朱老走了！時(shí)間是2003年9月29日。

朱老走了，這之前，見到中央文史館和故宮博物院的朋友，我總急切地打聽他的病情怎樣，可聽到的多是沉重的消息，我有所預(yù)感，但仍沒(méi)有想到他老人家走得這般急匆匆！

多年來(lái)，我因?yàn)橄矚g書畫、文物，加上愛去故宮，后來(lái)有幸認(rèn)識(shí)了在故宮工作的幾位老前輩
，比如已故的單士元先生、劉九庵先生，比如朱家溍先生、王世襄先生，等等。我對(duì)他們充滿了欽仰之情，在我的心目中，他們都是一座山，一座需仰視可見的高山。而這其中的朱老又是我最為崇敬、交談也較多的一位長(zhǎng)者。

朱家溍先生是享有盛譽(yù)的著名文物專家、歷史學(xué)家、文物收藏家、戲曲研究專家。他頭上的“銜”很多，一個(gè)一個(gè)都是響當(dāng)當(dāng)，了不得！都屬于“極品”，令人景仰不已。朱老是故宮博物院研究員（現(xiàn)只有兩名，他和王世襄先生）、國(guó)家文物局文物鑒定委員會(huì)委員、中央文史研究館館員、九三學(xué)社社員。


朱家溍是浙江蕭山人，生于1914年8月11日。他90年的生涯，幾乎全是和文物打交道。其中又有60年，在故宮搞文物工作，朝夕相處，乃至投入了全部的心血和生命。

朱老走了，離開了他心愛的文物研究事業(yè)，離開了他視之如家的故宮，走了。斯人已逝，往事如昨，許許多多的回憶卻依然新鮮——


后宮布展循原狀　龍椅重修見前容

朱家溍先生和故宮博物院有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的宿緣。這不僅是朱家溍一代，甚至是朱家兩代三代說(shuō)不盡的話題。朱家溍是宋代理學(xué)大家朱熹的二十五世孫。他的高祖朱鳳標(biāo)為道光十二年進(jìn)士，宦至太保體仁閣大學(xué)士。他的父親朱文均，是近代著名碑帖收藏家、書畫鑒定家，任故宮博物院專門委員時(shí)，負(fù)責(zé)鑒定故宮院藏古代書畫碑帖。上世紀(jì)20年代中，故宮首次對(duì)外開放，尚是稚童的朱家溍就由父親領(lǐng)著手走進(jìn)這深幽神秘的紫禁城宮苑，他后來(lái)回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我剛12歲，還什么也不懂，但也知道這是皇上住的皇宮，百姓是不能進(jìn)來(lái)的。而我今天不但能進(jìn)來(lái)，而且每個(gè)院落都走過(guò)了，實(shí)在是件了不起的事……幾年后，我又來(lái)過(guò)故宮一次，是張作霖在北京任大元帥時(shí)期。我還記得我買了一本故宮編印的《掌故叢編》，——當(dāng)時(shí)我已經(jīng)是中學(xué)生了，認(rèn)字多了，能夠讀這樣的期刊了?！?

“九一八”事變后，南京國(guó)民政府在1933年從北京的故宮博物院、頤和園、國(guó)子監(jiān)等處收集的數(shù)十萬(wàn)年中華民族文物瑰寶，裝箱南運(yùn)西遷，以求國(guó)寶不至在戰(zhàn)火中損毀。1934年，又在倫敦舉辦一次中國(guó)古代藝術(shù)展，那是中國(guó)古代藝術(shù)品第一次大規(guī)模出國(guó)展出，全部繪畫藝術(shù)品是由朱文均所選定，展畢，這些文物裝成83箱，運(yùn)至貴州安順。之后的五年中，不知多少次地艱難而巧妙地避開了日寇的轟炸和炮火，直到1943年，國(guó)民政府派軍用卡車將其急運(yùn)重慶南岸海棠溪向家坡，年輕的朱家溍這時(shí)剛從輔仁大學(xué)畢業(yè)，正在此間“糧食部門”供職，于是被借調(diào)來(lái)當(dāng)臨時(shí)工，他非常高興。他們先把文物83箱小心翼翼地抬著裝上汽車，到中央圖書館，再小心翼翼地抬下汽車，走上幾十層臺(tái)階，放進(jìn)庫(kù)房，再把陳列室打掃得窗明幾凈，再打開箱子，搬出卷、冊(cè)、軸陳列起來(lái)，再照著目錄寫陳列卡片。幾十年后，朱老回憶當(dāng)時(shí)的情景說(shuō)：“青年時(shí)代剛剛參加工作時(shí)的思想活動(dòng)現(xiàn)在還記得很清楚的，一邊工作，一邊欣賞。”“這時(shí)候的享受真是無(wú)法形容的……我們夜以繼日忙個(gè)不停，那時(shí)候年輕，也不知道累。”“更重要的是，我們當(dāng)時(shí)的工作都非常謹(jǐn)慎小心，挪動(dòng)每一件文物都如臨深淵，如履薄冰，又似千斤重?fù)?dān)在肩，唯恐有一點(diǎn)閃失而弄壞了國(guó)寶——這83箱都是故宮最尖子的文物??！”

一晃到了上世紀(jì)60年代初，在故宮博物院工作有年，朱家溍已成為上受領(lǐng)導(dǎo)器重下受同仁尊重的業(yè)務(wù)骨干。經(jīng)他過(guò)目的古文物不計(jì)其數(shù)，他是清史專家，人稱“絕學(xué)”。1964年時(shí)，故宮決定布展儲(chǔ)秀宮，朱家溍無(wú)疑成了業(yè)務(wù)的帶頭人，當(dāng)時(shí)工作難度、工作量都極大。因?yàn)橐謴?fù)儲(chǔ)秀宮的“原狀”，怎么設(shè)計(jì)、怎么布置、里里外外、上上下下，心里沒(méi)譜兒。無(wú)資料、無(wú)實(shí)物，再遍查國(guó)外博物館陳列資料，也沒(méi)有參照的先例。怎么辦？朱家溍和幾位年輕人就一頭扎進(jìn)檔案館，在積塵數(shù)寸如小山般的檔案里，尋找清代各朝時(shí)期的相關(guān)文字材料，之后，根據(jù)文字的確鑿記錄，又撲進(jìn)同樣堆積雜亂的倉(cāng)庫(kù)里，一件一件地找出當(dāng)年后宮妃嬪們?nèi)粘ｏ嬍称鹁邮褂玫谋P碗盞、桌凳屏幾及鏡奩盆架，乃至閑時(shí)玩賞的金玉珍玩，力求件件有來(lái)歷，樁樁有緣由，最后終于完成了任務(wù)。朱家溍后來(lái)總結(jié)了幾點(diǎn)：一、完全根據(jù)史料、檔案記載，一物一事必有依據(jù)地布展。二、力求做到“原狀陳列”，但又不是“原狀保留”，即在整體上保持“原狀”后，還要注意適當(dāng)?shù)厝∩?、剪裁，要有主次之分，有常備和臨時(shí)之分。如布置一室，其中日常用的壺碗、痰盂、帽架、如意等應(yīng)不缺欠，而其他玩賞的物件要酌量而取。三、布展中的物品，要切合主人的身份、性格、愛好和需要。如布展晚清慈禧房間時(shí)，因她平時(shí)喜愛蘭花，因此把她曾喜歡的一幅“蘭”畫，裝裱好，掛在墻上……正因此，儲(chǔ)秀宮的文物展覽，不僅在故宮內(nèi)，而且在國(guó)內(nèi)、國(guó)外文博展覽業(yè)績(jī)中，迄今仍成為優(yōu)秀典范。

朱家溍在故宮工作還有一件大功勞，即尋找修復(fù)太和殿的寶座。故宮是明清兩代皇帝“君臨天下”和居住的地方，是全國(guó)的中心，而太和殿則是故宮的中心，皇帝處朝政的寶座——龍椅，無(wú)疑是中心的中心，人們參觀故宮，如果沒(méi)有到太和殿去看一下那雕龍髹金大椅，近乎沒(méi)有“完成任務(wù)”。而這把龍椅，在袁世凱竊國(guó)稱帝時(shí)給換掉了，后又弄得不知下落。50年代末，朱家溍從一張1900年（光緒二十六年）拍的老照片上，看到了從前太和殿內(nèi)部的原貌和陳設(shè)。由此，他用心查找，終于在一處存放殘破家具的庫(kù)房中，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)破舊難辨的髹金雕龍大椅，經(jīng)研究考證，它很可能是明嘉靖時(shí)重建皇椅殿后的遺物。迨至清康熙時(shí)，重修太和殿，這把椅子經(jīng)修理又重新使用，直到袁世凱時(shí)代才被撂出去，又遭損毀。1963年，故宮決定修復(fù)這把珍貴的但又傷痕累累的寶座，朱家溍承擔(dān)此重任，根據(jù)史料記載和圖片（如康熙帝畫像等），費(fèi)時(shí)934個(gè)工日，于1964年9月，終于把一座幾乎被埋沒(méi)消亡的龍椅煥然一新地?cái)[放在它應(yīng)有的位置上，陳列在億萬(wàn)觀者期盼一睹的太和殿寶座之上。朱家溍先生為此付出了不少的心血和智慧。后來(lái)，有人問(wèn)他：“您這樣鍥而不舍尋找，為了什么？”他語(yǔ)重心長(zhǎng)地告訴說(shuō)：“太和殿是故宮的中心，展覽說(shuō)明寫的是‘原狀陳列’，可‘寶座’弄成假的，這不是撒著謊嗎？國(guó)內(nèi)外一天到晚那么多觀眾，居然看假貨，這怎么對(duì)得起他們？這是我們干博物館的人的恥辱！”