“云南的土地是藝術(shù)家最好的老師，它滋養(yǎng)了全中國幾乎所有畫家?！泵鎸χ旰蟪跚?、一派新綠的昆明，中國美術(shù)家協(xié)會的１２位著名畫家發(fā)出這樣的感慨。２２日，他們與云南本土畫家聚集一堂，共商中國美術(shù)發(fā)展與民族文化融合中的一些問題。
“這里的山水給予了藝術(shù)家源源不斷的靈感，因此才有了云南藝術(shù)在全國的重要地位，音樂、舞蹈、美術(shù)、戲曲，已經(jīng)形成一個整體的云南印象?！敝袊佬g(shù)家協(xié)會黨組書記劉大為說，二十多年來他不知多少次到云南采風，每次都感嘆云南的群山和少數(shù)民族獨具特色、令人見之忘俗。
每年前來云南采風的國內(nèi)外專業(yè)畫家達數(shù)百人之多，還有一些畫家干脆留下長久居住。在他們看來，除了少數(shù)民族風情外，云南的自然風光也是其他地方無法比擬的。正如中央美術(shù)學院教授、著名畫家郭怡宗的感受，“從北方來到光線強烈的云南，所有的花呀葉呀色彩都那么鮮艷，變幻的陽光很容易讓人激動?！?br/> 來自北方的美術(shù)家與云南畫家在２２日的會面中進行了頗有趣味的“南北對話”。黑龍江美協(xié)主席于志學即興創(chuàng)作了一幅以少數(shù)民族少女為主題的小品——南國芭蕉林映襯著纖細秀麗的身影。他認為美術(shù)必須充分展現(xiàn)地貌的本質(zhì)和人文的本質(zhì)，“東北繪畫中最重要的題材是冰雪世界和關(guān)東人，我們力圖提煉一種粗獷的風格。而云南截然相反，從一個外來者的眼光來看，云南印象必然是七彩的、夢幻的、溫柔而靈動多變的?！?br/> 云南美術(shù)界自抗戰(zhàn)以來涌現(xiàn)出了少數(shù)民族畫家周霖、著名國畫家袁曉岑等一批優(yōu)秀畫家和作品。上世紀八十年代以來，現(xiàn)代重彩畫因其與傳統(tǒng)中國畫大相徑庭的技法而在海內(nèi)外引起關(guān)注，成為中國畫壇上一顆閃耀的明星。云南版畫同樣異軍突起，以地方性、民族性著稱的絕版木刻，成為中國四大版畫流派之一。
令學術(shù)界稱贊的是在云南這片土地上所產(chǎn)生的美術(shù)各個門類大都具有國內(nèi)較高水平。云南已故國畫家王晉元備受美術(shù)界的緬懷追思。他的全景花鳥、亞熱帶森林，以濃厚的中國畫傳統(tǒng)精神，描繪極富地域特色的形象，色彩斑斕，墨色淋漓，意在筆先?！盎貧w傳統(tǒng)是近年來中國畫發(fā)展的一個重要理念。王晉元的花鳥畫為中國畫創(chuàng)作提供了一種典范，值得今天的年輕畫家深入學習研究?！敝袊嬔芯吭阂患壝佬g(shù)師李寶林說。


來源：解放日報（記者曹瀅）