有關(guān)統(tǒng)計(jì)表明，最近10年當(dāng)中，99％的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)作品被國(guó)外收藏者買去。中國(guó)關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)的人很少，而現(xiàn)代藝術(shù)的市場(chǎng)也僅限于一些外國(guó)機(jī)構(gòu)和個(gè)人。這從一個(gè)側(cè)面說明了上海乃至整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的苦惱，也在很大程度上反映出中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的問題
一說起現(xiàn)代藝術(shù)，人們首先想到的多半是被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的后印象主義畫家塞尚。應(yīng)該說，世界現(xiàn)代藝術(shù)史就是從他開始寫起的，這位老實(shí)巴交、不善言辭的法國(guó)人發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)畫布內(nèi)的革命，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)主義。這場(chǎng)革命經(jīng)由野獸主義、立體主義的不斷推進(jìn)，直到抽象主義出現(xiàn)，可算大功告成。

但在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上，將現(xiàn)代藝術(shù)推向極至的并不是塞尚，而是一位名叫杜尚的法國(guó)人。評(píng)論家認(rèn)為，與后者相比，塞尚顯得既保守、又缺少革命性。1913年，杜尚創(chuàng)作了第一件驚世駭俗的作品：將一個(gè)帶有車輪的自行車前叉倒置固定在一張圓凳上，取名為《自行車輪》；1917年，杜尚又將一個(gè)男廁所里用的瓷器小便池送交紐約獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的展覽會(huì)。作為達(dá)達(dá)主義的代表人物，杜尚首創(chuàng)的所謂“現(xiàn)成品”藝術(shù)，標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)的根本性轉(zhuǎn)折，從根本上顛覆了藝術(shù)的固有概念。

西方現(xiàn)代藝術(shù)雖然很早便進(jìn)入中國(guó)，但影響較為有限，期間也經(jīng)歷了數(shù)次反復(fù)，改革開放之后，中國(guó)的藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有一個(gè)再發(fā)現(xiàn)和再認(rèn)識(shí)的過程，這一時(shí)期也是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)起步發(fā)展的時(shí)期。但總的來說，人們還是傾向于傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)及其作品沒有受到足夠的關(guān)注。

就算在上海這樣一個(gè)藝術(shù)活動(dòng)頻繁的國(guó)際化城市，通常人們也偏向于參觀比較傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽，現(xiàn)代藝術(shù)展覽參觀的人往往很少。每次現(xiàn)代藝術(shù)展覽關(guān)注的人群大都以藝術(shù)家、學(xué)生及外國(guó)人為主，而在這些人中可能買畫、可能收藏作品、可能投資這類現(xiàn)代藝術(shù)品的人則更少。

有關(guān)統(tǒng)計(jì)表明，最近10年當(dāng)中，99％的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)作品被國(guó)外收藏者買去。中國(guó)關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)的人很少，而現(xiàn)代藝術(shù)的市場(chǎng)也僅限于一些外國(guó)機(jī)構(gòu)和個(gè)人。這從一個(gè)側(cè)面說明了上?，F(xiàn)代藝術(shù)乃至整個(gè)中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)的苦惱，也在很大程度上反映出中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的問題。

近年來，中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)在國(guó)際上越來越多地受到關(guān)注，國(guó)內(nèi)的美術(shù)館開始意識(shí)到現(xiàn)代藝術(shù)收藏的重要性。上海美術(shù)館在1986年開始收藏現(xiàn)代藝術(shù)作品，近5年來政府每年撥款100萬元。這里的“現(xiàn)代”有兩種理解；一是時(shí)間上現(xiàn)代，主要是19世紀(jì)到20世紀(jì)代表性名家的作品。二是現(xiàn)代藝術(shù)，上海美術(shù)館主要收藏一些“海派”藝術(shù)家的作品，表現(xiàn)了它的地區(qū)性特點(diǎn)。

而隨著藝術(shù)品投資作為世界上效益最好的三大投資項(xiàng)目(房地產(chǎn)、金融、藝術(shù)品)之一，回報(bào)率之高甚至居于三者之首的觀念在中國(guó)越來越深入人心，在股市低迷、樓市高企的形勢(shì)下，不少人也開始轉(zhuǎn)向藝術(shù)品投資，而價(jià)位目前還不高的現(xiàn)代藝術(shù)品則成為很多人收藏投資起步的首選。

專家認(rèn)為，現(xiàn)代藝術(shù)品在時(shí)間上與我們相對(duì)更貼近一些，藝術(shù)作品的作者、人物、背景更容易了解，創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)特點(diǎn)也更易于把握，這能降低投資的風(fēng)險(xiǎn)，而其較低的價(jià)位，令投資者更容易接受，也意味著相對(duì)更大的升值潛力。

中國(guó)的一些企業(yè)也開始收藏現(xiàn)代藝術(shù)作品。

總之，藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展使美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人投資者都開始意識(shí)到現(xiàn)代藝術(shù)收藏的重要性。但目前所謂的現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)還只是靠很少一部分人支撐起來的。

中國(guó)的美術(shù)館要從自己做起，宣傳現(xiàn)代藝術(shù)的作品的價(jià)值，在大眾心理形成對(duì)這些藝術(shù)品的價(jià)值觀，有了正確的價(jià)值觀才有對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)投資的概念。其次要培養(yǎng)藝術(shù)市場(chǎng)的專業(yè)人才，專門做藝術(shù)市場(chǎng)這一塊。有了上述這些條件后，中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)才會(huì)漸漸走向完善，走向成熟，走向國(guó)際的藝術(shù)大市場(chǎng)。