一件千瘡百孔的書畫，一堆破碎的瓷片，經(jīng)過修補、裝裱，得以重獲新生，再現(xiàn)風華，這是藝術(shù)修復的神奇，也是文物藝術(shù)品修復師的日常。事實上，我們在美術(shù)館、博物館里看到的很多名畫都離不開歷代修復師的精雕細琢，《蒙娜麗莎》就修復過70多次。圍繞中國當代著名藝術(shù)家、美術(shù)教育家胡一川的代表性油畫作品《挖地道》的修復研究展于近日亮相廣州美術(shù)學院美術(shù)館(暫不對外開放)。借此展覽，我們走近修復師的日常，看看他們?nèi)绾我浴懊钍纸承摹毖a上時間的缺口，讓藝術(shù)品重新煥發(fā)光彩奪目的魅力。

　　第一部分：《挖地道》背后20余年的保護修復史

　　《挖地道》創(chuàng)作于20世紀70年代，此次展覽的亮點在于只展出《挖地道》這一件作品，呈現(xiàn)了《挖地道》背后長達20余年的修復過程和修復技藝。

　　“對胡一川繪畫作品的保護研究和修復自1999年開始，歷經(jīng)20多年，像《挖地道》在這期間就前后歷經(jīng)三次保護和修復。”廣東美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復藝委會主任、廣州美術(shù)學院材料技法·修復研究室主任許煬在接受廣州日報全媒體記者采訪時說道。

　　“這幅《挖地道》是胡一川先生的代表作之一，屬于損傷程度高、殘損類型多的典型作品，主要病癥是畫面嚴重發(fā)黃，顏料層龜裂、剝落、霧白，支撐體變形，畫幅霉變。加之存在大量隱性的病害，因此修復難度較高?！痹S煬介紹道，“在修復的時候，我們的原則是在保證安全性及可逆性的同時，最大程度保障油畫作品的藝術(shù)信息留存。修復畫幅上面那條裂縫是我們攻關的一個難點，這是一條因外力造成的，畫布、基底、顏料層完全破裂的裂口，并且由于前人修復不當，作品上存留了修復材料，畫面出現(xiàn)明顯凸起，所有的殘損和修復信息已經(jīng)不可考證。最后，我們用手工接線閉合輔以當代材料黏合的方法進行修復”。

　　第二部分：藝術(shù)品修復遠不止于“修復”

　　《挖地道》的修復由許煬所在的“廣州美術(shù)學院材料技法·修復研究室”完成，該工作室位于廣州美術(shù)學院昌崗校區(qū)，創(chuàng)立于1999年，是國內(nèi)高校首個油畫修復專業(yè)單位，油畫修復的綜合實力一直保持在國內(nèi)前列，也是“廣東省美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復藝術(shù)委員會”所在地。

　　在工作室內(nèi)，擺放著許多專業(yè)儀器和工具，顯微鏡、色度儀、切片機、恒溫恒濕保險柜、新風系統(tǒng)，以及幾大柜的試劑瓶罐和掛滿一墻的刀剪扳錘鉗……工作區(qū)間窗戶使用防紫外線隔音玻璃，當然，還有待修復和修復中的藝術(shù)作品。許煬說：“這些設備和工具讓我們的修復研究室有點像‘醫(yī)療實驗室’，又有點像‘畫室’，很多人將我們稱為藝術(shù)品‘醫(yī)生’?！?br/>
　　而“修復”二字，說來容易，背后卻要經(jīng)歷一道道繁復的工序。了解畫作是修復的第一個重要步驟。許煬介紹，修復工作重點是依靠人的專業(yè)知識和手工技巧，但是也應在必要的時候充分利用現(xiàn)有的科研器材，利用常規(guī)光線、紫外線、紅外線、X光和顯微鏡拍攝取證。所以，在每件藝術(shù)作品修復前，都會接受一系列的拍攝和記錄，還有取樣分析和耐受測試等科學檢測，被修復的藝術(shù)品都有厚厚的“病歷本”。

　　“文物藝術(shù)品修復其實遠不止于‘修復’，從前期對藝術(shù)品‘癥狀’的‘診斷’，到對修復所使用的不同材料、試劑在微小局部進行嘗試，到論證方案，再到修復檔案的建立，都是藝術(shù)品保護修復工作的重要組成部分?！痹S煬說道，我們在大力倡導和推動文物藝術(shù)品修復標準化建設和規(guī)范化管理。

　　第三部分：當代理念修復民間“非遺”

　　修復潮州金漆木雕，也是該修復研究室近年來的重要項目之一。

　　潮州木雕是廣東潮州地區(qū)的一項民間藝術(shù)，于2006年入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為了修復一批館藏的潮州金漆木雕，廣州美術(shù)學院組織了一個潮州金漆木雕修復組，由許煬負責，他透露：“這批木雕經(jīng)過修復后，曾經(jīng)在幾年前的‘乾坤戲場——廣州美術(shù)學院明清潮州金漆木雕藏品研究展’中亮相，展出后，這批木雕的修復研究現(xiàn)在仍在繼續(xù)進行?！?br/>
　　據(jù)介紹，潮州金漆木雕修復難度很大，它是通雕，一些作品的通雕可達到七層?！敖鹌崮镜竦男迯蜕婕霸S多不同的工藝領域，我們希望探索在當代藝術(shù)品修復理念指導下的中國民間傳統(tǒng)工藝品修復方法，因為民間傳統(tǒng)技藝在修復木雕時往往采用的是不可逆的材料，也追求視覺完美，但與之相反，我們用可逆的材料進行修復，也探索視覺上可識別、但是審美又平衡的方法?！痹S煬說道。

　　第四部分：古陶瓷修復里的精細“手術(shù)”

　　位于廣州白云區(qū)的弘粹文化藝術(shù)品修復中心是嶺南地區(qū)鮮有的專攻器物修復的機構(gòu)，走進工作室，可見工作臺上堆滿了修復用的器具、材料和顏料，架上堆滿修復完成或修復中的陶瓷器物，清洗用的水槽、控溫用的烤箱等設備則在另一側(cè)的工作間中。

　　該機構(gòu)負責人之一、畢業(yè)于中國美術(shù)學院藝術(shù)品鑒與保護專業(yè)的謝奕剛在接受采訪時介紹道：對于古陶瓷，我們進行的是“無痕修復”，修復技藝主要包括清洗、黏接、補缺、打磨、著色五大步驟。清洗干凈之后，我們會用慢干的材料做黏接。在這之后，我們會有一個“補缺”，比如會用樹脂和礦物質(zhì)色粉做填充材料，把缺損的部分補上。有時候也會用3D打印技術(shù)直接打印一個缺損的殘片或者配件。下一步是打磨，要達到像劃過玻璃一樣的平整度。到了“著色”步驟，則需要深厚的繪畫功底和細致的觀察力，尤其是器物上圖案缺失的地方，需要搜索不少相關資料，通過對比與推斷，把缺失的花紋通過專業(yè)的修復技巧給“描畫”上，修復之后幾乎看不出有色差或者修補的痕跡?！熬唧w到每件器物，修復時的微調(diào)技法還是要靠自己琢磨，這個需要經(jīng)驗的積累?！?br/>
　　記者在工作室現(xiàn)場看到，一件清朝時期的瓷碗在修復前是十幾塊大小不一的碎片，經(jīng)過一年的修復得以“重生”，肉眼幾乎看不出修復的痕跡。“古陶瓷修復技藝是一項中國古老的傳統(tǒng)技藝，修復古陶瓷器需嚴格遵守文物修復原則，在實施修復中必須忠于實物的歷史原貌，要‘整壞為好，整舊如舊’?！敝x奕剛說道。

　　過去幾年，弘粹文化藝術(shù)品修復中心成功修復了數(shù)百件物品，例如粉彩花卉纏枝扁方瓶、豆青釉八仙人物雙耳瓶等，其中不乏一些海外藏家送來修復的瓷器?！肮盘沾墒侵袊赜械漠a(chǎn)物，在修復一些海外西洋古董瓷器的過程中，可以一窺中西文化的交流與融匯?！敝x奕剛說道。

　　第五部分：廣東“上新”首屆藝術(shù)品修復方向研究生

　　修復一幅書畫或一件瓷器，急不得，但行業(yè)上對修復人才的渴求很“急”。弘粹文化藝術(shù)品修復中心相關負責人劉建東告訴記者，公司一直在招聘陶瓷修復師，沒有招到合適的人選，只能由老師傅帶著新學徒慢慢培養(yǎng)。

　　修復師并不容易做，許煬說，藝術(shù)品修復是一門跨界學科，“所以，需要多方聯(lián)動培養(yǎng)新一代藝術(shù)品修復師，這個領域一貫的師徒傳承、手口相授的‘傳幫帶’方式，有其很好的一面，但需要進一步發(fā)展。”

　　2022年，廣東省首屆藝術(shù)品修復與鑒藏方向的研究生正式畢業(yè)，為修復行業(yè)注入了新的活力和“血液”。

　　據(jù)悉，在2019年，廣東省美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復藝委會聯(lián)合廣州大學美術(shù)與設計學院、廣州美術(shù)學院美術(shù)館、廣東省博物館等機構(gòu)和專家，集結(jié)了廣東省保存修復和美術(shù)專業(yè)的最精干師資和科研力量，開設自成體系的課程，開啟了廣東省首屆藝術(shù)品修復方向研究生教學，有力推動廣東省修復師的人才隊伍建設。

　　“文物藝術(shù)品修復就是為了將珍貴的文物和藝術(shù)作品更好地保存下來，一位又一位修復師前赴后繼，使其在漫漫歷史長河中綿延不絕，讓文化根脈得以延續(xù)。失去任何一件作品，失去的不僅僅是藝術(shù)品本身，隨之消逝的很可能是一段文化與歷史，這也是我們今天強調(diào)保護修復傳承的意義所在?！痹S煬說道。