8月30日，在新疆維吾爾自治區(qū)博物館技術(shù)部的文物修復(fù)室里，幾位在該館從事了30多年文物修復(fù)工作的技術(shù)專家們正在“精耕細作”。然而盡管日復(fù)一日工作不止，若想修復(fù)該館現(xiàn)有的破損文物，也需要以千年來計算。

　　新疆維吾爾自治區(qū)博物館有4萬余件藏品,而展出的各類文物只有5000多件。這其中大部分文物是因為各種原因的破損尚未修復(fù)而無法展出。

　　據(jù)2005年全國館藏文物腐蝕調(diào)查統(tǒng)計，全國文物系統(tǒng)2000多萬件館藏文物中，70%—80%存在不同程度的破損問題。而全國承擔(dān)文物修復(fù)工作的專業(yè)技術(shù)人員僅有500余人，以每人每月修復(fù)1件文物計算，僅修復(fù)全國現(xiàn)有的破損文物，至少也需要上千年。

　　文物修復(fù)人才越來越少

　　由于種種原因，考古工作者所挖掘出土的文物，多多少少會出現(xiàn)一些破損。以新疆為例，這些破損的文物都會匯聚到新疆維吾爾自治區(qū)博物館里來，這里是新疆惟一有能力修復(fù)文物的單位。

　　但從新疆維吾爾自治區(qū)博物館現(xiàn)有文物修復(fù)人員的組成看，大部分并非科班出身。目前我國一些高校和博物館里并沒有專門的文物修復(fù)培訓(xùn)機構(gòu)，雖說也開辦了與文物保護相關(guān)的專業(yè)，但與實際工作需求相比，根本無法滿足需求。

　　以新疆文物修復(fù)中最常見的泥塑文物修復(fù)來說，全國沒有一個單位有培訓(xùn)這類人才的地方。泥塑文物在新疆這種特殊的自然環(huán)境里易保存，數(shù)量多，可內(nèi)地許多省區(qū)就沒有這個條件了，也沒有人從事這項工作。

　　新疆維吾爾自治區(qū)博物館技術(shù)部主任姚書文，是新疆目前唯一專門從事泥塑文物修復(fù)的專家。他在這個崗位上干了30多年?？伤畛醯綗o錫學(xué)習(xí)的并非泥塑文物修復(fù)技術(shù)，而是無錫的泥人制作工藝。因為沒有可以學(xué)專業(yè)知識的地方，他只好先學(xué)習(xí)如何做泥人，從泥人的塑形、色彩等方面學(xué)起，再對泥塑文物修復(fù)進行自學(xué)。

　　談起這些往事，姚書文感慨萬千：“我做泥塑文物修復(fù)就是摸著石頭過河。拿新疆出土的泥塑文物來說吧，什么樣的材質(zhì)都有。泥塑文物并非同樣的材質(zhì)，吐魯番出土的泥塑所用的泥就與樓蘭出土的泥塑所用的泥不同，這些都是我自己在工作中一點點分析研究出來的，沒有人教我，也沒辦法教?！?

　　因為文物修復(fù)工作復(fù)雜，又缺少專業(yè)的培訓(xùn)機構(gòu)，再加上文物修復(fù)耗時長久，整日默默在臺后工作的人員，少有人前露臉的機會，更不吸引眼球，以致文物修復(fù)人才越來越少，成為文物保護工作中一大瓶頸。

　　姚書文說，以吐魯番阿斯塔那古墓出土的破損泥塑文物為例，現(xiàn)在沒修復(fù)好的就有近600件，以他一個月修復(fù)一件來計，也需要50年左右才能完成。而他已快到退休年限了。今后誰來接班？“我不知道”，姚書文憂心忡忡。

　　寂寞而清苦的修復(fù)者

　　文物修復(fù)技術(shù)人員就像一個個外科醫(yī)生，用特殊的方法為破損的文物實施手術(shù)，從而讓他們恢復(fù)昔日的風(fēng)采。參觀者看到的是精致完美的文物，卻很少了解文物背后那些默默無聞的修復(fù)者，在日復(fù)一日地與文物進行著寂寞而清苦的超時空“對話”。

　　在姚書文的修復(fù)室里，一件吐魯番阿斯塔那古墓出土的天王俑，高約80厘米，彩繪斑斕如新。天王俑的旁邊是一件深褐色的駱駝陶俑。姚書文介紹，九成以上的出土泥塑、陶俑都存在不同程度的破損，因此修復(fù)時往往要實施一些特殊的“外科手術(shù)”，其中最常用的是“人工器官置換”手術(shù)。

　　姚書文的一件得意之作就是阿斯塔那古墓出土的天王俑，送來時只有頭和軀干，沒有四肢。姚書文比照著另一件天王俑為其安裝“假肢”，上下兩部分對接后，還要用合成材料將縫隙填平，再用礦物原料進行著色。經(jīng)過這樣的“手術(shù)”，近10年之后的今天,安裝的“假肢”與原件仍宛然一體。姚書文透露，當(dāng)時修復(fù)天王俑的土是專門從交河故城運來的，而打磨用的沙子也是從沙漠深處采集的細沙。

　　古書畫修復(fù)技術(shù)人員張素珍告訴記者，給文物“整容”，用的材料相當(dāng)講究，修復(fù)人員要熟知各個朝代、各個地域的紙質(zhì)特點、裝裱材料的特點，這是一項歷經(jīng)數(shù)十年實踐才能練就的本事。

　　“國寶”級文物吐魯番阿斯塔那古墓出土的伏羲女媧圖絹畫是自治區(qū)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”之一。聯(lián)合國教科文組織雜志《國際社會科學(xué)》1983年試刊號的首頁插圖就是一幅吐魯番地區(qū)出土的伏羲女媧畫像。

　　張素珍說，經(jīng)她手修復(fù)的有10來幅。其中最破的一幅拿來時已成了一包碎片，她只是從一些碎片上的星宿圖案，隱約猜測這是伏羲女媧圖絹畫。藥物處理、浸泡、沖洗、去垢、重新裝裱，她幾乎將掌握的所有修復(fù)技術(shù)都用上了。三個多月后，《伏羲女媧圖》才完好再現(xiàn)。

　　文物修復(fù)需要更多年輕人

　　姚書文介紹，以現(xiàn)在的文物修復(fù)工作存在的問題來說，除人員匱乏以外，最重要的還有資金、設(shè)備短缺。

　　在一般人眼里，文物修復(fù)工作就是粘粘補補，沒什么技術(shù)，或者說不需要什么資金?？稍趯＜已劾铮奈镄迯?fù)不僅種類繁多，而且專業(yè)性很強。除了泥塑文物修復(fù)，還包括紡織品、陶器木器、書畫等項目，而在紡織品文物中，又包括棉織品、絲織品等不同的種類。如此龐大的體系，由于材質(zhì)、工藝、年代的不同，修復(fù)的難易度也各不相同。這就需要多門類的技員人員共同組成文物修復(fù)隊伍。如果沒有各級領(lǐng)導(dǎo)的高度重視、沒有足夠的資金支持，根本無法完成。

　　姚書文介紹，以泥塑文物表面的彩繪修復(fù)來說，需要分析色彩的成份，但現(xiàn)在卻沒有設(shè)備可以分析，只好用眼睛測出色彩后，一點點地調(diào)配顏色，經(jīng)不斷比試，最終確定應(yīng)該用哪種顏色。在此過程中，一旦出現(xiàn)問題，對文物會造成極大的損壞，甚至無法再修復(fù)如舊。

　　姚書文建議，國家有關(guān)部門應(yīng)盡快出臺措施，加大對文物修復(fù)人才的培養(yǎng)力度，特別要注意對一些已經(jīng)面臨滅絕的技能人才的搶救性保護，給予更多的支持，讓更多的年輕人進入到這個行業(yè)里來。