頭戴白色頭巾，手捧粗瓷碗，黝黑的面容布滿刀刻般的皺紋……1980年，羅中立以一幅《父親》震撼中國(guó)畫壇，并獲第二屆全國(guó)青年美展一等獎(jiǎng)。6月8日，“重返起點(diǎn)：羅中立回顧展 1965-2022”在北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心開(kāi)幕，本次展覽是羅中立在北京首次舉辦的大型回顧展，也是羅中立迄今為止最全面的一次作品回顧，共展出作品200余件。

　　油畫《父親》是展覽的起點(diǎn)，也是整場(chǎng)展覽圍繞的中心。在1980年代，它第一次以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，超寫實(shí)的手法，飽含深情地刻畫出中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心。展覽中的素描與彩繪手稿，揭秘了這幅“當(dāng)代美術(shù)史上的里程碑”的創(chuàng)作過(guò)程：畫家曾描繪老農(nóng)辛勤勞作、休息時(shí)喝水的場(chǎng)景，并寫下“粒粒皆辛苦”的感悟；畫中人物手中的水壺，經(jīng)過(guò)推敲后修改為粗瓷碗。

　　“《父親》的草稿，有兩個(gè)原型。”策展人崔燦燦介紹，《父親》原型之一是羅中立在重慶沙坪壩的公廁旁見(jiàn)到的一位“守糞的農(nóng)民”，另一位是他在上世紀(jì)60年代去大巴山下鄉(xiāng)時(shí)寄住的房主鄧開(kāi)選。羅中立回憶到，守糞老人“古銅色的皮膚，輪廓分明的線條，精壯的氣勢(shì)”和“大巴山人(鄧開(kāi)選)的堅(jiān)毅形象——對(duì)勞動(dòng)的忠誠(chéng)，對(duì)生活的執(zhí)著”，仿佛是那個(gè)變革的時(shí)代中最動(dòng)人的寫照。兩個(gè)農(nóng)民的形象，奠定了《父親》最初的樣貌。

　　展覽還從羅中立近千件紙本作品中，遴選出50多張素描、寫生簿、水彩、鋼筆畫、小幅油畫作品?！傲_中立幾乎每天都在作畫，無(wú)論是重慶和北京的會(huì)議中，巴山的田埂與池塘旁，還是威尼斯、巴黎、布魯塞爾的廣場(chǎng)?！贝逘N燦表示，展覽中陳列了羅中立在不同地點(diǎn)、時(shí)間所畫的手稿，有普通的筆記本，有酒店里的信紙、會(huì)上的文件、展覽的請(qǐng)柬、臺(tái)歷的翻頁(yè)等。在這個(gè)紙本旅程中，羅中立以不同的尺幅、風(fēng)格、方向和視角描述了一個(gè)純粹的繪畫世界。展覽將持續(xù)至7月18日。