北京姑娘李杭取得本恩&富什名琴行委托在華銷售名琴授權(quán)

　　她的目標(biāo)是能把一至兩把世界珍品級(jí)的意大利古琴留在中國(guó)。

　　2004年5月，22歲的北京姑娘李杭，經(jīng)歷了6年在美國(guó)、加拿大的學(xué)習(xí)生涯后，回國(guó)做的第一件事就是，拿到了本恩&富什名琴行委托在華銷售名琴的授權(quán)書，以李杭國(guó)際文化公司的名義開(kāi)始在中國(guó)推廣意大利古琴，她的目標(biāo)是把一至兩把世界珍品的意大利古琴留在中國(guó)。在中國(guó)，名琴收藏將從誰(shuí)開(kāi)始？誰(shuí)將成為中國(guó)第一個(gè)購(gòu)買意大利古典名琴的收藏人？或許不久答案就會(huì)揭曉。

　　五年前，當(dāng)全世界三大琴行之一的“本恩&富什”名琴店總裁、“斯特拉迪瓦里”協(xié)會(huì)主席杰夫里·富什帶著總價(jià)值2500萬(wàn)美元的6把小提琴來(lái)到北京時(shí)，名琴、名曲、大師和身材絕對(duì)稱得上“重量級(jí)”的富什先生，被眾多中國(guó)人認(rèn)識(shí)。

　　“當(dāng)大師和名琴完美融合在一起時(shí)，帶給聆聽(tīng)者的精神力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是用語(yǔ)言和科學(xué)分析能夠描述的，這種神奇的感覺(jué)令人快樂(lè)、健康?！币晃恢袊?guó)音樂(lè)家這樣表達(dá)他的感受?！侗本┣嗄陥?bào)》在過(guò)去的兩年里，連續(xù)兩屆主辦的名琴、名師、名曲音樂(lè)會(huì)，因?yàn)楸姸嗑┏敲鞯膮⑴c，使富什先生所持的名琴讓中國(guó)人有了更深的認(rèn)識(shí)。也許這幾把價(jià)值不菲的意大利古琴注定要在中國(guó)和“北京”、“青年”結(jié)下不解之緣。2004年5月，22歲的北京姑娘李杭，經(jīng)歷了6年在美國(guó)、加拿大的學(xué)習(xí)生涯后，回國(guó)做的第一件事就是，拿到了本恩&富什名琴行委托在華銷售名琴的授權(quán)書，以李杭國(guó)際文化公司的名義開(kāi)始在中國(guó)推廣意大利古琴，她的目標(biāo)是把一至兩把世界珍品的意大利古琴留在中國(guó)。

　　■現(xiàn)存的17世紀(jì)、18世紀(jì)意大利名琴全世界只有幾十把

　　現(xiàn)存的17世紀(jì)、18世紀(jì)意大利名琴全世界只有幾十把，分別被收藏家收藏或由贊助者資助著名的小提琴演奏家使用。18世紀(jì)意大利提琴大師制作的樂(lè)器一直被音樂(lè)家和收藏家所推崇，是基于他們杰出的音質(zhì)和無(wú)與倫比的表現(xiàn)力。安東尼奧·斯特拉迪瓦里（1644—1737）和瓜納里·道杰蘇（1698—1744）是兩位空前絕后的大師，他們所處的年代大約是我們的明代。其他同時(shí)代的大師，包括瓜地尼尼（Guadagnini）、帕森達(dá)(Pressenda)、Scaranpella、格利亞奴(Gagliano)、范奴拉(Fagnola)、如卡(Rocca)、瑪基尼(Maggini)、地撒羅(DaSalo)、阿瑪?shù)?Amati)、如杰瑞(Rogeri)、Tecchiler以及Ruggeri，也是極有價(jià)值和極被推崇的。從史到今的音樂(lè)大師，無(wú)論是尼古拉·帕格尼尼，還是雅莎·海菲茨以及今天的伊扎克·帕曼，歷史上最偉大的弦器大師都曾使用一位或者兩位大師制作的樂(lè)器。而且，這些名字已經(jīng)和歷代最杰出的音樂(lè)家聯(lián)系在一起，他們就代表了斯特拉迪瓦里和瓜納里的聲音。交響樂(lè)團(tuán)的樂(lè)隊(duì)首席、第一琴手以及其他樂(lè)隊(duì)隊(duì)員也總是追求這些大師以及當(dāng)代一些大師的作品。

　　■巨額價(jià)值只有在正常交易渠道才可體現(xiàn)，偷盜名琴基本上屬于“有價(jià)無(wú)市”

　　收藏人最擔(dān)心的是藏品被盜。名琴個(gè)個(gè)價(jià)值連城，而近年名琴到世界各地造訪，在常人想象中，除了保險(xiǎn)費(fèi)之外，荷槍實(shí)彈的警衛(wèi)護(hù)送，堅(jiān)不可摧的保險(xiǎn)箱外加工作人員前呼后擁必是缺一不可。記者在采訪中了解到，事實(shí)上，除了保險(xiǎn)外，名琴出巡的“排場(chǎng)”絕沒(méi)有這么大———因名琴數(shù)量有限且收藏者往往都是公開(kāi)的，而且它的巨額價(jià)值只有在正常交易渠道才可體現(xiàn)，偷盜名琴基本上屬于“有價(jià)無(wú)市”。另外，與防盜相比，如何防止運(yùn)送途中的沖撞損害才是最關(guān)鍵的問(wèn)題，所以，據(jù)斯特拉迪瓦里名琴協(xié)會(huì)行政總裁李羚女士介紹，工作人員運(yùn)送名琴通常選擇的是一個(gè)最簡(jiǎn)單也最安全的方式：隨身攜帶。必須用特制琴盒、海綿將琴死死固定，而且琴的取放把位都有特殊講究，抓什么位置才最合適只有專業(yè)人員了解。因此，當(dāng)我們看到名琴展示周圍嚴(yán)陣以待的保安時(shí)，他們最主要的工作也不是防盜，而是避免靠近。

　　■從1990年開(kāi)始，本恩&富什琴行就見(jiàn)證了意大利名琴價(jià)值上漲了三倍

　　“從1990年開(kāi)始，本恩&富什琴行就見(jiàn)證了斯特拉迪瓦里和瓜納里還有其他意大利制琴大師的樂(lè)器價(jià)值上漲了三倍?！备皇蚕壬f(shuō)。實(shí)際上自從十八世紀(jì)以來(lái)，大師的名琴價(jià)值一直呈穩(wěn)定的上升趨勢(shì)，被學(xué)院、政府機(jī)構(gòu)和收藏家視為一項(xiàng)回報(bào)率穩(wěn)定的資產(chǎn)。

此外，擁有和租借這些名琴，會(huì)增加收藏者個(gè)人或組織的威望和在全世界的知名度。杰夫里·富什先生介紹了世界各地收藏機(jī)構(gòu)租借名琴供音樂(lè)家演奏的事。三十多年來(lái)，位于洛杉磯的理查德·可貝恩基金會(huì)管理著大量的樂(lè)器，包括一些斯特拉迪瓦里大師的樂(lè)器，用于學(xué)生使用。很多歐洲、美國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)都擁有優(yōu)質(zhì)的樂(lè)器。像芝加哥交響樂(lè)團(tuán)，就擁有兩把斯特拉迪瓦里大師的名琴給樂(lè)隊(duì)首席使用；洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)擁有斯特拉迪瓦里大師的小提琴和大提琴。

另外，很多大的交響樂(lè)團(tuán)還開(kāi)發(fā)合作項(xiàng)目，幫助演奏家獲得名琴的使用權(quán)，這也是主要交響樂(lè)團(tuán)一項(xiàng)期待的好處。在歐美的大博物館里，有著大量的名琴收藏。在世界上最好的九把瓜那里大師的作品中，四把分屬美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館、巴黎藝術(shù)學(xué)校、意大利熱那亞城以及南斯拉夫薩格熱布國(guó)家博物館。杰出的小提琴家經(jīng)常被邀請(qǐng)演奏這些名琴。1990年，中國(guó)臺(tái)灣一塑料大亨成立了齊美基金會(huì)，接受捐贈(zèng)，構(gòu)成了包括法國(guó)繪畫和雕塑、中國(guó)古董和意大利名琴收藏。在很短的時(shí)間里，這個(gè)協(xié)會(huì)就積累了一個(gè)龐大的藏品庫(kù)，包括五把斯特拉迪瓦里和兩把瓜納里的作品，全部藏品的總價(jià)值在數(shù)千萬(wàn)美元。

幾年來(lái)，日本音基金會(huì)從華盛頓可隆美術(shù)館以1500萬(wàn)美元的高價(jià)購(gòu)買了帕格尼尼生前擁有的四重奏斯特拉迪瓦里樂(lè)器。從那以后，該基金會(huì)又購(gòu)買了幾把重要的斯特拉迪瓦里和瓜納里的樂(lè)器。目前這些琴均出借到世界各地。這個(gè)基金會(huì)多年來(lái)由日本最富有的家族提供基金，并繼續(xù)為今后的收藏提供幫助。即使是一些經(jīng)濟(jì)不很發(fā)達(dá)的國(guó)家，像朝鮮、匈牙利、幾內(nèi)亞都擁有一到兩把這樣的名琴，而目前中國(guó)還沒(méi)有一把?；蛟S我們可以把李杭小姐獲得的授權(quán)看作是機(jī)遇，但國(guó)人中，這一收藏將從誰(shuí)開(kāi)始？誰(shuí)將成為中國(guó)第一個(gè)購(gòu)買意大利古典名琴的收藏人？或許不久答案就會(huì)揭曉。