盡管春拍剛剛拉開帷幕，但藝術(shù)品投資市場的熱度似已復(fù)蘇，經(jīng)歷了上一年的調(diào)整后，量價齊升的春拍開局預(yù)示著“蟄伏期”的結(jié)束。然而，業(yè)內(nèi)人士認為市況并不簡單

，情況正在慢慢發(fā)生改變。

　　一向作為內(nèi)地拍賣市場風(fēng)向標的香港“揭幕戰(zhàn)”，主角換成了中國嘉德(香港)與北京保利(香港)。2013年4月4日，中國嘉德的首度香港春拍在港島香格里拉酒店開錘，兩天之后，北京保利也奉上其香港春拍大戲的第一場。盡管在同時間進行的春拍上，香港蘇富比在六天內(nèi)實現(xiàn)了總成交額21.8億港元，拍出了3,100件作品，風(fēng)頭還是被北京的兩家拍賣行搶走了。

　　另一家巨頭佳士得在香港會展中心的春拍5月22日才開始，但人們已經(jīng)迫不及待地為春拍定調(diào)了。有業(yè)內(nèi)人士分析，今年春季會是藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)折點，明年則更被看好。中國藝術(shù)品拍賣市場總成交額的變化率與國內(nèi)狹義貨幣供給量(M1)的變化率保持了聯(lián)動關(guān)系。而最新公布的經(jīng)濟數(shù)據(jù)顯示出實體經(jīng)濟資金活躍度的提升，也預(yù)示著2013年藝術(shù)品市場會產(chǎn)生一定的回暖動力。

　　但是，市場參與者眼中看到的，并不全是一派欣欣向榮之勢。

　　圓明園十二獸首

　　成龍在電影《十二生肖》中的期待很快成真。4月26日，隨法國總統(tǒng)奧朗德訪華的皮諾家族的代表弗朗索瓦-亨利·皮諾(Francois-Henri Pinault)宣布將向中方無償捐贈流失海外的青銅鼠首和兔首。

　　亨利·皮諾是法國總統(tǒng)訪華團隊中的一員，同時也是全球第三大奢侈品集團PPR的所有者，6月即將更名Kering集團(Kering Group)的PPR也是佳士得拍賣行(Christie’s)全部股權(quán)的擁有者。

　　皮諾的這一舉動被國家文物局稱贊為“對中國人民的友好表示”，也被認為是佳士得向中國市場示好之舉。畢竟，進入中國市場已成為必然之選。

　　青銅鼠首和兔首是圓明園海晏堂前噴水池的一部分，由意大利耶穌會會士、清朝宮廷畫家郎世寧設(shè)計，法國耶穌會神父蔣友仁監(jiān)督修建。該噴水池稱為水力鐘和十二生肖報時噴泉，十二生肖形象的12件獸首人身像以八字形分列在噴水池兩旁，南邊為子鼠、寅虎、辰龍、午馬、申猴、戌狗，北邊為丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉雞、亥豬。十二生肖銅像每日都會依次序輪流噴水，每到一個時辰，相應(yīng)的獸首銅像口中就會噴水達兩小時。逢正午12時，十二生肖獸首銅像則會同時噴水。

　　盡管文物專家羅哲文曾指出十二生肖獸首藝術(shù)價值不高，但獸首卻因為2009年的一次拍賣備受關(guān)注。

　　2009年，佳士得受委托在巴黎拍賣十二生肖中的兔首和鼠首。它們曾是伊夫·圣·羅蘭(Yves Saint Laurent)收藏品的一部分，圣·羅蘭去世后，他的同性戀伴侶和商業(yè)合作伙伴皮埃爾·貝爾熱(Pierre Bergé)決定拍賣這兩尊銅像。國家文物局聞訊后，曾要求佳士得撤拍。在各方壓力之下，拍賣仍如期舉行，最后競得獸首的是一位中國藏家，但他以“非法獲得文物無法帶入國境”為由拒絕支付拍賣款。最終，兩件文物流拍，后被皮諾家族收藏。當(dāng)年2月，國家文物局下發(fā)文件，要求各國家文物部門對佳士得及委托機構(gòu)申報出境的文物嚴加審核。佳士得也因此在國內(nèi)成名。

　　上世紀90年代初，文物藝術(shù)品拍賣興起，但中國實行嚴格的市場準入制。1994年，香港佳士得在上海設(shè)立代表處，隨后又設(shè)立了北京代表處。中國加入WTO后，拍賣業(yè)保護政策于2004年12月11日終止，但文物拍賣業(yè)屬限制開放。我國《文物保護法》第五十五條規(guī)定：“禁止設(shè)立中外合資、中外合作和外商獨資的文物商店或者經(jīng)營文物拍賣的拍賣企業(yè)。”

　　為了進入中國內(nèi)地，佳士得授權(quán)成立于2005年的北京永樂國際拍賣有限公司使用其品牌，并且擁有該拍賣行的管理權(quán)，提供專家支援，幫助建立各種軟硬件設(shè)施。

　　佳士得公布的數(shù)據(jù)顯示，自2008年以來，中國內(nèi)地藏家在佳士得全球拍賣中的人數(shù)增加了1倍，且越來越多地出現(xiàn)在位于倫敦、紐約、香港和巴黎等地的佳士得海外拍場。根據(jù)佳士得2012年年報顯示，該公司全年總銷售額達到39.2億英鎊(約合62.7億美元)，比2011年增長10%。今年4月9日，佳士得國際宣布成為首家在中國內(nèi)地獲得拍賣執(zhí)照的境外拍賣公司，與永樂的合作也在6月到期。

　　事實上，由于《文物保護法》的規(guī)定，佳士得并沒有文物拍賣資質(zhì)。因此，藝術(shù)價值不高但是飽含民族情感的獸首文物，成為其進入國內(nèi)市場的敲門磚。

　　圍城

　　與佳士得的步步謹慎不同，在4月的第一周里，三家拍賣行大張旗鼓地迎來了第一場春拍：3日香港蘇富比開拍，4日中國嘉德(香港)開拍，6日北京保利(香港)開拍。藏家們只恨分身乏術(shù)。

　　保利香港兩天內(nèi)在古代書畫、近現(xiàn)代書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古董珍玩、珠寶鐘表五個專場共錄得6.45億港元總成交額；嘉德香港的總成交額則達2.9億港元，其中兩個家具專場總成交額超8,300萬港元。業(yè)內(nèi)人士評價說，海外買家踴躍入場是內(nèi)地拍賣行赴港的最大收獲。而赴港拍賣正成為內(nèi)地拍賣行的必然選擇?？飼r國際拍賣公司董事長董國強也向《新商務(wù)周刊》證實：該公司正在準備赴港秋拍。

　　一方面，內(nèi)地的拍賣行紛紛有意愿進入香港市場，另一方面，國際拍賣行又巴不得分內(nèi)地市場的一杯羹：佳士得在上海注冊獨資企業(yè)佳士得拍賣(上海)有限公司，蘇富比與北京歌華文化發(fā)展集團合資成立蘇富比(北京)拍賣有限公司，兩家公司還不約而同地選擇了出身國內(nèi)拍賣行的“掌門人”。國際巨頭看重的是國內(nèi)市場龐大的基數(shù)和快速增長的財富人群，而內(nèi)地拍賣行走出去的原因，亦可簡單歸納為分散風(fēng)險、多元化發(fā)展。即便如此，拍賣行仍要經(jīng)受大環(huán)境的考驗。

　　從拍品看，本次香港春拍中并無十分驚人的作品，最終成交也與預(yù)估價相去不遠。蘇富比本次拍賣所創(chuàng)佳績包括：張永珍博士所藏清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗，刷新清康熙瓷器拍賣紀錄；書畫名家如張大千、趙無極的作品也以高額成交；“溢彩流光──重要私人時計珍藏”單元創(chuàng)下蘇富比全球鐘表拍賣會歷來最高總成交，以及亞洲鐘表拍賣會最高總成交；還有一枚重28.86克拉之圓形D色鉆石，也于拍賣最后一天刷新圓形白鉆克拉單位價世界拍賣紀錄。嘉德香港的重點則是“康熙黃花梨獨板架幾案”，以2,357.5萬港元成交；張大千《乙巳潑彩》以2,702.5萬港元成交。保利香港的拍賣會上傅抱石《風(fēng)雨歸舟》拔得全場頭籌，以1,725萬港元成交；徐悲鴻《奔馬》和《雙喜圖》分別以1,265萬港元和1,046.5萬港元成交；尤倫斯舊藏明代仇英《春江圖》以1,380萬港元成交。根據(jù)已經(jīng)預(yù)展或者是媒體報道的情況看，5月開始的內(nèi)地春拍中，超過這些作品的重量級拍品亦不多見。

　　業(yè)內(nèi)人士認為，明清家具、康乾瓷器、張大千、傅抱石、徐悲鴻等品類或者作品的價格已趨于穩(wěn)定，藏家的估值也基本穩(wěn)定，除非有絕對的精品，否則在成交價上難現(xiàn)“驚艷”的效果。

　　共同的境遇

　　盡管市場回暖、明跌暗漲的言論不斷，但是拍賣行仍苦于精品難覓。

　　根據(jù)預(yù)展信息，5月的重頭戲是嘉德為成立二十周年精心準備的“老舍胡·青藏畫”和“御制-宮廷重要瓷器工藝品”專場；北京保利則有張大千《唐人秋獵圖》、清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜登場；6月匡時舉槌開拍，有傅抱石經(jīng)典名作《后赤壁圖》。

　　張大千作品顯然是各家機構(gòu)春拍的重頭戲。

　　以嘉德上拍的《紅拂女》為例，這是張大千1944年創(chuàng)作的工筆仕女精品，展現(xiàn)了張對盛唐精麗畫風(fēng)的向往。該作主角為唐代“風(fēng)塵三俠”之紅拂，作品構(gòu)圖明快而簡潔，整個畫面只表現(xiàn)紅拂之姿，沒有交迭或穿插其他事物。除人物面容、精神以外，張大千對服飾的花紋與色彩、畫面裝潢的形式也都下了很大工夫，用繁簡對比、以暗托亮的手法，達到既復(fù)雜又統(tǒng)一、紋樣為主題服務(wù)的整體效果。《紅拂女》從最初的構(gòu)思到最后的上色，每個階段都經(jīng)過細致的推敲，是張大千用來證明他對敦煌技藝掌握的絕佳說明。此作品乃大千摯友張群舊藏，堪稱張氏最重要的工筆仕女作品，是難得一見的絕品。

　　在其他幾家拍賣行的名錄上，雖不見類似作品，但是張大千的名字卻屢屢出現(xiàn)。北京保利有澳門巨商蔡克庭舊藏張大千《唐人秋獵圖》，香港蘇富比還會再次推出梅云堂舊藏張大千作品專場。

　　盡管如此，市場人士仍預(yù)測，今年單幅5,000萬元以上作品仍屬稀缺資源。即使交投活躍，也難再現(xiàn)輝煌。

　　精品的缺乏有偶然性，也有必然性。這種必然性就體現(xiàn)在了作品征集的困難中。盡管很多拍賣行都以市場和藏家逐步成熟為由，但重量級作品的欠缺，仍隱隱預(yù)示著真正的回暖仍待時日。

　　資金的故事

　　根據(jù)第三方機構(gòu)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心的數(shù)據(jù)顯示，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額變化率與貨幣供應(yīng)量的增長率之間存在較為穩(wěn)定的協(xié)同關(guān)系。貨幣供應(yīng)量的過快增長往往預(yù)示未來半年藝術(shù)品拍賣市場會實現(xiàn)同比增長。

　　AMMA的報告顯示，在藝術(shù)品這類資產(chǎn)市場，外圍貨幣環(huán)境改善就會有更多資金躍躍欲試想進入市場，這時市場成交總額能否實現(xiàn)增長則將更加側(cè)重于市場供給層面，取決于市場能否供給出更多高質(zhì)量、滿足資本需要的藝術(shù)品。所以，市場繁榮取決于幾個要素：拍賣公司的拍品征集能力，畫廊和博覽會等一級市場的藝術(shù)挖掘能力。

　　從今年春拍第一波行情來看，拍賣公司的藝術(shù)品供給能力和水平與2011年市場頂峰時期還是相差甚遠，甚至相比2012年市場作品質(zhì)量都有所下降。比如香港蘇富比，3,500多件拍品估價17億港元，而在2012年春拍其2,900件拍品估價已超過18億港元，粗略計算平均每件估價下跌了22%。今年香港蘇富比春拍平均單價同比下跌20%。從市場總量來看，今年3月1日?4月10日，26場中國藝術(shù)品拍賣會總成交額為39.4億元，而去年同期33場拍賣會總成交額為40.2億元。藝術(shù)品市場目前為止的吸金能力與去年沒有太大差別。

　　中低端市場未來

　　盡管貨幣市場增量資金已經(jīng)達到2009年上半年時的水平，但今年又顯然與2009年的情況有所不同。

　　最明顯的差別是資金成熟度。2009年新增資金涌入藝術(shù)品市場屢創(chuàng)天價，同時又有基金入場，創(chuàng)造出的成交紀錄，固然對精品的價格發(fā)現(xiàn)起到了推動作用，但對價格空間的透支也很明顯。

　　今天，隨著金融投資界與藝術(shù)界優(yōu)質(zhì)資源的有效融合，投資人士對藝術(shù)品市場規(guī)律和價格增值規(guī)律也具備了更深的了解。新入資本必然不會僅僅去追逐天價拍品，而且隨著藝術(shù)品高端資源的沉淀，資金的高端運作標的也越來越少，難以形成規(guī)模效應(yīng)。所以，接下來流入藝術(shù)品市場的資金應(yīng)會集中到中端甚至低端市場中，發(fā)掘具有潛在增值潛力的品種。AMMA認為，今年中低端市場優(yōu)質(zhì)作品受追捧的程度應(yīng)該較往年會增強。

　　在香港蘇富比的春拍中，最高估價在50萬港元以下的拍品中，成交價與最高估價比值超過10倍的拍品有13件，而去年同期只有3件。其中，清18?19世紀巧色黃玉臥獸水滴估價20萬港元，以484萬港元成交；清18?19世紀端硯石刻“梅花圖”題詩長方洗估價6萬港元，以87.5萬港元成交；清乾隆淺青玉龍鈕長方璽估價6萬港元，以68.7萬港元成交。這些低估價拍品今年格外受到資金的關(guān)注。

　　在中國嘉德的四季拍賣中，一些民國政要的書法作品受到重視。比如一副估價僅3,000元的傅作義楷書作品以94.3萬元成交，估價為1.2萬元的蔣介石手書鏡心(楷)則以235.75萬元成交，顯示出了些許資本流向的跡象。

　　在紐約市場，“北魏彩繪陶文官俑”、“王翚 (款) 晴川小閣立軸”、“明末/清初銅牛首觥銅饕餮紋觶各一”、“明漆金銅菩薩立像 (一對)”、“唐彩繪騎馬俑”、“民國粉彩富貴長壽盌 (一對)”、“北宋/金耀州窯青釉刻牡丹紋壺”、“清18/19世紀白玉神獸鉞形珮”、“唐王子喬吹笙引鳳銅鏡”、“清18/19世紀白玉喜相逢璧形飾”、“唐月宮圖銅鏡”、“文彭草書文徵明瀟湘八景詩冊 (四開)”、“白玉痕都斯坦式車馬人物圖盌”、“宋越窯花口盤”等14件中國藝術(shù)品最高估價在5,000美元?3萬美元之間，而最終成交價格均為最高估價的10倍以上。據(jù)悉，這些藝術(shù)品主要被中國藏家競得?？梢钥闯瞿壳笆袌鰧Φ凸乐档闹袊糯奈锼囆g(shù)品具有較強的購買欲望和資金實力。