作品：用心專一

　　摘要：雷亮偏愛(ài)蒼蒼莽莽的群山與大河。山與水絲毫不關(guān)涉到具體的自然風(fēng)景，他要的只是山的氣脈和水的流向。雷亮的畫(huà)中常有一種強(qiáng)烈的情緒波瀾，失望與樂(lè)觀，郁懣與激揚(yáng)，悲與喜等等夾纏一處，同時(shí)又有一種恒古的平和，好似大悲與大喜過(guò)后的那種泰然。他一只手拿過(guò)來(lái)西方濃麗的油畫(huà)色，一只手拿過(guò)來(lái)中國(guó)山水畫(huà)的筆法，把靈動(dòng)平和與濃麗凝重生拉在一起。最難以調(diào)合的原色被他并置和錯(cuò)雜在同一幅畫(huà)中。在當(dāng)今的中國(guó)畫(huà)壇上，有他如此專注內(nèi)心景象又了無(wú)陳規(guī)的畫(huà)家是不多見(jiàn)的。
關(guān)鍵字：雷亮油畫(huà)，山水油畫(huà)，油畫(huà)山水，牡丹油畫(huà)，花卉油畫(huà)，山水藝術(shù)，花卉藝術(shù)

大約十年前，雷亮請(qǐng)我看他的第一幅油畫(huà)，畫(huà)面用的全是原色，畫(huà)法有些幼稚，但卻有十足的勇氣。在受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的畫(huà)家眼里，簡(jiǎn)直不能稱作畫(huà)。我也只是把他當(dāng)作一位美術(shù)學(xué)院的外語(yǔ)教師在業(yè)余時(shí)的愛(ài)好，從未想過(guò)他會(huì)執(zhí)著于此道，把自己今后的生存軌跡確定在當(dāng)一名職業(yè)畫(huà)家上。后來(lái)雷亮辭去了公職，先到俄羅斯和東歐，再轉(zhuǎn)道法國(guó)考察學(xué)習(xí)西方的油畫(huà)。
十年后，他再次請(qǐng)我去看畫(huà)，攤開(kāi)的是一卷近年作的宣紙油畫(huà)。畫(huà)的是山川云海，仍然是大紅大綠的原色，單純強(qiáng)烈，一派混沌初開(kāi)的氣象。這批畫(huà)多少讓我有些驚詫，我不曾想到，一個(gè)游學(xué)歐洲，遍賞名畫(huà)，又作畫(huà)不輟的畫(huà)家，居然會(huì)不受外界的干擾，初衷不改，把生命和熱情都投注在這方原色的世界中。不得不使我修正對(duì)雷亮的原有印象，重新來(lái)讀解他的原色世界。
雷亮偏愛(ài)蒼蒼莽莽的群山與大河，近年畫(huà)的山河形象是他原色世界的主體，更確切地說(shuō)是雷亮個(gè)人的稱號(hào)。山與水絲毫不關(guān)涉到具體的自然風(fēng)景，他要的只是山的氣脈和水的流向。就像一位高明的船工自由地駕馭著內(nèi)心奔涌的情感。并將情感的峰谷作戲劇化的表現(xiàn)。此山已非山，此水也非水。山水形象在他的確成了一種圖式，物象本身的價(jià)值僅在于引導(dǎo)視覺(jué)在情感的峰谷間穿行，在前方似乎有一個(gè)從未露頭的目標(biāo)，無(wú)聲地召喚著畫(huà)家，鼓動(dòng)著畫(huà)家。因此，雷亮的畫(huà)中常有一種強(qiáng)烈的情緒波瀾，失望與樂(lè)觀，郁懣與激揚(yáng)，悲與喜等等夾纏一處，同時(shí)又有一種恒古的平和，好似大悲與大喜過(guò)后的那種泰然。就如他的畫(huà)名《命太苦了》、《去日苦多》、《無(wú)人識(shí)此好丈夫》、《把最壞的結(jié)果看清楚心就平靜了》……這些標(biāo)題就是他的內(nèi)心獨(dú)白，由矛盾沖突歸于平靜是情感釋放與緩解的過(guò)程，要在畫(huà)面上完成這一整合，非有一種特殊的人格力量不能勝任。
表現(xiàn)內(nèi)心情感的沖突，使雷亮常在自己的世界中遨游，外部的任何誘惑都有被他冷落的可能。他欣賞西方油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力，卻不愿受西方那一套色彩關(guān)系的規(guī)范，他喜歡中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)“中得心源”的自主性，又不滿足于太多的寧?kù)o與簡(jiǎn)淡。因此他沒(méi)有沉醉于任何一種文化，最終走了不中不西的路，選擇來(lái)自內(nèi)心的驅(qū)使。他一只手拿過(guò)來(lái)西方濃麗的油畫(huà)色，一只手拿過(guò)來(lái)中國(guó)山水畫(huà)的筆法，把靈動(dòng)平和與濃麗凝重生拉在一起，這樣才足以使內(nèi)心的情感得到釋放和整合，內(nèi)心的沖突是在極度的對(duì)比中達(dá)到和諧的。
雷亮畫(huà)中的對(duì)比原則完全是他個(gè)人定下的。在他的畫(huà)面上常見(jiàn)突兀的隆起，如刀切斧劈般阻斷流暢的氣脈，平展流動(dòng)的山勢(shì)與陡起垂直的似線非線、似面非面的筆法形成直接的沖突，相互強(qiáng)化，最后歸于穩(wěn)定。這樣結(jié)構(gòu)畫(huà)面多少有些非理性的因素，自然景物中不常見(jiàn)，畫(huà)理中也不常用。出現(xiàn)在雷亮的畫(huà)中服從的是他的情感，而且是即時(shí)的沖動(dòng)，帶給畫(huà)面的跳躍就如同人的脈博一般代表著一個(gè)鮮活的生命。
沖突最強(qiáng)烈的還是他畫(huà)中的色彩。雷亮的調(diào)色板上只有極常見(jiàn)的大紅大黃大青大綠的原色，復(fù)合色差不多完全被摒棄在他的顏色系統(tǒng)之外。作畫(huà)時(shí)又喜歡用對(duì)比色，最難以調(diào)合的原色被他并置和錯(cuò)雜在同一幅畫(huà)中。天空或者畫(huà)成大紅和桔黃，山則用群青和頭綠，象《風(fēng)云際會(huì)》四聯(lián)畫(huà)和《命太苦了》這樣冷暖各半的畫(huà)面，原色的沖擊力幾乎從各個(gè)方向都能感受到。用作過(guò)渡的黃、赭也是直接從錫管中擠出來(lái)，不加調(diào)配，因此畫(huà)面總是純凈響亮的。似線似面的筆調(diào)和色塊僅在暗示情緒的起伏漲落，鋪陳開(kāi)來(lái)的是一個(gè)心靈自我獨(dú)白的軌跡。這方原色的世界大概只有象雷亮這樣對(duì)自我內(nèi)心的觀照如此專注和敏感的人才能把握和體會(huì)得到，在當(dāng)今的中國(guó)畫(huà)壇上，有他如此專注內(nèi)心景象又了無(wú)陳規(guī)的畫(huà)家是不多見(jiàn)的。
雷亮是個(gè)地地道道的自學(xué)畫(huà)家，沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練，十多年來(lái)一心作畫(huà)，也從不迎合潮流，長(zhǎng)時(shí)間里經(jīng)受著旁落的孤獨(dú)，但他從不因?yàn)楸焕渎涠鴨适判暮陀職?，依然?zhí)著地經(jīng)營(yíng)自己圈就的領(lǐng)地。在他這方原色的世界中其實(shí)已不乏真誠(chéng)，不乏沖動(dòng)，不乏溫情，不乏單純和寧?kù)o。若能走進(jìn)他這片沒(méi)有灰色的世界，你將能真實(shí)地把握到一個(gè)畫(huà)家獨(dú)特的心理路程。
　　作者：羅世平（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系主任、教授、博士學(xué)位研究生導(dǎo)師，當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家）（羅世平 一九九六年九月于巴黎國(guó)際藝術(shù)城）　發(fā)表：《中國(guó)青年報(bào)》，1997-1-19