“今天書(shū)畫(huà)界的情況，論創(chuàng)作，今不如昔；論鑒定，今不如昔；但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今?！鄙虾４髮W(xué)美術(shù)學(xué)院教授徐建融曾說(shuō)。自唐代以來(lái)，收藏和造假就伴隨而生，并一直延續(xù)至今。

　　現(xiàn)代印刷、化學(xué)、機(jī)械等技術(shù)的進(jìn)步，也間接促進(jìn)了造假行業(yè)的技術(shù)革命，導(dǎo)致一些以往的鑒定手段失效，尋找新的鑒定方法成為當(dāng)務(wù)之急。

　　遭遇新“技術(shù)問(wèn)題”

　　在拍賣(mài)公司預(yù)展的時(shí)候，除了現(xiàn)場(chǎng)觀看外，一些藏家還經(jīng)常會(huì)拿圖錄或現(xiàn)場(chǎng)拍的照片給某位專(zhuān)家看，以確認(rèn)作品的真實(shí)性，為之后舉行的拍賣(mài)做準(zhǔn)備，這是很多藏家采用的方式。2011年時(shí)，藏家楊先生在南京某拍賣(mài)行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，“于是我把作品照片發(fā)給了研究李可染的專(zhuān)家，得到的回復(fù)是100%是真的。于是我就花了幾百萬(wàn)元買(mǎi)了李可染的這幅作品?！?

　　“取回拍品后，在自然光下打開(kāi)一看，發(fā)現(xiàn)情況不大對(duì)。”楊先生要求拍賣(mài)公司退畫(huà)，但拍賣(mài)公司否認(rèn)了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫(huà)送到相關(guān)技術(shù)部門(mén)進(jìn)行鑒定，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是印刷品。

　　楊先生找到該專(zhuān)家，得到的回答是：“從圖片來(lái)看，這張作品100%是真的，至于是印刷品還是原作那是另外一說(shuō)?！?br/>
　　最后，藏家將拍賣(mài)行告上法庭，至今這件事情尚未有結(jié)論。

　　其實(shí)這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齊強(qiáng)(化名)的電話，說(shuō)要借我的這件作品看兩天。因?yàn)楦R強(qiáng)的關(guān)系比較熟，之前也有過(guò)類(lèi)似借畫(huà)的經(jīng)歷，都是按時(shí)歸還，中間并沒(méi)有發(fā)生什么差池，所以就沒(méi)多想，直接把作品借給了齊強(qiáng)?！?br/>
　　兩天后，齊強(qiáng)按時(shí)歸還作品，林偉當(dāng)時(shí)沒(méi)太在意，就把作品收起來(lái)了。后來(lái)他在某次拍賣(mài)會(huì)上發(fā)現(xiàn)一張跟他的一模一樣的作品，趕緊回家查看自己的那幅作品，“作品的顏色有些不對(duì)，其他都還正常，但我心里始終懷有憂(yōu)慮，就拿去給鑒定專(zhuān)家看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這是一件復(fù)制品。如果不仔細(xì)看，真是以假亂真?！?br/>
　　雖然這件事通過(guò)協(xié)商最后得以解決，但書(shū)畫(huà)印刷的技術(shù)讓林偉驚出一身冷汗，此后他隨身帶著一個(gè)50倍的放大鏡，看作品時(shí)首先查看是否復(fù)制品。

　　書(shū)畫(huà)復(fù)制技術(shù)的進(jìn)步讓很多鑒定專(zhuān)家都措手不及?！艾F(xiàn)在在北京就有很多電腦復(fù)制、打印的東西，這些是很多博物館的老專(zhuān)家之前所沒(méi)接觸過(guò)的，如果按照老的鑒定方法去對(duì)圖章、氣息、神韻，查著錄等等，都已經(jīng)失效了。”湖南省文物鑒定專(zhuān)家李智勇說(shuō)，現(xiàn)在吳冠中的油畫(huà)或水粉都可以打印出來(lái)，而且具有立體效果，現(xiàn)代科技已經(jīng)到了肉眼無(wú)法達(dá)到的地步，“我們以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，現(xiàn)在靠鼻子聞，靠耳朵聽(tīng)?！?br/>
　　從人工到高科技的產(chǎn)業(yè)造假

　　在百度中輸入“書(shū)畫(huà)+造假”，得到了724000個(gè)結(jié)果，足見(jiàn)書(shū)畫(huà)造假已經(jīng)不是一個(gè)新問(wèn)題，這也是藝術(shù)市場(chǎng)被認(rèn)為“水很深”的重要原因。

　　據(jù)多年從事書(shū)畫(huà)鑒定的蕭平介紹，“傳統(tǒng)造假主要有幾類(lèi)：一是臨摹，這也是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的重要手段；二是仿制，這是最常見(jiàn)的造假手段；第三是向壁虛造，是一種臆造，是技術(shù)含量最低的造假手段，但也能騙到人；四就是半成品造假，畫(huà)家本人畫(huà)到一半，沒(méi)有完成，造假者會(huì)完成補(bǔ)全冒充，這類(lèi)作品半真半假，很難鑒定；五是專(zhuān)門(mén)針對(duì)古代冊(cè)頁(yè)造假的，稱(chēng)為“雨夾雪”類(lèi)，把原本一本冊(cè)頁(yè)臨摹，以真假交錯(cuò)方式重新裝訂成兩本冊(cè)頁(yè)；六是夾生飯，假畫(huà)配真題跋或真畫(huà)配假題跋；七是畫(huà)家本人請(qǐng)人代筆，古今畫(huà)家都存在這種現(xiàn)象。”

　　“以前的造假，如果說(shuō)是造偽者直接地用水墨來(lái)造假，相對(duì)來(lái)講如果你認(rèn)真分析的話還是能看出來(lái)，但是科技的進(jìn)步，(讓造假)僅憑視覺(jué)很難判斷，除非進(jìn)行一些破壞性的分析。”收藏家朱紹良說(shuō)。

　　現(xiàn)今又出現(xiàn)了水印添墨、電腦刻章、裝裱作舊、陳舊宣紙臨摹等科技含量較高的作偽手段。中國(guó)藝術(shù)科技研究所書(shū)畫(huà)真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定研究中心主任尹毅本身是一位畫(huà)家，從上世紀(jì)80年代開(kāi)始關(guān)注書(shū)畫(huà)印刷，曾參與過(guò)對(duì)黃胄先生一幅作品的復(fù)制，“那時(shí)的印刷作品會(huì)留有網(wǎng)點(diǎn)，如同‘胎記’，是復(fù)制品與手繪作品的主要區(qū)別，就當(dāng)時(shí)條件來(lái)說(shuō)無(wú)法去除?！?br/>
　　不同于以往人工造假的方式，利用現(xiàn)代科技的書(shū)畫(huà)復(fù)制程序是首先進(jìn)行掃描，采集數(shù)據(jù)后輸入電腦；隨后把電腦顯示的顏色轉(zhuǎn)化成印刷色系，即黃、品紅、青、黑四原色；最后就是控制墨滴分布，打印作品。在印刷過(guò)程中，顏色、位置都由電腦程序控制，非常細(xì)致。

　　“我在2006年看到了無(wú)網(wǎng)點(diǎn)的書(shū)畫(huà)復(fù)制品，顛覆了我對(duì)書(shū)畫(huà)復(fù)制的觀念?！币阏f(shuō)。

　　此后印刷業(yè)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。據(jù)了解，2008年顏料噴墨印刷設(shè)備由美國(guó)惠普公司研制出來(lái)，它使用的顏料墨與書(shū)畫(huà)作品使用的顏料更為相似，可直接印刷在無(wú)涂層的宣紙上。微噴技術(shù)使得墨點(diǎn)細(xì)小，印刷作品的墨點(diǎn)很難被觀察出來(lái)?！皩?zhuān)門(mén)的制假機(jī)構(gòu)還會(huì)選擇使用印版印刷。他們通過(guò)激光制版，再利用相關(guān)技術(shù)消除網(wǎng)點(diǎn)，使檢測(cè)方法抓不到把柄?！遍L(zhǎng)期從事印刷的林詒洪說(shuō)。

　　除了對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行整幅復(fù)制，現(xiàn)在部分人將書(shū)畫(huà)家的作品圖像采集后，將其畫(huà)面的各個(gè)部分進(jìn)行重新整合，就成為一幅新的書(shū)畫(huà)作品，濟(jì)南市文物商店經(jīng)理崔明泉介紹，有人將一位書(shū)法名家的作品輸入電腦，進(jìn)行重新的字體組合，就能“創(chuàng)作”出不同的條幅和對(duì)聯(lián)。

　　據(jù)尹毅觀察，書(shū)畫(huà)印刷在2009年后得到了迅速發(fā)展和普及，僅北京開(kāi)展這項(xiàng)業(yè)務(wù)的公司就多達(dá)百家。

　　“書(shū)畫(huà)印刷最重要的是打印機(jī)和軟件，一臺(tái)普通的打印機(jī)成本在四五萬(wàn)元，軟件僅需千元，投資的門(mén)檻非常低?！绷衷r洪說(shuō)，國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)印刷公司多數(shù)處于中低水平，其成品散布在類(lèi)似北京潘家園這樣的低端市場(chǎng)；高端的印刷公司數(shù)量較少，他們的復(fù)制成本更多是花在購(gòu)買(mǎi)或租借昂貴的真作上，往往只進(jìn)行極少量的復(fù)制。

　　鑒定和造假的“貓鼠游戲”

　　造假和鑒定始終是一對(duì)難解的命題，所謂“道高一尺，魔高一丈”。造假技術(shù)的升級(jí)換代除了直接影響書(shū)畫(huà)市場(chǎng)外，還對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定的技術(shù)提出了更高要求，《啟功叢稿》、《古書(shū)畫(huà)鑒定概論》、《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》、《古代書(shū)畫(huà)過(guò)眼要錄》就是近代書(shū)畫(huà)鑒定大家啟功和徐邦達(dá)等的著述。

　　“市場(chǎng)的需求和鑒定水平的提高促使造假者不斷改進(jìn)技藝，書(shū)畫(huà)、玉器、瓷器都不斷地提高，景德鎮(zhèn)的瓷器以前一眼就看得出來(lái)，現(xiàn)在如果不仔細(xì)看已經(jīng)真假難辨，老專(zhuān)家把自己的絕活都告訴人家了，這些鑒定的手段也就失效了?！崩钪怯抡f(shuō)，現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，相關(guān)鑒定書(shū)不斷地寫(xiě)，都是把所有的本事都告訴“老鼠”，貓也就成了“睜眼瞎”。

　　當(dāng)然，這種影響并非單向的，造假技術(shù)的提高也對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定提出了更高的要求。針對(duì)目前出現(xiàn)的書(shū)畫(huà)復(fù)制技術(shù)，尹毅也介紹了初步識(shí)別書(shū)畫(huà)復(fù)制品的辦法：第一，要在亮光下，最好是陽(yáng)光下看作品，由于多數(shù)印刷書(shū)畫(huà)的墨色是由彩色顏料墨合成的，因此在陽(yáng)光下容易看到泛出彩色；第二，由于墨滴非常細(xì)，需要用40至50倍的放大鏡，普通放大鏡根本看不出；第三，如果空白部分出現(xiàn)墨點(diǎn)，要特別留意，極可能是制版印刷時(shí)留下的墨跡，專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)叫“臟版”。

　　很多人覺(jué)得在鑒定的過(guò)程中，業(yè)務(wù)水平可能很重要，但這并不是他們最頭疼的，“現(xiàn)在真正的鑒定專(zhuān)業(yè)人員越來(lái)越不愿意從事鑒定，包括我本人在內(nèi)，因?yàn)楝F(xiàn)在鑒定已經(jīng)不僅僅是業(yè)務(wù)上的事情，牽扯到方方面面，包括很多利益方面的問(wèn)題，有時(shí)把握不好還受到一些威脅、警告，因?yàn)橛绊懥藙e人發(fā)財(cái)，這是很現(xiàn)實(shí)的事情?！崩钪怯抡f(shuō)，鑒定機(jī)構(gòu)的人很多都不敢講真話，說(shuō)話很含糊，這其實(shí)是某種暗示，因?yàn)橛袝r(shí)三四方面的人都在場(chǎng)，不能直接挑明了，否則會(huì)得罪人。

　　“我希望能夠建立一種機(jī)制，由政府部門(mén)來(lái)承擔(dān)這種壓力，而不是說(shuō)由具體某個(gè)專(zhuān)家來(lái)承擔(dān)，這個(gè)壓力很大的。”李智勇說(shuō)。沈 亞