盡管油畫拍賣已算不上什么新鮮事物，但在這個(gè)春季卻表現(xiàn)得尤為突出。就拿北京的兩個(gè)油畫專場(chǎng)來說，無論是拍賣公司拍前準(zhǔn)備，還是收藏家對(duì)拍品的認(rèn)知，乃至現(xiàn)場(chǎng)氣氛都顯現(xiàn)出旺勢(shì)。中國(guó)嘉德僅油畫這一專場(chǎng)就有2000萬元的收成，成交率也高達(dá)87％；華辰在該專場(chǎng)上也取得了877.6萬元的佳績(jī)，成交率同樣達(dá)到了87％。綜合兩家油畫拍賣，有以下一些特點(diǎn)值得圈點(diǎn)。

拍賣大廳座無虛席 此次嘉德油畫拍賣一改以往小廳拍賣，擠入昆侖飯店最大的廳進(jìn)行，這是以往沒有的。令人意想不到的是，能容納500多人的拍賣大廳居然座無虛席，大廳兩側(cè)、后部還有很多藏家站著參與競(jìng)買。座無虛席的場(chǎng)面也同樣在華辰拍賣現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)。僅從人數(shù)上就可知當(dāng)前油畫拍賣的熱度。

題材好的作品是藏家關(guān)注焦點(diǎn) 此次各拍賣行還根據(jù)客戶需求準(zhǔn)備了較為豐富的藏品。如在美術(shù)史上有一定地位畫家的作品。近年來，隨著我國(guó)油畫市場(chǎng)的逐漸形成，我國(guó)早期油畫家的作品為越來越多的藏家所知曉，很多藏家制定了自己的收藏計(jì)劃，一些大藏家還循著中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展來進(jìn)行收藏。拍賣公司在此方面也頗費(fèi)苦心，如嘉德上拍吳作人的《嘉陵江邊》，為了讓藏家對(duì)其有更多了解，他們還特地把畫家于1940年創(chuàng)作的《重慶轟炸》進(jìn)行對(duì)比?！都瘟杲叀肥钱嫾?939年的作品，兩張選取的角度幾乎一致，但一個(gè)是烽火連天，一個(gè)是安詳靜謐。《重慶轟炸》于2002年在香港以180多萬港元成交。工夫不負(fù)有心人，《嘉陵江邊》也以104.6萬元高價(jià)成交。

再如新中國(guó)美術(shù)作品，這些帶有特殊年代痕跡的作品，總能喚起人們的記憶。事實(shí)上，這遠(yuǎn)不是一張簡(jiǎn)單的畫作，而是一代人青春歲月共同里程與見證。而恰恰是這些人當(dāng)中的一些人，如今已成社會(huì)各界的中堅(jiān)力量，而且還在拍場(chǎng)上叱咤風(fēng)云，因而他們對(duì)那個(gè)時(shí)代的作品總有一種說不清的情愫。所以這部分拍品近來一亮相拍場(chǎng)，就會(huì)有不俗的成交記錄。此番最典型的畫作要數(shù)湯小銘的《虎門民兵》，68.2萬元的成交價(jià)也許是一種不錯(cuò)的詮釋。

攝影作品熱起來 華辰自2003年秋就對(duì)攝影作品情有獨(dú)鐘，今年他們?nèi)圆恍傅刈龃朔矫媸袌?chǎng)推廣和培育工作。今年推出的攝影拍品依然是郎靜山、洪磊、海波等人的。此次郎靜山作品被許多人所看好，最后以估價(jià)的2倍成交。對(duì)于洪磊構(gòu)思巧妙的作品《仿鵲華秋色圖》，藏家也以高于估價(jià)5000元的價(jià)格予以肯定。應(yīng)該說，華辰在攝影作品方面開了一個(gè)好頭，而且勢(shì)頭越來越好。

作品多元化 作品多元化與拍賣公司市場(chǎng)細(xì)分鎖定固定人群的銷售策略，在此次拍賣中得以彰顯。如老北京題材，此次嘉德和華辰各上拍一幅。嘉德是毛以崗的《北京往事》，灰磚灰瓦的平民住宅以及遠(yuǎn)處的西山映襯中的皇城。北京近些年的變化實(shí)在是太快了，這幅畫就有著懷舊的特殊意義。其拍前估價(jià)5.8萬至6.8萬元，而成交價(jià)高達(dá)13.2萬元。比這幅作品更耐人尋味的是，華辰推出的人物油畫《小英子》。此幅作品是艾軒1996年所作的，當(dāng)年送拍嘉德以26萬元拍出。此次更是引起了藏家注意。作品表現(xiàn)的是更久遠(yuǎn)的北京城，確切地說，是作家林海音童年時(shí)代的北京。如果說《北京往事》是從宏觀展示了老北京，《小英子》則是從微觀展示了老北京的市井與人文。最后其以66萬元成交。

還有幾點(diǎn)也值得思考。首先，寫實(shí)作品得到買家的歡迎與追捧。這從一個(gè)側(cè)面表明新入場(chǎng)人數(shù)的增加。一般來說，在油畫的作品的收藏上，有著循序漸進(jìn)的特點(diǎn)。但是，如果從投資的角度上講，一些功底深厚并有現(xiàn)代韻味的作品，不被更多藏家所認(rèn)識(shí)，也是此次拍賣的遺憾。事實(shí)上，這部分拍品往往有著巨大的增值潛力。如華辰推出的油畫《形式之九》，其僅以8800元成交，可以說是讓藏家撿了一個(gè)漏。其次，與整體火爆相比，藏家在競(jìng)投上顯得十分冷靜，“跳加價(jià)”現(xiàn)象十分少見，似乎所有藏家都要擠干成交價(jià)中的水分。這說明藏家正在逐漸成熟，也表明許多藏家對(duì)作品缺乏一定了解和市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。再次，雖然兩家拍賣行的成交額與成交率均有大幅度的提高，但是我們也看到，在拍品的組織上，還有些刻板。比如，一些幾年前走紅的新銳畫家，近年來創(chuàng)作出現(xiàn)墨守成規(guī)的趨向，作品出現(xiàn)模式化和陳陳相因的現(xiàn)象，拍賣公司顯然對(duì)這方面不太敏感，因此這些畫家的作品在此次拍賣會(huì)上只好悉數(shù)流拍。

還有一種現(xiàn)象也值得注意，有些畫作所創(chuàng)造的獨(dú)特繪畫語言，在畫廊展示時(shí)得到好評(píng)，但是在拍賣場(chǎng)上，卻不為藏家所青睞，顯然這還有一個(gè)互相了解的過程。 （譚雪梅）