中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展之路在五十年這個(gè)節(jié)點(diǎn)上開始改變，如果說上一個(gè)五十年完成的是對(duì)中國(guó)百年美術(shù)史的研究收藏和對(duì)西方美術(shù)的了解和引進(jìn)，而在信息時(shí)代之下，中國(guó)的美術(shù)館在下一個(gè)五十年該走向何方?

經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的收藏與研究，中國(guó)美術(shù)館在11萬(wàn)件藏品中遴選了660件藝術(shù)品推出“與時(shí)代同行”作為中國(guó)美術(shù)館建館50周年藏品大展，用《父親》《艱苦歲月》《人民英雄紀(jì)念碑》這些耳熟能詳?shù)淖髌分v述了中國(guó)美術(shù)的百年之路。

中國(guó)美術(shù)館五十年一路走來，印證的是新中國(guó)以來的中國(guó)博物館和美術(shù)館的發(fā)展歷程，當(dāng)文化開始成為社會(huì)發(fā)展的座上賓，各地美術(shù)館和博物館也進(jìn)入了前所未有的擴(kuò)張期，美術(shù)館的大變革時(shí)代已然開始。首先是中國(guó)美術(shù)館自2008年宣布興建新館計(jì)劃，直到2012年傳出消息稱法國(guó)建筑師讓·努維爾的設(shè)計(jì)方案在競(jìng)標(biāo)中勝出，將作為新的國(guó)家美術(shù)館新館方案;上海美術(shù)館從2011年10月13日宣布搬遷消息開始至2012年10月1日，中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開館不到的一年的時(shí)間完成了上海美術(shù)館的細(xì)分時(shí)代。除此之外還包括江蘇、浙江、天津、山西等地的美術(shù)館紛紛落成。

回望中國(guó)美術(shù)館走過的五十年和舉辦的四千多場(chǎng)展覽，改革開放之初中國(guó)美術(shù)館引進(jìn)的一批國(guó)外展覽讓很多藝術(shù)家依然記憶猶新，并將那段時(shí)間稱之為中國(guó)美術(shù)館的“黃金時(shí)代”。

當(dāng)改革開放之初，青年藝術(shù)家從未走出國(guó)門，中國(guó)美術(shù)館連續(xù)引進(jìn)了西方古典和現(xiàn)代藝術(shù)的多個(gè)展覽，包括法國(guó)農(nóng)村風(fēng)景繪畫、波士頓的抽象藝術(shù)，還有安迪·沃霍爾、畢加索、羅丹等，“當(dāng)美術(shù)家們看到那些展覽毫無(wú)疑問是興奮的，大家都急切的跟上世界的腳步，首先是解渴的，其次是解惑的，那個(gè)時(shí)候能看到國(guó)外的畫冊(cè)就已經(jīng)很少，能夠通過美術(shù)館這個(gè)窗口看到西方藝術(shù)家的原作，大家就千里迢迢坐著硬座來北京看展覽。”范迪安回憶。

隨著社會(huì)的發(fā)展和信息傳遞方式的變化，已然不會(huì)出現(xiàn)當(dāng)年的情景，藝術(shù)家能夠看到西方藝術(shù)品的機(jī)會(huì)太多了，美術(shù)館所要思考的問題也在轉(zhuǎn)變，如果說八十年代美術(shù)館主要是推動(dòng)美術(shù)界的創(chuàng)作，而現(xiàn)在和未來美術(shù)館的重點(diǎn)則是為公眾做好審美普及。

范迪安說：“我們覺得這個(gè)時(shí)候可能更多的是面向公眾，這幾年我做館長(zhǎng)也是要考慮的，為美術(shù)家服務(wù)當(dāng)然是天經(jīng)地義的，要服好務(wù)，但是從公眾層面來看中國(guó)老百姓都到國(guó)際上去看藝術(shù)品的機(jī)會(huì)還是少，我們整個(gè)社會(huì)的審美水平還急需得到比較快的提高，因?yàn)檫@是建設(shè)和諧中國(guó)、文明中國(guó)的一個(gè)重要的基礎(chǔ)，也是培養(yǎng)現(xiàn)代文明的重要方式?！?br/>
同時(shí)，過去的中國(guó)美術(shù)館對(duì)于公眾來說是“有點(diǎn)兒藏品，也有點(diǎn)兒服務(wù)，但是總的來說還是以展覽為中心，所以比較多的是一個(gè)展覽館，今后我們要是一個(gè)真正的公共文化服務(wù)的專業(yè)機(jī)構(gòu)?！?br/>
而中國(guó)美術(shù)館作為一個(gè)國(guó)家最重要且最有代表性的美術(shù)館，除了自身的變化和改革，如何以一個(gè)國(guó)家美術(shù)館的形象來引領(lǐng)全國(guó)美術(shù)館的方向也成為一種責(zé)任，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江在采訪中也談到各地美術(shù)館在硬件設(shè)施完善之后軟實(shí)力的缺乏，大量美術(shù)館缺乏的是藏品的積累而需要支持，從而造成了中國(guó)美術(shù)館藏品的借展壓力增大，而為了更好的支持各地美術(shù)館，中國(guó)美術(shù)館正在考慮更好的共享機(jī)制，梁江介紹目前文化部正在準(zhǔn)備建立一個(gè)全國(guó)美術(shù)資源的數(shù)據(jù)庫(kù)，除了中國(guó)美術(shù)館所有藏品要數(shù)字化，全國(guó)各地公立美術(shù)館，像廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館、央美美術(shù)館也有一部分藏品的積累，都納入到文化部全國(guó)性大的信息資源庫(kù)里邊，這樣統(tǒng)一來調(diào)配，就可以在更高的一個(gè)層面上滿足公眾新的文化訴求。

談到中國(guó)美術(shù)館如何以一個(gè)國(guó)家美術(shù)館的形象引領(lǐng)各地美術(shù)館的方向時(shí)，范迪安認(rèn)為事情都是潤(rùn)物無(wú)聲的作用，“文化的傳播起到了滋潤(rùn)心靈，感動(dòng)心靈的作用，所以美術(shù)館為什么這幾年還是堅(jiān)持根據(jù)我國(guó)社會(huì)發(fā)展總體的需求，根據(jù)社會(huì)文化心理形勢(shì)著重在主旋律與多樣化的關(guān)系上多思考，應(yīng)該說美術(shù)館的展覽的確以主旋律為主，但是更加豐富的、多樣的形式語(yǔ)言?！?br/>