郭浩滿：生長于書香世家，童年時(shí)代便有機(jī)會(huì)接觸大量中國名家書畫真跡，自幼研習(xí)繪畫、篆刻。1974年移居香港，即組繪畫工作室，并從事各項(xiàng)投資和中國畫教學(xué)。1986年創(chuàng)立云峰畫苑，至今已在港臺(tái)、東南亞及中國大陸各地策劃組織了過千個(gè)藝術(shù)展覽，出版了一百五十余本畫集。

在市場(chǎng)炒作中要認(rèn)清藝術(shù)規(guī)律

南方日?qǐng)?bào)：經(jīng)歷了去年的拍賣“寒冬”之后，今年的春拍備受關(guān)注，但并沒有拍出很多過億的藏品，有觀點(diǎn)認(rèn)為目前的回暖尚乏力，如何看待目前的市場(chǎng)形勢(shì)？

郭浩滿：這并不代表市場(chǎng)真實(shí)的一面。購買過億藏品的人，背后有自己的動(dòng)機(jī)。如果購買過億的藏品，身價(jià)應(yīng)該在百億以上，都是理財(cái)營商的高手，不會(huì)搶著一起買。有可能是本身自己有這位畫家的東西，一張畫價(jià)格高就樂見其成。把價(jià)格炒高無非就虧了一些傭金，但是有助于把手上這位畫家的作品價(jià)格都抬上去。

第二，現(xiàn)在有很多是資本運(yùn)作，準(zhǔn)確性方面會(huì)出問題。往往頭幾年就瞄準(zhǔn)某個(gè)人收了一批畫，跟炒股沒什么區(qū)別。比如市場(chǎng)上有兩百億的資金要投藝術(shù)品，但是用我的判斷，只有不到二十億具有真正價(jià)值。兩百億投進(jìn)去，那就有90%是要虧。誰來接手？基金是要回報(bào)的，投兩三年可以虧損，后面就希望收錢。找不到接手就面臨巨大風(fēng)險(xiǎn)，而找到了下家接盤，還是有市場(chǎng)的損失。

另外，真正優(yōu)秀的作品不可能大量出產(chǎn)，有的畫家就是一年只能畫三張。在資本運(yùn)作的壓力下，如果為了趕量，作品質(zhì)量也會(huì)受到影響，推到市場(chǎng)還是會(huì)有問題。需要重視的是，要尊重藝術(shù)的規(guī)律。比如當(dāng)代藝術(shù)，前兩年的泡沫也很大，大量的資金要推高。買的人有些看不明白，不具有分析能力，但是只認(rèn)為可能升值，當(dāng)做一種投資品。但如果作品不具有含金量，就有風(fēng)險(xiǎn)了。這當(dāng)中是有規(guī)律的，違反了規(guī)律、違反了誠信，還是會(huì)虧損。

南方日?qǐng)?bào)：目前的市場(chǎng)有不少風(fēng)險(xiǎn)，但也蘊(yùn)藏了商機(jī)。市場(chǎng)的機(jī)會(huì)在哪些方面呢？

郭浩滿：藝術(shù)品投資要盈利，關(guān)鍵還是要買到優(yōu)秀的作品。在作者還沒出名的時(shí)候就關(guān)注到，商機(jī)很大?！笆澜缟献顐ゴ蟮你@石在口袋里?！贝_實(shí)也有不少精品未被發(fā)現(xiàn)推廣。如果這位畫家本身不是很多人注意，但他的藝術(shù)作品在歷史上絕對(duì)是一流的、具有黃金質(zhì)量的，收他就是對(duì)的。

但這種作品到底有多少呢？如果說畫很好賣，要求畫家必須趕出來多少張畫，那這樣就違反規(guī)律了。我從事多年藝術(shù)方面工作，深深覺得一張好作品真的很難，不是想要就能出來的。思考、探索、成功的周期漫長，狀態(tài)好可以很順利，狀態(tài)不好半年都出不來一張畫。還會(huì)受到身體各方面的影響。藝術(shù)是激情的產(chǎn)物，藝術(shù)家有激情、心態(tài)良好、積極狀態(tài)才能成功，所以這是有制約的。

中國市場(chǎng)未來十年達(dá)到黃金時(shí)代

南方日?qǐng)?bào)：目前全球拍賣行情來看，中國市場(chǎng)增長非常快。中國的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)目前處在一個(gè)什么位置上？未來會(huì)有什么樣的走向？

郭浩滿：中國的藝術(shù)珍品，早在古代就達(dá)到崇高的地位。以繪畫為例，在宋代中國的繪畫已經(jīng)達(dá)到了很高水平，出現(xiàn)了《清明上河圖》這樣的國寶。與此同時(shí)，中國也有收藏的傳統(tǒng)，不少家庭都有傳家寶，可能是一張畫、一個(gè)瓷瓶等等，實(shí)際上不少也價(jià)值連城。藝術(shù)珍品一直為歷代帝王、官賈及老百姓高度重視并珍藏。另外，中國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力也很強(qiáng)，明清時(shí)代中國是全世界最有錢的國家，按價(jià)值論早在明清盛世中國的藝術(shù)品都已經(jīng)達(dá)到億元，而不是畢加索梵高等。

但是晚清到近代，中國藝術(shù)品的含金量從“黃金”一直貶值到“黃土”，衰敗了百年。改革開放以后，香港、臺(tái)灣的華人進(jìn)入這一領(lǐng)域，以及海外華人力量，藝術(shù)品價(jià)格漸漸上升，每年至少有30%的上漲幅度。2000年以后，中國市場(chǎng)萌芽，但也是“黃金賣銅價(jià)”。從這以后中國的藝術(shù)品市場(chǎng)迅速擴(kuò)張，買家也逐步成熟，不過現(xiàn)在含金量高的商品還是處于銀銅時(shí)代，沒有回到黃金水平。

因此，中國藝術(shù)品市場(chǎng)是從歷史最低谷回到上升軌道，雖然此前有一些小波折，但我認(rèn)為大趨勢(shì)上仍在上升軌道的區(qū)間，未來10年才可能達(dá)到黃金時(shí)代。

三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)辨認(rèn)好作品

南方日?qǐng)?bào)：市場(chǎng)仍然存在尚未被充分發(fā)掘的機(jī)會(huì)，在良莠不齊的作品中，如何去發(fā)現(xiàn)這些“藍(lán)籌股”？

郭浩滿：關(guān)鍵是準(zhǔn)確性的問題，我主要有三點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。第一個(gè)就是有價(jià)值的作品，必須是開宗立派的作品。比如齊白石的蝦，造型準(zhǔn)確，有活力有生命力，是千錘百煉后的畫作，具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。后人可以學(xué)得惟妙惟肖，但在價(jià)值上就和齊白石的畫作差很多。而徐悲鴻的水墨馬也是這樣，開宗立派、風(fēng)格鮮明。徐悲鴻熟悉解剖學(xué)，運(yùn)用中國水墨畫處理，每一筆講究力度，畫這一類馬沒有人能超越他。因此首先要了解作品是不是有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，不是學(xué)得其他。

除了個(gè)性，就是難度高。難度高才會(huì)不可取代，因?yàn)樾枰叱募记?。例如梁巖的齊白石晚年肖像，畫面上的老人很慈祥但充滿自信，功力不夠就畫不出這種線條。與西方油畫不同，中國的水墨畫不可涂抹修改。一筆下去必須達(dá)意，否則只能重新來過。

第三就是高峰期的作品。畫家認(rèn)真精心創(chuàng)作的精品，一輩子不會(huì)太多。精品才能體現(xiàn)藝術(shù)家的真情實(shí)感，使作品真正具有含金量，并經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。畫家的成長通常分為學(xué)習(xí)成長期、成熟高峰期和衰退期三個(gè)階段。成熟高峰期一般在30至40歲后，直至60-70歲間，此時(shí)期，畫家的藝術(shù)風(fēng)格形成，思維活躍，精力充沛，功力扎實(shí)，通常是畫家創(chuàng)作的最佳時(shí)期，許多畫家一生中之精品力作或大型作品多在此階段產(chǎn)生。精品的一張小畫，可能價(jià)值上百萬，但含金量不高的大幅作品，甚至可能流標(biāo)。

另外，還要排除年齡、輩分和職稱這些因素。比如清代畫家的一些畫作藝術(shù)水平偏低，并沒有比近現(xiàn)代的精品更有價(jià)值。

南方日?qǐng)?bào)：對(duì)于收藏而言，好的眼力很重要。除了這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)以外，如何鍛煉識(shí)別珍品的眼光？

郭浩滿：藝術(shù)的鑒賞能力永遠(yuǎn)是只升不降的。永遠(yuǎn)會(huì)往更高水平要求，最終還是優(yōu)勝劣汰。云峰畫苑已舉辦過1000個(gè)以上展覽，在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，觀眾眼光是很準(zhǔn)的。當(dāng)真的要花錢付出代價(jià)購買作品，觀眾的眼光和專家的眼光其實(shí)是一致的。我們嘗試過，拿一個(gè)畫家的20張，請(qǐng)觀眾選3張會(huì)出資購買的，左看右看，還是會(huì)選最打動(dòng)人的那張，最后的結(jié)論顯示90%的選擇很一致。

審美并不是這么神秘，人從張開眼睛開始就在不斷接受信息。外界信息的培養(yǎng)，在不知不覺中訓(xùn)練人的審美。而如果希望特別培養(yǎng)自己的藝術(shù)眼光，就是要利用各種機(jī)會(huì)多看，包括展覽畫冊(cè)、博覽會(huì)、畫廊等等，充分鍛煉自己的眼力。