藝術家新平臺

　　網絡也成了藝術家的另一個平臺，而且和畫廊、展覽、現(xiàn)場拍賣等傳統(tǒng)平臺相比，網絡拍賣有它獨具的優(yōu)勢。

　　四川青年國畫家鄧敬民所繪的人物畫具有非常恬美、寧靜的韻味，一直受到市場的追捧，尤其在臺灣市場，他的作品非常受歡迎。自從今年成為嘉德在線的簽約畫家以來，每個月通過網絡拍賣售出的作品少則十幾幅，多則數(shù)十幅。

　　鄧敬民認為，傳統(tǒng)拍賣行固然是重要的藝術品流通渠道，但對于青年藝術家而言，能夠打進這一拍賣渠道的藝術家畢竟鳳毛麟角。而畫廊的坐店經營，使得它的客戶范圍很有限。而網絡拍賣公司只要創(chuàng)出了品牌，觸角可以遍及全國乃至世界各地。

　　與畫廊的不透明運作方式不同，藝術家可以直接了解自己創(chuàng)作的藝術品的拍賣行情。鄧敬民認為：“網絡拍賣只向藝術家收取10%的傭金，相比于畫廊所賺的一半以上的差價而言，要低出很大的一塊。對藝術家來說，體現(xiàn)出更大的公平性?！?br/>
　　“網絡拍賣還給予我很好的學習機會?！编嚲疵裾f，“哪類作品好賣，哪些作品更受歡迎，在網上一目了然。通過分析別人的作品好在何處，對于自己是一個很好的改進?！笔聦嵣希h遠不止鄧敬民持這樣的觀點。對于很多想成功走向藝術市場的藝術家而言，網絡在線拍賣意味著一個永不打烊的藝術交易大市場。

　　來自江西井岡山畫院的畫家石大法也深有感觸：“由于地處老區(qū)，藝術市場不發(fā)達，以前創(chuàng)作出來的大多數(shù)作品都是待嫁閨中，藝術創(chuàng)作的積極性也就大打折扣。自從進入了網絡拍賣，作品受到了眾多購藏者的歡迎，無論從經濟上還是精神上，都給我的藝術創(chuàng)作注入了新的活力?！?br/>
　　藝術生活化

　　中國人民大學商學院MBA項目中心主任劉剛博士早在10年前就開始系統(tǒng)研究中國的藝術市場問題。他認為：“作為藝術品拍賣業(yè)界的后起之秀，網絡在線拍賣這種避強定位的營銷策略具有很多的可取之處，既迎合了藝術品走向家庭的要求，又避免了與競爭對手在高端市場的直接競爭，可謂是順時應勢。”

　　劉剛進一步分析了網絡拍賣與藝術生活化的關聯(lián)性。就藝術生活化的需求主體而言，主要是中高收入者，而這些人絕大多數(shù)都有上網的習慣，且其中有不少人工作忙碌，無暇購物，網絡是一種很好的購物選擇。就藝術生活化的供給主體而言，主要是尚未進入傳統(tǒng)拍賣的中青年藝術家，他們作品的價格具有很強的市場適應性，但他們的市場拓展渠道又受到限制，具有品牌的藝術品拍賣網站的崛起無疑給他們以“久旱逢干霖”的感覺。

　　清華大學美術學院副教授鄒文博士認為，中國藝術市場尚剛剛步入快速成長期，藝術品走向家庭是一種大勢所趨?！熬W絡拍賣作為一種成功的商業(yè)模式，能夠讓這成為可能，讓‘舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家’?！痹缭趲啄昵?，鄒文就曾組織了一項名為“誠信藝助”的活動，在社會上取得了強烈的反響。

　　嘉德在線CEO陸昂博士認為：“隨著居民收入的增長，對藝術品需求的增長速度遠遠快于收入的增長速度。對于高收入及一部分中高收入的家庭而言，各種家電、住房乃至汽車等商品的需求已接近飽和，而對藝術品的需求則不可能飽和，對于有品位、有眼光、會生活的人而言，藝術品收藏永遠是多多益善。藝術生活化、生活藝術化勢必成為越來越多人的生活理念，網絡拍賣應該說為此實現(xiàn)提供了一種有效途徑?！?br/>
　　《國際金融報》 (2004年09月24日 第十一版)