我國當(dāng)前的藝術(shù)品市場發(fā)展很快,成就令人鼓舞,但面臨著誠信危機(jī),主要表現(xiàn)為拍賣領(lǐng)域的“暗箱操作”、藝術(shù)品造假日益嚴(yán)重、鑒定問題頻出以至假畫風(fēng)波不斷——

拍賣有“黑洞”

　　自上世紀(jì)90年代初至今短短10年時間里,中國的藝術(shù)品市場蓬勃發(fā)展,已成為高品位、高利潤投資的代
名詞。

　　近5年,中國藝術(shù)品拍賣成交額驟增11倍。2003年中國內(nèi)地舉辦的藝術(shù)品專場拍賣共計171場,總成交額達(dá)25億元;而到了2004年,各種藝術(shù)品拍賣專場達(dá)338場,總成交額高達(dá)57億元。在這些令人興奮的數(shù)據(jù)傳出的同時,專家提醒,中國藝術(shù)品拍賣業(yè)面臨誠信危機(jī)。

　　文化部市場司副司長張新建對記者說,當(dāng)前中國藝術(shù)品市場的誠信危機(jī)也表現(xiàn)在拍賣領(lǐng)域,一些拍賣行被一些企業(yè)和個人所利用,為獲取利潤,對贗品睜一眼、閉一眼,或者直接參與造假牟取暴利。

　　一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士透露,拍賣行業(yè)是一個容易為暗箱操作提供交易平臺的行業(yè),滋生“黑洞”的可能性大,這種可能性主要表現(xiàn)在兩個方面:

　　一是哄抬價格,為拍品“定價”,從而便于拍品的第二次流通,用“托兒”做“釣餌”,期望“釣”到競價大買家的“冤大頭”;二是為了創(chuàng)造拍品“高紀(jì)錄”,在拍賣會上進(jìn)行“炒作”,許多辦牌者根本不知道自己是在與誰競價。

　　其中,“托兒”的炒作是頻頻出現(xiàn)“天價”的直接原因。該人士說:“客觀地講,有些炒作行為并不是拍賣行的本意,一些青年書畫作者為了炒作自己的作品,也在利用拍賣行這個平臺。通常的做法是,將作品拿到拍賣會,然后雇‘托兒’以高價買回自己的作品,而這個高價的拍賣記錄,恰恰是作品第二次拍賣流通的參考價格……”

　　除此之外,在該人士看來,個別拍賣行不能做到“潔身自好”,主動為暗箱操作提供了可能性,又為一些更大的黑幕交易提供了平臺。這些更大的黑幕包括洗錢、騙取銀行高額貸款,虛抬藝術(shù)品成交價格、暗箱操作導(dǎo)致國有資產(chǎn)流失等。

造假有“一套”

　　談到藝術(shù)品造假,文化部一位有關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者:“在旅游區(qū)大多數(shù)的字畫銷售店中,隨便花上幾十元錢就能買到畫藝拙劣的‘名家字畫’,被冒名最多的當(dāng)屬齊白石、啟功、吳冠中等大家?！边@位負(fù)責(zé)人說,市場經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的今天,造假卻越發(fā)猖獗,假畫對藝術(shù)品市場帶來的沖擊和破壞越發(fā)嚴(yán)重。

　　這位負(fù)責(zé)人指出,剛剛興起的畫廊業(yè),其力量無法抵擋眾多廉價贗品的狂轟濫炸,一些中小型畫廊為了生存,開始加入售假的行列。而拍賣行是依靠信譽(yù)生存的,在國際上雖然有拍賣不負(fù)責(zé)拍品真?zhèn)蔚膽T例,但人家是處于一個成熟的市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境中,誠信是普遍的商業(yè)道德,特別是有名望的拍賣行更是想盡辦法來保真,然而我們國內(nèi)的一些拍賣公司卻以所謂的國際慣例為依據(jù),知假拍假謀取暴利。

　　這位負(fù)責(zé)人分析,近年藝術(shù)品造假又出現(xiàn)了一些新動向。

　　首先,藝術(shù)品造假已朝著組織化、集團(tuán)化的方向發(fā)展,形成了產(chǎn)業(yè)鏈。

　　造假集團(tuán)從造假的原料(如紙張、筆墨)到設(shè)備、人才一應(yīng)俱全,形成了規(guī)?；囊粭l龍服務(wù)。一些地區(qū)造的假冒品,有固定的銷售渠道,相當(dāng)數(shù)量被走私到海外。同時,藝術(shù)品造假形成了區(qū)域性的分工。如上海仿陸儼少,廣州仿高劍父、高奇峰,西安仿石魯,香港仿林風(fēng)眠、陳之佛,臺灣仿張大千、黃君璧等。

　　其次,利用公開的出版物為假畫“正名”。

　　這些出版物中:一是拍賣公司的圖錄。近幾年有一些曾經(jīng)刊登在拍賣公司大型藝術(shù)品拍賣會圖錄上的贗品就是這樣悄悄推向市場的。二是正規(guī)出版社出版的畫冊,造假者買一些書號,將所造的名家字畫結(jié)輯出版。三是非法出版的贗品畫冊。四是將出版畫冊與辦展覽結(jié)合起來操作。有些資金實力雄厚的造假者嫌單單出畫冊力量和聲勢不夠大,于是在出版畫冊之外,還辦展覽開講座,擴(kuò)大影響,最終達(dá)到將贗品全部脫手的目的。

　　第三,利用高科技造假。

　　近年來,藝術(shù)品制假售偽的手段不斷翻新,從以前的個體手工完成、到現(xiàn)在的集體流水作業(yè),利用幻燈投影、照相制版以及電腦合成照片造假售偽,甚至已發(fā)展到利用計算機(jī)分析瓷器和寶石的結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)后做偽等高科技手段。但我國目前的藝術(shù)品鑒定絕大多數(shù)還是靠人工來鑒別,沒有完整科學(xué)的體系判定真?zhèn)?所以收藏者很難判別。

鑒定有“硬傷”

　　今年3月下旬,珠海市博物館發(fā)生尷尬一幕:在該館正在舉行“國之瑰寶——黎雄才關(guān)山月作品展”中的畫作,被聞訊而來的關(guān)、黎家人現(xiàn)場認(rèn)定展品全為假冒之作。

　　3月23日,關(guān)、黎家人邀請了國內(nèi)嶺南畫派的8位畫家和學(xué)者對這批展品進(jìn)行現(xiàn)場鑒定,專家們一致表示38幅關(guān)山月、黎雄才作品“無一真品”。之后,珠海相關(guān)部門和畫作的收藏者,又從參加畫展的38幅作品中選取12幅黎雄才的作品,送到北京進(jìn)行鑒定。多位專家經(jīng)過鑒定最終得出結(jié)論,12幅畫作全是真品,有的還是精品。

　　前后兩次專家鑒定,結(jié)果大相徑庭,藝術(shù)品鑒定再現(xiàn)“究竟誰說了算”的困局。在真?zhèn)坞s糅、魚目混珠的藝術(shù)品市場上,這一直是困擾藝術(shù)家和收藏者的難題。

　　張新建認(rèn)為,我國目前在文物鑒定方面有比較完善、系統(tǒng)的鑒定體系和鑒定班底,但近現(xiàn)代藝術(shù)品方面還缺少權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)。近現(xiàn)代作品的鑒定是一個更為復(fù)雜的學(xué)科,僅靠目測、手感、個人經(jīng)驗的傳統(tǒng)鑒定方法不能滿足鑒定的需求。

　　故宮博物院古書畫部副主任金運(yùn)昌指出,當(dāng)前沒有一個統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),沒有一個鑒定主體,沒有一個令人信服的權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu),國家文物鑒定委員會同樣可以被一個小拍賣行否定,收藏者被弄得不知所措。

　　金運(yùn)昌說,根據(jù)目前中國有關(guān)規(guī)定,在職的文博專家不可擔(dān)任拍賣行顧問,而且也不可以為民間提供鑒定,民間鑒定主要通過懂行人掌眼,或求助于民辦鑒定中心。很多拍賣行有鑒定服務(wù),但拍賣只是一種委托行為,拍賣行沒有義務(wù)保真,只是提供一個交易平臺,鑒定僅僅是為買家提供參考。在缺乏權(quán)威鑒定部門的情況下,藝術(shù)品鑒定就會經(jīng)常出現(xiàn)爭議。雖然拍賣法規(guī)定,“買受人向本公司出具兩位或兩位以上的相應(yīng)專業(yè)的國家級鑒定專家關(guān)于該拍賣標(biāo)的為贗品的書面鑒定意見”,可以撤銷拍賣,但實際上,“專家鑒定只提供真跡證明”已經(jīng)是一條行內(nèi)通例,主要是為了避免不必要的麻煩。因為如果要打官司,此時的專家就要作為證人出庭。

　　另外,張新建說:“我們當(dāng)前還急需加強(qiáng)對鑒定、評估等專業(yè)人才的培養(yǎng)。近年,我國的藝術(shù)品鑒定人才青黃不接,多數(shù)鑒定專家年事已高,新的鑒定專家人數(shù)不多,實力不強(qiáng),功夫不硬,難以適應(yīng)事業(yè)發(fā)展的需求?！?

　　因此,專家們一致認(rèn)為,要真正改變當(dāng)前藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的諸多糾紛和問題,就必須加快我國藝術(shù)品市場誠信體系的建設(shè);同時,出臺藝術(shù)品鑒定法和健全名家作品數(shù)據(jù)庫也是當(dāng)務(wù)之急。

來源：光明日報