收藏翡翠，一般都很注重材料的“種”、“色”和“水頭”，其實，雕刻工藝也應值得注意。翡翠自落腳在我們玉石雕刻的傳統(tǒng)古國后，就與傳統(tǒng)的雕刻技藝結合在一起了，從而使其迸發(fā)出絢麗燦爛的輝煌，使中國玉器錦上添花，將玉石文化又推向了一個新的高峰。

傳統(tǒng)的翡翠飾品的雕琢重在意和境上，在形上不一定求物的結構比例的正確，在順勢處理上只要合意即可，再加上中國的傳統(tǒng)雕刻工藝一般是通過師徒傳承，師傅怎么教，徒弟就怎樣學的，所以在小飾品的題材上完全傳統(tǒng)化，具體的雕刻形象大多是蝠、獸、竹、松、梅、鹿、如意、靈芝、花葉、秋果、錢、壽桃等，由這些形象組合來表達吉祥如意。對翡翠玉石雕刻飾品，要從傳統(tǒng)文化的基礎上去品味它的內涵，才能感到玉的靈氣和它的神奇。

我國傳統(tǒng)的雕刻技藝上，有一種手法叫“俏色”，就是對一塊料上的二種、三種以上的天然色彩進行巧妙經營，應用不同的造型來共同表達一個主題。這種手法甚至可“變廢為寶”，有的可以在雕琢的過程中出現另一種色彩，這就要獨具匠心，因勢利導，順勢雕刻，讓它變成畫龍點睛或全綠中間一點紅的畫面了。這樣的俏色，不是粘貼的，而是渾然天成的一體。要處理好多色的關系來表達一個主題，匠師沒有豐富的經驗，沒有深厚的藝術功底和隨機應變的能力是做不到的。如此處理出來的一件巧奪天工的佳作，它的寶貴就可想而知了。

現代的一些新的翡翠飾品，有別于傳統(tǒng)雕工和表現形式。其特點一是雕刻取材內容更加廣泛，如鱷魚、大咀鳥、青蛙、海豚等，猶如古樹新芽，朝氣蓬勃；二是造型講究結構比例正確，刻畫精細入微，神態(tài)逼真，給人以新意；三是應用素面的光亮和亞光及點、線、小面的變化進行的表面處理所產生的質感，使作品的層次、色彩更加豐富多彩；四是在形象上多采用高浮雕或圓雕，充分利用石料的三維空間來制作。這四個特點明顯區(qū)別于傳統(tǒng)做工的作品，使雕刻藝術更上一層樓，是玉石文化中的新氣象。

翡翠飾品既是物質產品，又是精神產品，自古就被賦予活力、健康、富貴、長壽的寓意，尤其象征著夫妻之間感情的堅貞不渝，許多人愛把翡翠作為禮品，以此來表達良好的祝福，而這些寓意尤以用雕工表達為主。所以，對翡翠的雕工更應重視了。

（韓幸幸）