明朝成化年間(1465年-1487年)，幾件素三彩的鴨型香薰在景德鎮(zhèn)御窯廠燒制成型，但卻無(wú)緣“進(jìn)宮面圣”而被打碎掩埋地下。500余年后，這只“香薰鴨”不僅重見天日，在故宮博物院“走一遭”，還將成為江西景德鎮(zhèn)御窯博物院的“形象代言人”。

　　景德鎮(zhèn)御窯廠又稱御器廠，于明初成立，是一座專門為宮廷燒制瓷器的皇家瓷廠。由于御窯廠嚴(yán)苛的瓷器挑選及管理制度，燒成的瑕疵品或落選品為避免流入民間，需打碎埋于地下，這使得御窯廠地下埋藏著數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的碎瓷片。

　　數(shù)百年后，正是這些碎片給后人留下線索，以解密御窯往事。多年來(lái)，景德鎮(zhèn)御窯博物院聯(lián)合多家考古單位對(duì)御窯遺址進(jìn)行考古發(fā)掘，數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的御窯瓷片煥發(fā)新生機(jī)。在成噸的碎片中，有上千塊碎片屬于明成化素三彩鴨型香薰。

　　“這件鴨型香薰設(shè)計(jì)與工藝都十分精巧，且不論是在北京故宮博物院還是臺(tái)北故宮博物院，甚至在私人收藏中都從未見傳世?！本暗骆?zhèn)御窯博物院院長(zhǎng)翁彥俊表示，御窯遺址前后出土了上千片鴨型香薰碎片，目前總共修復(fù)完成了六件，其中一件還送去了故宮博物院進(jìn)行修復(fù)，圓了“香薰鴨”的“進(jìn)宮夢(mèng)”。

　　為何當(dāng)年這件器物沒能呈至御前？御窯博物院修復(fù)部負(fù)責(zé)人江小民告訴記者，這件鴨型香薰分為兩節(jié)，上部為蓋，下部放香料，頸部與腹部中空?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)，香料在燃燒時(shí)由于空氣不夠就會(huì)慢慢熄滅，這或許在當(dāng)時(shí)是個(gè)試驗(yàn)品，沒能燒制成功?！?br/>
　　明清兩代是青花瓷的全盛時(shí)期，除了“香薰鴨”的碎片，在御窯廠底下成噸的碎片中，有很大一部分是青花碎片。瓷片無(wú)聲，卻記載了一段東西方文明交流史。

　　“在蒙元時(shí)期，西亞與東亞的商貿(mào)已經(jīng)打通，一種名為‘蘇麻離青’的顏料沿著絲綢之路進(jìn)入中國(guó)，后演變成現(xiàn)在的青花料?！蔽虖┛”硎?，景德鎮(zhèn)的青白瓷與蘇麻離青“碰撞”后，產(chǎn)生了令人驚艷的青花瓷。

　　翁彥俊稱，青花瓷的持續(xù)流行得益于明初官方進(jìn)行的朝貢貿(mào)易。永樂時(shí)期，鄭和下西洋活動(dòng)將包括瓷器在內(nèi)的中國(guó)貨物遠(yuǎn)銷東南亞、南亞、中亞、西亞、北非等30余個(gè)國(guó)家及地區(qū)，開辟了一條海上絲綢之路。

　　據(jù)了解，御窯廠除了給宮廷提供瓷器以外，還定制了許多外交禮品，在明永樂、宣德時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠燒制了大量極具中東伊斯蘭風(fēng)格的器物。在御窯博物館內(nèi)展陳的青花伊斯蘭式輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶修復(fù)件便是見證。

　　“這個(gè)扁瓶是一件中西方文化融合的產(chǎn)物?！蔽虖┛〗榻B說(shuō)，扁瓶的造型是仿西亞地區(qū)的金屬器以及皮具來(lái)做的，耳上繪折枝花，口部繪纏枝菊，主題紋飾也來(lái)源于阿拉伯地區(qū)。

　　這些曾被掩埋地下、未能走出御窯廠大門的碎瓷片，如今通過(guò)考古的方式“重獲新生”。翁彥俊表示，除了修復(fù)部分瓷片外，御窯博物院還將瓷片制成標(biāo)本納入景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫(kù)，共享給更多研究者使用。將成為御窯博物院“形象代言人”的“香薰鴨”，也將擁有自己的表情包、服飾等文創(chuàng)產(chǎn)品。