《在雨中》鄭劍作（此畫(huà)為廣東第二屆當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)展金獎(jiǎng)作品之一、中國(guó)第三屆油畫(huà)展廣東展區(qū)入選作品。）

　　中國(guó)油畫(huà)已經(jīng)走向成熟了！這是中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席詹建俊在2003第三屆中國(guó)油畫(huà)展上作出的論斷。

　　成熟，對(duì)于中國(guó)的油畫(huà)來(lái)說(shuō)意味著什么呢？詹建俊的解釋就是，中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)家在基本了解和掌握西方油畫(huà)從古典到后現(xiàn)代的全部要求與特色，已經(jīng)可以利用自己風(fēng)格的筆觸來(lái)表達(dá)自身內(nèi)心的感情世界。如果說(shuō)油畫(huà)是英語(yǔ)，那么中國(guó)的油畫(huà)家就可以講一口流利的英語(yǔ)，講述發(fā)生在中國(guó)的故事，言語(yǔ)中帶有中國(guó)人自己的特色，而不是刻意追求外國(guó)人的口腔語(yǔ)音。這也是說(shuō)，中國(guó)油畫(huà)家有了自己的語(yǔ)言。

　　中國(guó)油畫(huà)從娘胎出來(lái)，到呀呀學(xué)語(yǔ)，再到基本形成自己的語(yǔ)言特色，經(jīng)歷了上百年的風(fēng)風(fēng)雨雨。

　　從上個(gè)世紀(jì)初到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)這段時(shí)期，是中國(guó)油畫(huà)汲取西方藝術(shù)史的精華時(shí)期———中國(guó)油畫(huà)家們憑借自身良好的悟性，從ABC開(kāi)始，逐漸學(xué)會(huì)了語(yǔ)音語(yǔ)法，學(xué)會(huì)了用一種外來(lái)語(yǔ)言說(shuō)話。在那時(shí)，李鐵夫和李叔同兵分兩路取經(jīng)歐美和日本，探詢引進(jìn)油畫(huà)；隨后，徐悲鴻、顏文梁、衛(wèi)天霖、林風(fēng)眠，劉海粟、龐薰琴等第一代畫(huà)家前赴后繼，將古典寫(xiě)實(shí)主義到轉(zhuǎn)折期的印象派，直到現(xiàn)代藝術(shù)諸流派形成序列整體上搬了過(guò)來(lái)。

　　而抗戰(zhàn)之后到1978年的改革開(kāi)放，則是中國(guó)油畫(huà)寫(xiě)實(shí)主義走向成熟的40年，中國(guó)油畫(huà)經(jīng)過(guò)革命烈火的淬煉，經(jīng)歷建國(guó)十?dāng)?shù)年沖動(dòng)和升騰，再遭遇“文革”十年的困窘和掙扎，一直到走到涅槃的邊沿——這一時(shí)期，中國(guó)的油畫(huà)家用嫻熟而中國(guó)味越來(lái)越濃的外語(yǔ)來(lái)講述自己身邊的故事。吳作人、王式廓、羅工柳、胡一川、董希文、吳冠中等第二代畫(huà)家走到了歷史的前臺(tái)，他們?nèi)诤狭藲W洲古典油畫(huà)傳統(tǒng)、前蘇聯(lián)－俄羅斯藝術(shù)和中國(guó)五四新文化運(yùn)動(dòng)、革命文藝傳統(tǒng)精華，進(jìn)行了中國(guó)油畫(huà)的革新。

　　從1979年到1999年，第三代、第四代和第五代畫(huà)家依次登上藝術(shù)舞臺(tái)，最終實(shí)現(xiàn)從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)化———在一個(gè)日漸寬松的環(huán)境中，中國(guó)的油畫(huà)家已經(jīng)將油畫(huà)這種外來(lái)的語(yǔ)言內(nèi)化了，而風(fēng)格也日趨多元化，南腔北調(diào)四處開(kāi)花，形象、意象、幻象、心象、物象五種語(yǔ)言體系的分化與交叉，異彩紛呈。

　　在踏入21世紀(jì)三個(gè)年頭之后，中國(guó)的油畫(huà)家更在苦苦尋求東方與西方、古典與現(xiàn)代的融匯，尋找理性與感性、科學(xué)與藝術(shù)的黃金分割點(diǎn)，正在創(chuàng)造具有時(shí)代精神、地方色彩、個(gè)性特征的中國(guó)油畫(huà)?？梢灶A(yù)見(jiàn)，隨著時(shí)間的推移，中國(guó)的油畫(huà)將會(huì)越來(lái)越好，油畫(huà)的中國(guó)風(fēng)也會(huì)越吹越勁。