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近日，一個消息令遼寧文化界異常興奮———我國古代繪畫珍品、堪稱國寶的《清明上河圖》將在今年年底回遼寧“省親”，在遼寧省博物館新館開館展覽上亮相。在為這個消息興奮的同時，一個疑問也被很多人提出來：為什么說是“省親”？這幅名畫和遼寧曾有過怎樣的關系？本報記者為此探訪遼博專家，揭開了一段《清明上河圖》在遼寧“出世”的歷史。

“中國傳統(tǒng)繪畫中最膾炙人口的一幅名作”、“傳世最著名的風俗畫長卷”……這些描述《清明上河圖》的語句從小學開始就為我們所熟悉，但這么多年來，大多數人對它的認識也僅僅停留在當年課本里所講內容的粗淺層次上。

作為國寶級畫作，《清明上河圖》在公眾面前“現身”的機會極少，就在很多遼寧乃至北方的書畫愛好者仍在羨慕2002年底有幸在上海晉唐宋元書畫國寶展中目睹《清明上河圖》真跡的參觀者時，從遼寧省博物館又傳出了這樣一個消息：今年底，在搬入新館的遼寧省博物館慶祝重新開館的展覽上，將從北京故宮博物院請出《清明上河圖》回遼“省親”！

藏于北京故宮博物院的《清明上河圖》何談“回遼省親”？記者為此探訪遼寧省博物館，在冊冊記錄中探尋《清明上河圖》的身世之謎，意外發(fā)現，原來這幅流傳近千年的傳世之寶在數易其主、歷經朝代更迭和戰(zhàn)亂后，最終竟是在遼寧省博物館中被意外發(fā)現，并得以完好保存下來的！可以說，建國之后，遼寧省博物館成為了《清明上河圖》的第一個“家”，而年末的“回遼省親”則將成為《清明上河圖》離開遼博后的首次回遼公展。

　　首次“出宮” 上海展寶萬人空巷

2003年1月6日夜，上海博物館歷史上第一個不眠之夜。

這天晚上，上博破天荒地將開放時間延至午夜12點，原因非常平常：當晚是“晉唐宋元書畫國寶展”在滬停留的最后一夜，上博只能盡其所能延長時間，以滿足從上一年12月1日開始持續(xù)了36天的參觀人潮。

“21：30,當記者想由南門進入博物館時，首先遭遇的是長達10余米的人墻。這些市民穿著羽絨衣，裹著厚圍巾，其中不少人瑟瑟發(fā)抖，只有靠不斷跺腳增加熱量、抵御刺骨的寒意。這么一列近年來少見的長龍，從館外一直延伸到館內，最后鋪滿了通往各個樓層的樓梯。‘是看《清明上河圖》嗎？乘電梯上4樓，然后排隊進場?！€要繼續(xù)排隊？’‘沒錯，要看這幅畫的人已經從二樓排到四樓了，慢慢等吧?！?

　這段文字是2003年1月7日上海媒體對“晉唐宋元書畫國寶展”最后盛況的描述。

除了可以用人們對名畫藝術性的神往來解釋這種熱情外，《清明上河圖》在千年歷史中無數的神秘傳奇可能是更讓人著迷的原因。

歷經四朝 宮里宮外數易其主

這幅傳世名畫可謂命運多舛。自問世以來，它曾5次進入宮廷，4次被從宮中盜走。

據北京故宮博物院專家考證，首先收藏《清明上河圖》的是北宋宮廷。作為宮廷畫師的張擇端完成這幅歌頌太平盛世的歷史長卷后，首先將它呈獻給了宋徽宗。擅長丹青的宋徽宗閱后喜愛之情油然而生，用瘦金體親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個字，并鈐上了雙龍小印。公元1126年汴京陷落后，《清明上河圖》淪落到金兵手中，但并沒有引起上層統(tǒng)治者的注意，只被以普通字畫的身份在民間輾轉變賣。

元朝建立以后，《清明上河圖》被重新收入皇宮。元代后期至正年間，宮內一個裝裱匠趁裝裱此作時，用一個臨摹本把真本偷換出宮。到明嘉靖年間，《清明上河圖》落入奸相嚴嵩手中。隆慶時，嚴嵩倒臺，《清明上河圖》被沒收到宮廷。這是它第三次入宮。明朝中葉萬歷年間，《清明上河圖》第三次被盜出宮，竊賊是權傾一時的太監(jiān)馮保。

自馮保后200余年間的傳承無人知曉，但就在這期間，社會上偽本《清明上河圖》廣為流行。據悉，目前世界各地發(fā)現的這類偽本不下二三十種。真本《清明上河圖》在清嘉慶四年，被收入宮中，藏在紫禁城迎春閣內，此后一直被清宮收藏。

溥儀盜運 稀世國寶險遭流失

在四進三出之間飽受流離之苦后，《清明上河圖》開始面臨它生命中最后一次劫難了。在末代皇帝溥儀所書的《我的前半生》中，有這樣一段描述提到了《清明上河圖》：“我們行動的第一步是籌備經費，方法是把宮里最值錢的字畫和古籍，以我賞賜溥杰為名，運出宮外，存到天津英租界的房子里去。溥杰每天下學回家，必帶走一個大包袱。這樣的盜運活動，幾乎一天不斷地干了半年多的時間。運出的字畫古籍，都是出類拔萃、精中取精的珍品。因為那時正值內務府大臣和師傅們清點字畫，我就從他們選出的最上品中挑最好的拿。我記得的有王羲之、王獻之父子的墨跡《曹娥碑》、《二謝帖》……張擇端的《清明上河圖》，還有閻立本、宋徽宗等人的作品?！?

按照溥儀所說的記載，這就是《清明上河圖》的第四次“出宮”，而由于溥儀的這次偷運，這幅傳世名畫經歷了它生命歷程里最驚險的一次劫難。

1911年以后，《清明上河圖》被盜出宮外后，就存在天津租界內的張園內。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立了偽滿洲國，于是這幅名畫又被帶到長春，存在偽皇宮東院圖書樓中。1945年8月，溥儀見大事不好，便乘飛機逃往大栗子溝，不料蘇聯紅軍截獲了情報，搶先派飛機占領了沈陽的機場。滿臉沮喪的末代皇帝等來的不是日本方面的接機人員，而是手持沖鋒槍的蘇聯紅軍，只好乖乖地束手就擒，當然，也就顧不上隨身攜帶的最后一批清宮寶物了。而許多收藏名貴字畫珍寶的大木箱，就被胡亂丟棄在機場里，無人料理。國寶《清明上河圖》也在其列。

重見天日 東北博物館里現身

《清明上河圖》在當時雖然無人識得它的真面目，但還是隨著那幾口大木箱作為戰(zhàn)利品上繳了。后來，東北解放軍地方部隊陸續(xù)在溥儀逗留過的通化和長春偽宮里發(fā)現了兩幅同樣題為《清明上河圖》的古畫。遼沈戰(zhàn)役之后，這三幅《清明上河圖》全都收存在東北人民銀行的保險庫里，直到1950年，才撥交到新成立的東北博物館臨時庫房里，東北博物館即現在的遼寧省博物館前身。

1950年冬天，文化部門開始著手整理解放戰(zhàn)爭后留下的文化遺產。

這一天，文化部的一位研究員像往常一樣來到寒冷昏暗、條件艱苦的東北博物館臨時庫房，與館員一起在堆積如山的藏品中進行撿拾和鑒定的工作。這位研究員就是后來名聞中外的古書畫鑒定權威楊仁愷先生。

在楊仁愷先生所書的《國寶沉浮錄》中，我們可以看到這樣的回憶，在發(fā)現北宋張擇端的《清明上河圖》之前，已經有好幾幅類似的作品經過了文化部的審定，它們都是偽滿洲國覆滅后被丟棄在東北境內的，都是明朝或清朝年間，由蘇州作坊或清宮畫師所繪制的仿摹本。所以這天，當楊仁愷最初發(fā)現一卷題簽上也寫著《清明上河圖》的畫卷時，并沒有太過激動，然而隨著畫卷一點一點地展開，楊仁愷卻按捺不住內心的激動之情，他被眼前這卷古畫所震撼，幾乎就要脫口喊叫出來。當時展現在他眼前的，是一幅長卷絹畫，畫面呈古色古香的淡褐色，一望便知屬于年代久遠的物品。而畫中描繪人物街景的方法，都體現著獨特的古老繪畫方式，與先前所見的仿摹品有著天壤之別。不過在這幅宋朝的古本真跡上，后半段雖有大量歷代名人的題款印章，卻沒有作者的簽名，也沒有寫上畫的題目，這原本是宋朝時候作畫的習慣。不過，楊仁愷隨后發(fā)現了一位歷史上的收藏者在畫后題跋所透露的重要訊息，又結合此畫的時代風格，已經可以初步斷定它就是900多年間見于各種著錄、卻沒有多少人見過其廬山真面目的北宋張擇端真跡———《清明上河圖》。“頓時目為之明，驚喜若狂”，在楊先生的描述中，他用這樣的語句來描繪他當時的心情。

“驚喜若狂”！的確，已經流傳了900多年的傳世珍品不僅又重見天日，而且保存得相當完好，這怎能不讓人驚喜若狂？！這個好消息，震動了整個中國文化界。

1953年，北京故宮博物院設在皇極殿的繪畫館要重新開放，有關部門特別下令把《清明上河圖》這件國寶級文物從東北調運北京，在北京故宮博物院作特別展出。至此，《清明上河圖》離開了它在遼寧省博物館的“行宮”，回到了真正屬于它的藝術宮殿———北京故宮博物院。

《清明上河圖》

作者張擇端，南北宋之交的畫家?！肚迕魃虾訄D》是張擇端在宋徽宗朝任翰林畫院畫史時所作。圖系絹本，淡著色，畫幅縱24.8厘米，橫528.7厘米。畫中有500多人，他們的職業(yè)涉及仕、農、工、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、船工以及家庭婦女；圖中的情節(jié)有趕集、有買賣、有閑逛、有飲酒、有聚談、有推舟拉車，又有騎馬乘轎等等；圖中還有皇城的四方輻輳，百肆雜陳，有汴河的河港池沼，船只往來；既有官府宅邸，也有茅篷村舍。它是一幅用高度現實主義手法創(chuàng)作的長卷風俗畫，通過對市俗生活的細致描寫，生動地再現了北宋汴京升平時期的繁榮景象。 　　(東北新聞網 遼沈晚報)