2013年的春拍基本上塵埃落定，數(shù)據(jù)整理和行情評(píng)論也多見諸媒體。在更為全面的市場(chǎng)報(bào)告出來之前，我們從今年春拍板塊內(nèi)部的輪動(dòng)關(guān)系中，也許可以看出某些變化趨勢(shì)。

　　剔除宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境與市場(chǎng)景氣度這些結(jié)構(gòu)性因素，在拍賣市場(chǎng)傳統(tǒng)的三大主力板塊中，中國書畫、瓷器雜項(xiàng)所牽涉的價(jià)值問題基本上是真?zhèn)我约捌焚|(zhì)層次，相對(duì)而言，油畫與當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值問題更為突出地顯示為當(dāng)代不斷變化偏移的文化價(jià)值取向?qū)κ袌?chǎng)格局的塑造。這一板塊從去年到今年的變化，體現(xiàn)出與近年來傳統(tǒng)美學(xué)收藏潮流的合力之勢(shì)，而這個(gè)尚未定論的趨勢(shì)逐步改變了該板塊的輪廓。

　　這一趨勢(shì)發(fā)端于二級(jí)市場(chǎng)，去年春拍時(shí)，中國嘉德就推出了“水墨新世界”的全新專場(chǎng)。在緊隨其后的秋拍上，北京保利繼在香港推出富有東西方文化對(duì)話意味的當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)之后，推出了“中國當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”。表現(xiàn)不俗的拍賣成績(jī)也與同期的油畫遭遇低潮形成對(duì)比。兩大國際拍賣巨頭蘇富比、佳士得在今春也顯示出對(duì)當(dāng)代藝術(shù)語境中的水墨的關(guān)注。今年，這一趨勢(shì)從二級(jí)市場(chǎng)擴(kuò)展開來，4月在中國美術(shù)館舉行的“水墨新維度”展覽，在今日美術(shù)館舉行的“再水墨——2000—2012中國當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”都著意于探索當(dāng)代水墨的意義。與之形成對(duì)比的是，曾經(jīng)一度炙手可熱的當(dāng)代油畫延續(xù)了去年的頹勢(shì)。油畫與當(dāng)代藝術(shù)板塊的大變局已經(jīng)在蓄蘊(yùn)之中了。

　　這一股當(dāng)代藝術(shù)板塊的“新水墨”之勢(shì)讓人聯(lián)想到中國傳統(tǒng)文化的核心美學(xué)形式——“書畫”。但是“新水墨”的提法更加突出了“水墨”材質(zhì)本身豐富的可能性，而不局限于“書畫”這一最終表現(xiàn)形式。它突出了與傳統(tǒng)文化的關(guān)系，但表現(xiàn)形式卻超出了書畫的基本語匯。這是本輪當(dāng)代藝術(shù)變局的關(guān)鍵之處。

　　其實(shí)，從2008年起，當(dāng)代藝術(shù)已進(jìn)入大幅度調(diào)整周期，不過市場(chǎng)似乎隨著近兩年宏觀經(jīng)濟(jì)的不景氣和歐債危機(jī)等問題的出現(xiàn)，才滯后地反映出20世紀(jì)90年代中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的一些問題。一般認(rèn)為，與“文革”時(shí)期的“知青藝術(shù)”以及之后帶有理想主義色彩的“85新潮藝術(shù)”不同的是，20世紀(jì)90年代的當(dāng)代藝術(shù)思潮主要體現(xiàn)為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”和“艷俗藝術(shù)”，基本上還是以西方的現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)作為自身創(chuàng)作的參考體系。目前學(xué)術(shù)界也正對(duì)這一潮流做出反思和清理。在市場(chǎng)運(yùn)作層面上，當(dāng)代藝術(shù)的走高和西方推手也不無關(guān)系。然而，這一價(jià)值體系恰恰是與傳統(tǒng)文化斷裂的。當(dāng)代藝術(shù)板塊所缺省的正是自身的內(nèi)在文化維度。因此，當(dāng)代藝術(shù)板塊悄然發(fā)生的格局之變正是文化價(jià)值的位移，從政治性轉(zhuǎn)向文化性。

　　不過這只是一種方向性的指向，內(nèi)在的轉(zhuǎn)換卻不那么簡(jiǎn)單。因?yàn)槲鞣降默F(xiàn)代性與全球化乃是當(dāng)代藝術(shù)所不得不面對(duì)的問題，但是如何面對(duì)自身的文化傳統(tǒng)也是急迫的。變局在發(fā)生，但趨勢(shì)仍不明朗，因此水墨的表現(xiàn)形式也是混雜的，至少有3種形式：一是以傳統(tǒng)筆墨語匯所進(jìn)行的當(dāng)代書畫，包括畫院水墨、新文人水墨等，其市場(chǎng)認(rèn)可度也較高，一直是市場(chǎng)的主流；二是與上一輪的當(dāng)代藝術(shù)思潮相關(guān)的水墨創(chuàng)作，基本的表現(xiàn)形式是西方或者日本“書象”式的，市場(chǎng)運(yùn)作模式也類同上一輪的當(dāng)代藝術(shù)；三是目前仍在探索之中的水墨形式，探索水墨材質(zhì)與新的繪畫或者書法語匯、表現(xiàn)形式相結(jié)合的可能性。目前正在涌現(xiàn)多種水墨形式，未來當(dāng)代藝術(shù)與下一輪市場(chǎng)輪動(dòng)的遐想空間也就在此了。

　　隨著藝術(shù)市場(chǎng)的資本入市，藝術(shù)金融所涵括的問題除了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境、市場(chǎng)政策、基金重倉的進(jìn)撤場(chǎng)之外，始終不能忽視的是對(duì)文化價(jià)值層面的基本判斷。這一基本判斷可能就是機(jī)構(gòu)入市、資本熱錢炒作之前的“原始股”的重要依據(jù)了。市場(chǎng)正在轉(zhuǎn)變，對(duì)“原始股”的辨識(shí)也需要魄力。也許，當(dāng)代藝術(shù)板塊的格局之變更加生動(dòng)地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。（簡(jiǎn)燕寬）