劉墉是清代乾嘉時(shí)期的著名書法家，在清代書壇被尊為帖學(xué)第一，名滿天下，其書法作品自古即為典藏者看好。

劉墉（1719－1804年），字崇如，號石庵，又號青居香巖，日觀峰道人，山東諸城人，乾隆十六年進(jìn)士，由翰林院編修累官至體仁閣大學(xué)士，加太子少保銜。卒后晉贈(zèng)太子太保，謚“文清”。劉墉學(xué)問很好，博通經(jīng)史百家，著述頗多，曾奉旨刻《清愛堂帖》，但這些都比不上他在書法上的造詣和名聲。劉墉的書法早年在康熙、乾隆酷愛董、趙書風(fēng)的影響下，初師董其昌，進(jìn)而遍涉顏真卿、蘇軾各家，形成用飽筆濃墨來表現(xiàn)渾厚端莊的書法特點(diǎn)，其行書以隨心所欲、意到筆到、不講究線條粗細(xì)勻稱而著稱，尤長小楷。劉墉十分重視臨習(xí)諸名家法帖，成名后仍堅(jiān)持終生孜孜臨習(xí)，樂此不疲。其浸潤畢生，集諸賢之大成，深得個(gè)中真諦。清徐珂《清稗類鈔》評價(jià)其書法“論者譬以黃鐘、大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會(huì)歷代諸大家書法而自成一家，所謂金聲玉振，集群賢之大成也。……其書之佳妙，正在精華蘊(yùn)蓄，勁氣內(nèi)斂，殆如渾然太極，包羅萬有，人莫測其高深耳”。近代著名書法家、書學(xué)理論家康有為則稱贊劉墉書法曰：“石庵亦出于董其昌，然力厚思沉，筋搖脈聚，近世行草作渾厚一路，未有能出石庵之范圍者，吾故謂石庵集帖學(xué)之成也。”但同時(shí)也有人對劉墉用筆崇尚濃肥、揮肆自如的書風(fēng)有不同看法，甚至刻薄地譏諷為“墨豬、兔類”。劉墉一生官運(yùn)亨通，閣老書家，名震天下，當(dāng)時(shí)各種趨炎附勢、附庸風(fēng)雅、以求一紙為榮的實(shí)在不少，因此劉墉的應(yīng)酬之作也不在少數(shù)，甚至在疲于應(yīng)付之時(shí)，命幾個(gè)姬妾代筆應(yīng)酬，以至于后來他的三個(gè)姬妾都能仿效劉墉的字跡，其中尤以攝夫人黃氏為甚，筆勢極似，小楷幾可亂真，傳說連劉墉本人也難以辨別。這也就是造成以后劉墉的書跡進(jìn)入市場后難求善價(jià)、市場定位與其帖學(xué)宗師身份不相符的重要原因。
劉墉的書跡進(jìn)入拍賣市場的時(shí)間較

早，早在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣剛剛興起的1995年，北京嘉德公司第14期周末拍賣會(huì)上，就首次推出一件劉墉的書法四條屏。受當(dāng)時(shí)電視劇《宰相劉羅鍋》開播影響，一露面便引起買家爭購，從2萬元起拍，直至4.51萬元成交。有此良好開端，此后劉墉書法成了各家拍賣公司的?？停徽摮叻笮?，身價(jià)越來越高，一幅書法扇面即可拍至萬元。京城拍賣大鱷瀚海公司1997年還曾在一場拍賣會(huì)上同時(shí)推出5件劉墉書法上拍，收槌后統(tǒng)計(jì)，5件拍品悉數(shù)成交，最高價(jià)為3.08萬元，最低的也有2.2萬元。從1995年到1997年，自電視劇《宰相劉羅鍋》在全國各地?zé)岵ヒ院螅瑒④闹却笤?，其書法的拍賣行情在全國形成了一個(gè)小高潮。除北京外，其他城市如上海、廣州、南京、成都都有劉墉書法上拍，價(jià)位也穩(wěn)定在單件數(shù)萬元的水平上。到1998年前后，大量劉墉作品入市，再加之受東南亞金融危機(jī)影響，國內(nèi)藝術(shù)品市場出現(xiàn)低迷，劉墉的書法曾一度走低。1997年7月北京榮寶拍賣一件劉墉的行書聯(lián)，竟然只以3800元成交，價(jià)格之低難以想象（1997年8月6日《中國消費(fèi)者報(bào)》），明顯與其在書壇的地位相悖。2000年前后，因市場行情看弱，藏家惜售，市場一度少有劉墉作品出現(xiàn)，價(jià)格一直在2－3萬元之間徘徊不前。

作為書壇公認(rèn)的清代帖學(xué)第一的劉墉書法，近年在市場上的表現(xiàn)與其學(xué)術(shù)地位不盡相符，反差之大是這個(gè)級別的書家中少見的。拿與劉墉同時(shí)代書壇另一流派“碑學(xué)”大師鄧石如相比較，在藝術(shù)品市場，鄧石如的書法作品早在1995年嘉德秋拍，一件七言對聯(lián)拍價(jià)就達(dá)20.8萬元，用劉墉的單幅萬元與其相比，簡直難望其項(xiàng)背。造成價(jià)格落差如此之大，原因主要有三：首先，劉墉一生宦途平穩(wěn)，位高名顯并且得享高壽，作品存世量較多，其中有不少平庸應(yīng)酬之作。而鄧石如（1743－1805年）一生坎坷不得意，享壽不及劉墉，且鄧氏一介布衣，終生淡泊，以藝為重，作品件件俱精。數(shù)量與質(zhì)量上的差距，決定了劉墉作品在市場上難以與鄧氏相匹敵。其次是對劉墉的書法成就歷史上一直就有非議之聲，褒貶不一。對劉墉的崇尚筆勢濃肥、圓潤，叫好的稱“氣勢恢宏，妙得風(fēng)神”，反對的則貶之為“有肉無骨，形似墨豬”。同許多人不適應(yīng)欣賞抽象派畫作一樣，許多現(xiàn)代人也對其筆畫線條粗細(xì)變化波動(dòng)過大，看起來似拙、似稚的書風(fēng)缺乏認(rèn)同感，見仁見智，書法審美觀上的歧義一定程度上影響了劉墉書作受歡迎的程度。三是劉墉書作代筆多。劉墉自帖入門，下筆極講究法度，他的書法字與字之間很少連筆，但絕無松散之感，通篇“白墨相當(dāng)，枯潤互映，氣脈貫通，一氣呵成”。而代筆之作，形似神不似，整幅松散，字與字、行與行之間無關(guān)聯(lián)照應(yīng)，各不相顧，勢如算子。筆勢和形式無和諧統(tǒng)一之氣韻，這樣的作品在市場上理所當(dāng)然得不到眾人的追捧。

盡管劉墉的作品有一定的存世量，亦有部分收藏者對其作品的風(fēng)格持有保留態(tài)度，但他畢竟是清代書壇上開宗立派、獨(dú)具自家風(fēng)格、屈指可數(shù)的大師級書家。劉墉的書法成就和在書法史上的地位已鐵定如山，永載史籍，作品也不可能再生。因此，劉墉的作品，特別是有代表性的精品，應(yīng)該有相當(dāng)大的升值空間。隨著時(shí)光的流逝，其價(jià)格持續(xù)走強(qiáng)將是必然的趨勢。這種向上的態(tài)勢在近年的書畫拍賣中已初見端倪。2002年秋上海敬華拍賣一件劉墉《臨初唐軸》，就以13.5萬元成交，此為劉墉書法近年的最高成交記錄。同年，在上海新世紀(jì)亦有一件劉墉行書立軸，因作品精到，1.2萬元起拍，被爭至11萬元，凸顯了劉墉作品極好的投資收藏前景。隨著藏家審美觀念的提高和精品意識的增強(qiáng)，劉墉書法作品的整體價(jià)位還將有一個(gè)大的上升，其中的精品價(jià)格還完全有可能出現(xiàn)超常規(guī)的跳躍式上揚(yáng)。 （何文秀） 稿件來源：石獅日報(bào)