(lái)進(jìn)行數(shù)據(jù)采集，藏家在指定時(shí)間內(nèi)會(huì)收到包含我父親親筆簽名、技術(shù)備案編號(hào)及版權(quán)備案編號(hào)的《楊之光作品認(rèn)證書(shū)》，作品也將結(jié)集出版?！睋?jù)楊紅介紹，由于楊之光捐給公立美術(shù)機(jī)構(gòu)的作品達(dá)到一千多幅，市面上他的真作其實(shí)并不多，初選中直接否決掉的偽作就有一半以上。針對(duì)鑒定出的贗品，楊之光也會(huì)一一跟藏家說(shuō)明問(wèn)題出在哪里。據(jù)悉，經(jīng)鑒定后認(rèn)定為真跡的兩百幅楊之光作品，很快將作為《楊之光傳世作品全集》首卷出版。

　　而參與古書(shū)畫(huà)鑒定著錄工作的專家劉建業(yè)表示：“近十余年來(lái)，深隱在民間的不少文物藝術(shù)珍寶陸續(xù)涌現(xiàn)。我們?cè)阼b定實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，這些珍寶由于沒(méi)有系統(tǒng)的著錄，有的已被收藏者毀掉，有的則通過(guò)種種途徑流傳到國(guó)外，還有不少作品在贗品和真品無(wú)休止的爭(zhēng)議中，被輕率地處理掉。照目前這種情況，再過(guò)數(shù)十年，也許現(xiàn)今留存于世的珍寶，會(huì)有一大部分要佚失在我們這一代的手中。因此，從三年前起，我們就對(duì)鑒定實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)的一些有價(jià)值的文物藝術(shù)品，進(jìn)行了拍照、編目、研審。去年出版著錄性畫(huà)集，引起了藏界的重視。我們決定把著錄工程繼續(xù)下去，每年出版一套專集?！?br/>
　　補(bǔ)辦藝術(shù)品“出生證”

　　劉建業(yè)特別談到，鑒證備案不過(guò)是一種比較當(dāng)代的提法，引入了當(dāng)下先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，中國(guó)歷代的收藏鑒賞家們，其實(shí)都在做著這項(xiàng)工作。“他們不約而同地通過(guò)自己的努力，為經(jīng)手過(guò)眼的有價(jià)值的藝術(shù)品留下了詳細(xì)的記錄，成為后人品鑒藝術(shù)品的有力依據(jù)。這些著作屬于皇室和公家編纂的，有北宋宣和年間編輯的《宣和畫(huà)譜》和清乾隆、嘉慶兩代皇帝親自主持編成的《石渠寶笈》、《秘殿珠林》、《天祿琳瑯》等巨著；屬于私人收藏家編著的則有明代項(xiàng)元汴的《蕉窗九錄》、《天賴閣帖》、張丑編著的《清河書(shū)畫(huà)舫》、清代安岐著錄的《墨緣匯觀》等?，F(xiàn)在這些著作，都成了鑒賞家的重要鑒定依據(jù)。我們也應(yīng)該有這樣的意識(shí)，為后人留下一點(diǎn)可尋的記憶，為中國(guó)書(shū)畫(huà)保存一點(diǎn)供研賞的遺跡?！?br/>
　　中國(guó)拍賣(mài)研究中心執(zhí)行主任劉雙舟也曾明確表示過(guò)，國(guó)外藝術(shù)品真?zhèn)舞b定對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響較小，原因就在于國(guó)外較早就建立了較為完善的藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)制度，大多藝術(shù)品都有認(rèn)證登記或較為全面的交易記錄——傳承有序、有據(jù)可查、有證可考。

　　對(duì)比國(guó)內(nèi)，楊紅認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)問(wèn)題、消費(fèi)者權(quán)益問(wèn)題，確實(shí)到了迫切需要重視的時(shí)候。“父親希望把打假的事情做得徹底，認(rèn)證和出版具有權(quán)威性的《楊之光傳世作品全集》，無(wú)疑是一條很好的途徑，這是為自己的作品補(bǔ)辦‘出生證’。”

　　贗品不會(huì)因此減少？

　　在劉建業(yè)看來(lái)，無(wú)論是哪些單位或個(gè)體，無(wú)論是以哪種模式對(duì)藝術(shù)品做鑒證備案，都是功在千秋的大好事。不過(guò)，出版權(quán)威性的傳世作品全集，對(duì)藝術(shù)家本身是一個(gè)非常有挑戰(zhàn)性的考驗(yàn)。楊紅說(shuō)：“整個(gè)鑒證備案過(guò)程比較繁復(fù)瑣碎，藝術(shù)家要有很大的決心、耐心和恒心，才能將這件事辦好?！币虼耍降讜?huì)有多少藝術(shù)家愿意參與，不好說(shuō)。劉建業(yè)也表示，主持古文物方面的鑒證備案，則需要專家非常認(rèn)真、慎重，否則帶著私心指鹿為馬、魚(yú)目混珠，給后人留下的就是無(wú)窮的麻煩。

　　在《中華人民共和國(guó)拍賣(mài)法》起草人之一、中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣(mài)研究中心名譽(yù)主任王鳳?？磥?lái)，鑒證備案無(wú)論以什么樣的模式進(jìn)行，如果只是個(gè)人行為和機(jī)構(gòu)行為，還是值得肯定的，但推廣的意義并不大?！八囆g(shù)家可以按照自己的意愿，想做就做，不想做也沒(méi)什么。專家的鑒定著錄有參考價(jià)值但不能作為判定依據(jù)。藝術(shù)品市場(chǎng)不會(huì)因?yàn)樽髌穫淞税福鱾饔行蛄?，贗品就會(huì)減少，因?yàn)楫?dāng)前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最大的問(wèn)題在于社會(huì)誠(chéng)信體系的不完善，人心太過(guò)浮躁。如果國(guó)家建立起對(duì)贗品的問(wèn)責(zé)制度，比如說(shuō)，齊白石的一張作品以五十萬(wàn)元的價(jià)格賣(mài)出，后被買(mǎi)家證明為偽作，那賣(mài)方必須承擔(dān)什么樣的相應(yīng)責(zé)任，這樣的法規(guī)對(duì)于凈化市場(chǎng)的作用，恐怕比給每張作品做真?zhèn)舞b定要來(lái)得更簡(jiǎn)單有效。”