抗日戰(zhàn)爭是中國20世紀乃至中華民族發(fā)展史上的重大事件，在這場關系到民族生死存亡的大搏斗中，中國美術家經歷了一場心靈的震蕩、情感的沖突和觀念的嬗變，由此釋放出了巨大的生命與藝術激情，描繪了中國現(xiàn)代美術史上特殊而輝煌的篇章，為我們民族留下了寶貴的精神財富。

　　為紀念中國抗日戰(zhàn)爭勝利60周年和反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年，湖南美術出版社將我國第一部《抗日戰(zhàn)爭美術圖史》(黃宗賢編著)在8月10日奉獻給讀者。在20世紀，抗日戰(zhàn)爭美術處在一個特定的歷史時期延伸著自己特殊的軌跡，藝術家們以筆為刀，美術家們自覺地聚集在民族解放的旗幟下，從師承與流派的營壘中走出來，利用文化的武器英勇地投身到抗日救亡的洪流之中，折射出“天下興亡，匹夫有責”的民族情操，彰顯出“五四”以來中國新美術運動逐漸形成的將藝術命運維系在國家民族命運上的新傳統(tǒng)的光芒。藝術必須走向廣闊的生活！貼近廣大的人民！戰(zhàn)爭改變了人們的生活，摧毀了藝術的“象牙塔”！打破了“學院”與社會的界限。

　　這一代美術家為社會進步和藝術的發(fā)展所做出的努力是感人的，他們由此拒絕了視覺的愉悅而行走在艱難而崎嶇的道路上，在沉重的現(xiàn)實中喘息和吁請?？梢哉f，這個時期的美術史，是一部以視覺方式來認識和表達苦難中國的歷史，這是中國現(xiàn)代忠實紀錄了一個時代的美術史，研究和評價這個時期的中國藝術發(fā)展歷程和變化是一件非常有現(xiàn)實意義的事情。

　　《抗日戰(zhàn)爭美術圖史》以近40萬字的文字、500多幅作品和歷史照片，忠實地再現(xiàn)了抗日峰火的主題變奏。其中從上海、武漢、東南華南等地的美術救亡活動、淪陷區(qū)的美術、抗日根據(jù)地“黃土高原”的美術、重慶、成都、云南、貴州“大后方美術”等進行了分別的闡釋和詳細的介紹，許多作品圖片是第一次披露在世人面前；該書描述了在民族存亡的緊要關頭，中國藝術教育機構和院校完成了我國歷史上最大規(guī)模、最為悲壯的文化藝術教育的大遷徙，藝術家們隨著逃亡的人流踏上艱辛的流涉之旅，由此完成了從精英藝術家到抗日宣傳家、從風花雪月到匕首投槍、從柔美到崇高、從象牙塔到十字街頭、從反傳統(tǒng)到民族藝術價值的重新發(fā)現(xiàn)等悲壯的歷程和洗禮。我們可以感受到一代藝術家不尋常的表達，他們是：唐一禾、彥涵、廖冰兄、吳作人、徐悲鴻、蔣兆和、古元、林風眠、黃新波、陳抱一、顏文梁、艾中信、張仃、王樹藝、張樂平、關山月、常書鴻、余本、呂斯百、劉開渠等……這一串既熟悉又陌生的名字，他們的藝術實踐佐證一個特殊時期血與火的激情吶喊，并構成20世紀永不泯滅的記憶。

　　在研究和編輯過中，我們力求將“方法論”意識貫穿于整個編輯構架中，做到以史實的梳理描述與價值判斷、時間序列與觀念嬗變、文化討論與審美評判結合的方式來觀照這段特殊的美術史。

　　自新中國成立以來，60年來卻從不曾有人忘卻抗戰(zhàn)的歷史?！犊谷諔?zhàn)爭美術圖史》收錄了美術家們不斷續(xù)寫八年抗戰(zhàn)中的血與淚，無論圖繪的是再現(xiàn)的抗戰(zhàn)史詩和民族災難歷史，都提醒我們別淡忘歷史，警鐘長鳴。該書的出版在我國文化歷史和現(xiàn)實意義中，都具有不可忽略的精神指向。