這兩年，一向行情低迷的中國畫藝術(shù)市場忽然熱鬧起來。傅抱石和齊白石，這兩位中國畫領(lǐng)域內(nèi)的傳統(tǒng)大師，他們的幾件冊(cè)頁作品在去年北京的拍賣會(huì)上先后以1980萬元和1661萬元的高價(jià)創(chuàng)下了中國畫的拍賣紀(jì)錄。一時(shí)之間，藝術(shù)品收藏成為一大投資熱點(diǎn)，更有人斷言，投資傳統(tǒng)字畫將是繼股票、房地產(chǎn)之后的又一經(jīng)濟(jì)熱潮。

　　然而，在這種追崇傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的熱潮之中，美術(shù)理論界的學(xué)者卻發(fā)出了不同的聲音。曾經(jīng)以“廢紙論”（即“收藏當(dāng)代傳統(tǒng)型書畫作品等于收藏廢紙”）震動(dòng)中國書畫界的南師大美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師林逸鵬副教授日前公開發(fā)表了《忘掉傅抱石、齊白石吧》一文，將矛頭直接指向了拍賣界內(nèi)追捧傳統(tǒng)書畫的過熱現(xiàn)象。

　　天價(jià)數(shù)字是無聊游戲

　　林逸鵬在文中說，在中國畫的發(fā)展歷史上，有規(guī)則，成規(guī)模地對(duì)中國畫進(jìn)行拍賣，而且屢創(chuàng)天價(jià)，這還是第一次，這說明本來是文人把玩消遣的中國畫已經(jīng)成為了一種商品，中國畫繁榮發(fā)展的局面已經(jīng)到來。然而細(xì)細(xì)分析，林逸鵬卻發(fā)現(xiàn)了中國畫拍賣熱背后存在的隱憂。

　　林逸鵬說，收購這些天價(jià)傳統(tǒng)字畫的基本上是華人，從中不難看出中國畫要真正進(jìn)入國際性的交流還需不斷努力。因?yàn)橹形魑幕系牟町?，這些天價(jià)作品能否在國際上穩(wěn)定下來，更是有待考驗(yàn)的事情。如果僅僅是在華人圈內(nèi)逗留，從大的范圍看，不能賺到外匯，客觀上沒有增加國家的總體財(cái)富，這些天價(jià)就成了無聊的數(shù)字游戲。

　　而且，藝術(shù)品進(jìn)入市場，它也就成了一種商品，它的價(jià)格只有和它的藝術(shù)價(jià)值相等時(shí)，它的價(jià)格才是真實(shí)的，持久的，兩者之間的誤差將有時(shí)間來裁判。

　　齊白石作品該讓位了

　　在關(guān)注拍賣事件中，林逸鵬還注意到，傅抱石、齊白石等傳統(tǒng)型中國畫大師的作品獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，對(duì)此，林逸鵬認(rèn)為，這種傾向?qū)⒔o中國畫的發(fā)展帶來巨大的甚至是災(zāi)難性的隱患。

　　林逸鵬說，藝術(shù)品的價(jià)值是由它本身為人類文明做出貢獻(xiàn)的多少來決定的。傅抱石、齊白石等人的確是名副其實(shí)的中國畫大師，是中國畫壇的頂尖人物，其作品還有相當(dāng)大的增值空間。

　　但傅抱石等畢竟屬于傳統(tǒng)型大師，他們的成就反映了我國農(nóng)業(yè)文明狀態(tài)下人們的藝術(shù)需求，代表的是傳統(tǒng)型藝術(shù)的最高成就。而從人類文明歷史長河來看，傳統(tǒng)型藝術(shù)很難對(duì)現(xiàn)代和未來的藝術(shù)產(chǎn)生巨大的推動(dòng)力。

　　“所以，我們?cè)缭摰搅送舾当R白石這些傳統(tǒng)型大師的年代了，我們也應(yīng)該將收藏競賣的目光從這些傳統(tǒng)大師的身上移開?！?

　　變革型大師早點(diǎn)浮出海面

　　指出傳統(tǒng)型書畫收藏過熱誤導(dǎo)藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，林逸鵬也說出了他認(rèn)為的投資者該收藏何種作品。他指出，為中國畫走向現(xiàn)代做出卓越貢獻(xiàn)的徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中這些變革型大師的作品，應(yīng)該在藝術(shù)拍賣市場上占據(jù)第一集團(tuán)的位置。

　　林逸鵬認(rèn)為，徐悲鴻這些變革型大師的作品應(yīng)該最具增值潛力，潛力來自于他們作品中巨大的創(chuàng)造性。

　　林逸鵬說，現(xiàn)在在西方拍賣市場，拍價(jià)最高的正是給西方藝術(shù)帶來巨大變革的凡·高、畢加索等現(xiàn)代型大師的作品，前一陣子，畢加索的油畫作品《拿煙斗的男孩》就在美國紐約索思比拍賣行以創(chuàng)紀(jì)錄的1．04億美元成交，成為世界上“最昂貴的繪畫”。相反，安格爾、倫勃朗等古典大師在西方拍賣市場上業(yè)績一直是不如畢加索和凡·高的。

　　林逸鵬最后對(duì)記者指出，拍賣市場的槌起槌落，經(jīng)常左右人們對(duì)藝術(shù)的判斷，傅抱石、齊白石等傳統(tǒng)型大師的作品屢創(chuàng)天價(jià)，造成了人們對(duì)中國畫的嚴(yán)重誤讀，誤導(dǎo)了中國畫的發(fā)展方向，使中國畫壇在全世界走向現(xiàn)代化的21世紀(jì)的今天，依然彌漫著摹古之風(fēng)，使中國畫的發(fā)展戴上了沉重的鎖鏈。
　　
　　傳統(tǒng)型作品何以受追捧

　　為什么傳統(tǒng)型書畫在拍賣市場上能屢創(chuàng)天價(jià)，林逸鵬先生昨天也為記者做了分析。

　　收藏家對(duì)傳統(tǒng)型書畫情有獨(dú)鐘，來源于兩方面的原因，其一，目前拍賣市場上的主力，是第一代快速致富的收藏家，他們擁有雄厚的財(cái)力，但他們對(duì)藝術(shù)的愛好大都屬于業(yè)余性質(zhì)，從而使他們的審美能力處于附庸風(fēng)雅的水平，他們的精神家園仍然坐落在傳統(tǒng)文人大的思維模式中，或?qū)糯娜搜攀康乃寄街小?

　　其二，這一現(xiàn)象來自于許多人與生俱來的求穩(wěn)，這種性格反映到藝術(shù)投資上，收藏者自然會(huì)選擇已定論無爭議的大師作為目標(biāo)。這些收藏者缺乏一種敢于冒險(xiǎn)的精神，不敢投資到有爭議、有發(fā)展空間的藝術(shù)家身上。其實(shí)，這種穩(wěn)定性，反而使投資者失去了增加財(cái)富的良機(jī)。（金陵晚報(bào)）