收藏美術(shù)作品，如今已是很多私人和企業(yè)考慮的投資意向。確實(shí)，在資金充裕的情況下，收藏些美術(shù)作品，裝飾在居室、會議室，時時揣摩、觀賞，既陶冶情操，提升文化品位，又使資金保值、升值，從而又促進(jìn)了文化事業(yè)的發(fā)展，保護(hù)了文化遺產(chǎn)，真是幾全其美的善舉。

但大多收藏者缺乏對美學(xué)理論、美術(shù)史、藝術(shù)市場等知識的了解，購買美術(shù)作品時，對其價值的考量更多處于盲從和跟風(fēng)狀態(tài)，缺少自己的主見。一般收藏者在購買美術(shù)作品時的心理誤區(qū)基本如下：

　　已名垂權(quán)威的美術(shù)史冊，被社會公認(rèn)的大師的作品

遠(yuǎn)的不說，現(xiàn)代的張大千、齊白石、徐悲鴻、劉海粟等等大家的作品，肯定具有收藏價值。只要是真跡，保值、增值沒有疑義?？蓡栴}是：價錢已經(jīng)很高，投資太大，尤其是寫意國畫，一旦買了贗品會造成巨大損失，這種風(fēng)險是時時存在的。如果是私人收藏，對年久的中國畫的保養(yǎng)也頗有難度，安全問題不能不充分考慮。

當(dāng)今在美術(shù)院校、團(tuán)體、機(jī)構(gòu)、部門職位高者的作品

一般認(rèn)為，有了一定的社會地位，其作品的藝術(shù)價值就一定高。其實(shí)，職位只能證明其組織、管理或社交能力。往往這些領(lǐng)導(dǎo)者由于終日繁雜事物纏身，而無暇顧及對藝術(shù)的探索和創(chuàng)作。正如好的運(yùn)動員不一定能當(dāng)好教練，好作家不一定能當(dāng)好的文化部長。所以，按頭銜大小來衡量藝術(shù)品的價值是幼稚的。有些官員作品的價值很可能隨著官銜的消失而消失。當(dāng)然，有人出于虛榮心，為壯門面而購買這些作品，甚至故意買這些人的贗品則與真正的收藏?zé)o關(guān)。

被新聞媒體廣泛宣傳、頭銜一大堆的名人作品

在當(dāng)前市場經(jīng)濟(jì)條件下，“酒好不怕巷子深”早已過時，真正的藝術(shù)英才，有價值的藝術(shù)作品，只有通過新聞媒體廣泛宣傳，才能被大眾廣為認(rèn)知，才能發(fā)揮藝術(shù)品應(yīng)有的社會效益。但不得不承認(rèn)：我們有的藝術(shù)批評家“拿了人家的手軟”就胡亂吹捧；有的媒體不顧政策、法規(guī)刊登隱性廣告；藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人為旗下作者進(jìn)行炒作等現(xiàn)象更是普遍存在。有的人簡歷和名片上國際、國內(nèi)的會長、委員、顧問、客座教授等唬人的頭銜一大堆。如此多的障眼法，真讓一般收藏者無所適從。

有創(chuàng)新意識、有個性的作品

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，齊白石說過：“似我者亡?！本褪沁@個意思。但有些創(chuàng)新是通過一些特殊技巧或故意制作一些符號區(qū)別他人，一旦被人識破也就毫無價值了。比如，曾流行一時的油水分離法、撒鹽法、揉紙法、拓印法以及什么“極少主義”等五花八門的主義，都如曇花一現(xiàn)，早已悄無聲息。所以，對于有創(chuàng)新意識的充滿個性的作品，要鑒別它是刻意做作、靠小伎倆、靠“理論家”故弄玄虛的解說來嘩眾取寵，還是符合作者的經(jīng)歷、氣質(zhì)自然流露出來的。

逼真、繁縟、細(xì)膩的作品

當(dāng)?shù)匚?、名氣、小技倆都不足以成為尺度的時候，人們自然會選擇技術(shù)含量高、制作難度大的作品。但是，那些照著照片或名畫“死摳”的油畫，那些批量臨摹、拷貝、近似流水作業(yè)的中國工筆畫，還有倚仗著熟能生巧，內(nèi)容蒼白、題材單一的所謂“葡萄王”、“牡丹王”之類的小寫意畫，充其量算是手工藝品，與真正的藝術(shù)無關(guān)。有藝術(shù)價值的作品應(yīng)該是技術(shù)含量和思想內(nèi)涵高度統(tǒng)一的。仔細(xì)研究一下西方古典寫實(shí)油畫和中國經(jīng)典的工筆畫，其鑒賞、甄別能力定會有很大提高。