一段時(shí)間以來，人們對(duì)于傷殘藝術(shù)品的態(tài)度是藝術(shù)價(jià)值大于收藏價(jià)值，“要收就要完整的”占據(jù)著藝術(shù)投資者的主要思維。但是從２００３年下半年開始，傷殘藝術(shù)品的投資開始逐漸顯現(xiàn)，特別是在２００３年９月１６日紐約朵爾拍賣行推出的元青花四系少經(jīng)水云龍紋扁壺，不僅瓶口后補(bǔ)，兩面也都有顯而易見的長條裂痕，但最終還是以５８３．１５萬美元被香港買家買去，此后，人們對(duì)于傷殘藝術(shù)品的投資價(jià)值更加關(guān)注。


在近日落幕的一些小拍賣會(huì)上，傷殘藝術(shù)品成了投資者的新寵。如在中國嘉德第８２期周末拍賣會(huì)上推出的明崇禎青花花鳥筒瓶，瓶口微傷，估價(jià)１．５萬元至２．５萬元，成交價(jià)為６．８２萬元；在太平洋第７期拍賣會(huì)上，清乾隆青花蓮?fù)邪藢毤y壺，有沖，起拍價(jià)３．５萬元，成交價(jià)為１２．１萬元；在北京翰海第４２期拍賣會(huì)上，一只清康熙青花花觚，口爆釉，起拍價(jià)２．８萬元，成交價(jià)也達(dá)到了８．１４萬元。


在國外舉辦的幾場(chǎng)重要拍賣會(huì)上，傷殘藝術(shù)品受歡迎程度更是有增無減。在２００３年１１月１０日的伯罕斯拍賣會(huì)上，一位上海收藏者以３８２４英鎊購得一只白底飾以小朵紅色靈芝碗，這只碗的邊上有一條發(fā)絲粗細(xì)的裂紋。之后，這個(gè)買家又以１０１６英鎊買入一只精致的外有黃色釉彩的雍正碗，拍賣行的說明文字是“已經(jīng)修復(fù)”。這種不同于傳統(tǒng)的要求完美無瑕的收藏風(fēng)格，顯示出新型收藏家的出現(xiàn)。


傷殘藝術(shù)品之所以能夠引起市場(chǎng)的關(guān)注，并表現(xiàn)出前所未有的投資價(jià)值，拍賣行的有關(guān)專家認(rèn)為，這主要是買家對(duì)用樹脂類物質(zhì)修補(bǔ)的殘瓷望而生畏的結(jié)果。因?yàn)檫@種“新”方法雖然粗看能整舊如新，但幾年后便多會(huì)變色變質(zhì)，并失去陶瓷的原初質(zhì)感。而保存器物殘缺破損的本真，既避免了過于“扎眼”、“傷心”的視覺刺激，又滲透出一種古樸的美。而從買家的角度來看，投資傷殘藝術(shù)品有著另外一層含義。一位曾經(jīng)參與青花四系海水龍紋扁壺拍賣的上海買家表示，像這種類型的扁壺，大多數(shù)都保存在博物館中，市面上幾乎沒有流通，即使傷殘的，也是非常罕見的，因此也具有很強(qiáng)的投資價(jià)值。筆者認(rèn)為，這種投資理念也應(yīng)該視為一種全新的方式。


從目前傷殘藝術(shù)品市場(chǎng)來看，也存在著贗品，特別是由于其價(jià)格只有完整藝術(shù)品的１／３至１／２左右。特別是在一些文玩市場(chǎng)中，一些所謂的瓷片，以及帶有底款的殘瓷往往具有很強(qiáng)的欺騙性。因此投資傷殘藝術(shù)品也應(yīng)該防偽。

（楊羽）