在廣東美術館里，一群美術學院的學生圍著女畫師金田的古代繪畫臨摹作品，很快就爭論起來了。對看慣了繪畫印刷品的大學生來說，這些手工臨摹的古畫，看起來有另外一種質感。有人說，在印刷技術高度發(fā)達的今天，臨摹古畫的意義已經越來越??；有人則說，手工臨摹古畫作為一門傳統(tǒng)的工藝，有著印刷技術不可替代的獨特意義，說不定又會成為一種新的文化時尚。

7月6日至7月17日，“金田古代繪畫臨摹作品展”在廣東美術館舉辦，展出故宮博物院古畫臨摹師金田臨摹的幾十幅歷代名畫?，F(xiàn)在美國波士頓美術博物館收藏的唐代張萱的《搗練圖》，故宮博物院收藏的明代唐寅的《孟蜀宮妓圖》，臺北故宮藏的宋代蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》，一一傳神地再現(xiàn)在觀眾面前。

這批作品的作者金田，1978年至今在故宮博物院科技部摹畫室從事古書畫臨摹工作。在照相印刷術未發(fā)明以前，古畫的流傳主要靠臨摹，傳世的《女史箴圖》、《列女仁智圖》、《洛神賦圖》等都是臨摹本。金田在故宮博物院度過了27年光陰，除了畫畫，還要學習文學、藝術方面的知識。金田臨摹的作品，題材各不相同，時代風格迥異。其中有山水、人物、肖像、花卉，有反映市井生活的風俗畫，也有華麗的宮廷畫。多年前，她臨摹的隋代《展子虔游春圖》，筆法流暢健勁，著名收藏家張伯駒的夫人、畫家潘素聽說后，還特地到故宮要求見金田。

金田先后師從金仲魚、馮忠蓮、陳林齋先生，這三位都是中國畫臨摹大師，技藝高超，功力深厚。三位老先生的性格、經歷和繪畫風格以及教授學生的方法各異，卻有一個共同特點：極端認真負責，對工作精益求精。

記者了解到，老一代臨摹畫師退休以后，故宮博物院就只剩金田這一批臨摹畫師了。隨著印刷技術的發(fā)展，很多人主張用現(xiàn)代科技代替國畫臨摹。據(jù)了解，從此以后，故宮不再培養(yǎng)臨摹古畫的人才了。


來源：南方都市報