任何一種藝術(shù)體都有其特定的表現(xiàn)手法。音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，它利用聲音的節(jié)奏、大小組成優(yōu)美的旋律；繪畫(huà)是平面的藝術(shù)，它利用抽象的線條、顏色塑造具體的形象；建筑是空間的藝術(shù)，它利用架空的基礎(chǔ)、墻體構(gòu)建多維的立體；影視是綜合性的藝術(shù)，它糅合聲色光電的特點(diǎn)，創(chuàng)造全新的藝術(shù)體現(xiàn)。

　　而博物館則是另一種綜合性藝術(shù)，它的表現(xiàn)手法更是以音樂(lè)、繪畫(huà)、建筑、影視、文物裝備等為輔助，突出文物藏品為主體的藝術(shù)，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的展陳表達(dá)，文物藏品的文化內(nèi)涵得以重建、釋放，以及給予參觀者美學(xué)的感染。

　　博物館所進(jìn)行的展陳設(shè)計(jì)，是博物館與公眾進(jìn)行溝通交流的直接形式。隨著時(shí)代的進(jìn)步，博物館展陳手法也在不斷得到改善，從最初單純的收藏、擺設(shè)，到有簡(jiǎn)單的裝飾美化的陳列，發(fā)展到現(xiàn)在運(yùn)用現(xiàn)代化多學(xué)科技術(shù)手法與表現(xiàn)形式，創(chuàng)造和建立包括室外環(huán)境在內(nèi)的整個(gè)博物館開(kāi)放區(qū)的特定形體與空間。

　　這種具有現(xiàn)代化設(shè)計(jì)意識(shí)的表現(xiàn)手法，從宏觀上講，需要我們研究如何表現(xiàn)博物館整個(gè)開(kāi)放區(qū)的室內(nèi)外環(huán)境的意境和氣氛；從微觀上看，需要我們研究表現(xiàn)實(shí)物原件和輔助展柜、配件等在陳列中的組合形式，充分應(yīng)用美學(xué)法則，科學(xué)地形象化地塑造文物藏品的藝術(shù)魅力、可展示形象和舒適的展陳環(huán)境氛圍等，以此感染吸引觀眾，從而達(dá)到預(yù)期的宣傳教育效果。

　　現(xiàn)代博物館的展陳手法多以場(chǎng)地環(huán)境為導(dǎo)向，以展柜為載體，托臺(tái)、托架、抓件為助手，燈光變化為驅(qū)動(dòng)，多種多媒體科技技術(shù)為突破點(diǎn)，對(duì)文物藏品的展陳表達(dá)進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)。一般情況下，博物館都有自己的館藏優(yōu)勢(shì)，而博物館基本展陳也是基于其優(yōu)勢(shì)策劃布置的。走訪眾多中外博物館，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在展陳手法上的一些細(xì)微的差異，下面就讓我們來(lái)一起探討。

　　博物館陳列展品密度的趨勢(shì)

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，博物館的展陳手法也在潛移默化中發(fā)生著巨大的變化，從“以物為中心”到“以人為中心”。以展品密度為例，傳統(tǒng)上，我國(guó)的博物館在展品密度方面往往采用突出重點(diǎn)、注重空間體驗(yàn)的“少而精”低密度陳列手法，而西方國(guó)家的博物館則是盡量為了滿足觀眾的客觀需求，多采用高密度的陳列展示方式。

　　相比單獨(dú)或?qū)捤傻牡兔芏汝惲?，高密度陳列多具立體化，可給參觀者提供多維度不一樣的豐富觀賞體驗(yàn)。比如面對(duì)高密度的展品展陳，普通參觀者可以走馬觀花，充分體驗(yàn)展品多樣性帶來(lái)的視覺(jué)沖擊和震撼感；專(zhuān)業(yè)參觀者則可以逐一比對(duì)，慢慢品味不同展品的藝術(shù)差異、內(nèi)在聯(lián)系以及及豐富的文化外延。

　　因此，這種“展品高密度”展陳手法在歐美博物館以及亞非一些知名博物館中最為常見(jiàn)，尤其是以英國(guó)的大英博物館為代表，明顯地表現(xiàn)出了高密度，略擺設(shè)的特點(diǎn)，海量展品展出，讓參觀者猶如置身于世界文明，豐富感和吸引力持續(xù)不斷，讓參觀者流連忘返。

　　大英博物館

　　又如法國(guó)盧浮宮博物館的繪畫(huà)陳列，它在立面上采用多層陳列的方式，充分利用展板提供的大量空間，讓展品陳列數(shù)大大增加，呈現(xiàn)出展品形態(tài)的豐富多樣，讓參觀者每次來(lái)參觀都會(huì)有新的收獲和感悟。

　　這樣的陳列方式一方面較好地表現(xiàn)出了博物館文化的宗旨，另一方面也以其豐富的個(gè)性和博大的陳列感給人深刻震撼和文化啟迪。近年來(lái)，這種國(guó)外高密度展品陳列手法也逐漸在國(guó)內(nèi)一些博物館得以探索與嘗試。

　　然而，高密度的陳列方式，也并不是采用“拿來(lái)主義”，全盤(pán)硬套。若展品的陳列密度過(guò)高，只會(huì)給觀眾一種雜亂無(wú)章之感，難以理出展陳的頭緒，很容易就使展品的展覽效果大打折扣。而博信文博科技作為“文博設(shè)備全定制化生產(chǎn)”的倡導(dǎo)者，集研發(fā)、生產(chǎn)、服務(wù)于一體的專(zhuān)業(yè)文博設(shè)備科技創(chuàng)新企業(yè)，正力圖把文博展館的展陳環(huán)境及文物裝備研發(fā)納入到深度專(zhuān)業(yè)化、智能化、靈活性的生產(chǎn)定制模式中，助力國(guó)內(nèi)博物館陳列手法打破傳統(tǒng)模式，融合國(guó)際思維，探索新思路、新方法，推動(dòng)國(guó)內(nèi)博物館展陳手法創(chuàng)新發(fā)展。

　　對(duì)于展品低密度陳列手法和高密度陳列手法相比，低密度陳列手法在主題表達(dá)展館方面更加偏重于灌輸式的宣傳，它能夠更好地做到對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)與文物編排的完美結(jié)合。而國(guó)外流行的高密度陳列手法，其主要著眼點(diǎn)是突出文化服務(wù)，豐富多樣的文物陳列，讓以文物自身特點(diǎn)開(kāi)發(fā)主題變得無(wú)限可能，會(huì)帶來(lái)參觀者多次的震撼感和持久的興趣度。

　　因此，在博物館的展品陳列設(shè)計(jì)中，“展品密度”應(yīng)從主題定位、展品特質(zhì)、功能特性以及人本主義等方面重點(diǎn)考慮，具體問(wèn)題具體分析，只有做到恰到好處，沒(méi)有教條式的約束，也沒(méi)有一成不變的展陳，用合適的展柜、展板達(dá)到展陳的最佳藝術(shù)效果，凸顯展品的個(gè)性，實(shí)現(xiàn)與博物館需要表達(dá)的主題和諧一致，更好地推動(dòng)博物館陳列藝術(shù)的多樣化發(fā)展，更好地為公眾服務(wù)，這才是最合時(shí)宜的展品密度展陳手法。

　　照明標(biāo)準(zhǔn)對(duì)博物館展陳的影響

　　光是展陳環(huán)境設(shè)計(jì)的先決條件，若沒(méi)有燈光的博物館，美感則無(wú)從談起。展品陳列與陳列環(huán)境氛圍營(yíng)造都需要光來(lái)烘托，利用光與影的投射角度、方式、強(qiáng)弱變化等，使展品陳列產(chǎn)生特殊的藝術(shù)表現(xiàn)效果和文化感染力，是博物館展陳手法必不可少的媒介。如何將燈光應(yīng)用得恰到好處？既可以更好烘托展陳氣氛，表達(dá)情感，又可以使文物得到適宜的被保護(hù)，這是當(dāng)下我們需要去思考和探索的話題。

　　進(jìn)而，出于保護(hù)展品考慮，博物館對(duì)光輻射有嚴(yán)格的控制標(biāo)準(zhǔn)。自然光中含有大量的紅外、紫外輻射，所以必須嚴(yán)格控制；而人工照明中也有選擇性的使用光源，實(shí)行過(guò)濾處理。

　　有業(yè)內(nèi)人士指出，我國(guó)博物館照明方面的發(fā)展速度相對(duì)緩慢，對(duì)光的應(yīng)用也不夠重視，個(gè)別博物館在處理上更多的是只考慮理論知識(shí)而脫離客觀因素，存在“重保護(hù)、輕展示”的現(xiàn)象，出現(xiàn)了一些展品受光照影響并不大也用上最高規(guī)格和超標(biāo)準(zhǔn)的保護(hù)待遇。這樣，就會(huì)導(dǎo)致展廳昏暗，給參觀者的體驗(yàn)較差。

　　鑒于此，相比國(guó)外，我國(guó)博物館的照明標(biāo)準(zhǔn)控制稍顯嚴(yán)苛，在實(shí)際應(yīng)用中，偶爾會(huì)出現(xiàn)超過(guò)標(biāo)準(zhǔn)的情況；而國(guó)外博物館更善于借助光源提升展示效果。因如此，人們有一種“國(guó)內(nèi)博物館黑漆漆，國(guó)外博物館亮锃锃”的錯(cuò)覺(jué)。

　　據(jù)中國(guó)科學(xué)院感光化學(xué)研究所教授吳世康說(shuō)：“普通的可見(jiàn)光波長(zhǎng)在 400 納米至 700 納米之間，低于 400 納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收，從而使物體變質(zhì)；而高于 700 納米的紅外線能量小，不易被物體吸收，很安全。木材，植物，絲綢等物質(zhì)都是高分子結(jié)構(gòu)，含有纖維素或蛋白質(zhì)，容易受光、電、細(xì)菌的影響而變質(zhì)、損壞；而一些物質(zhì)如石頭、銅鐵、陶瓷等不容易受光的影響?！?br/>
　　因此，博物館不拘泥于傳統(tǒng)以暗為主的燈光應(yīng)用慣性思維和對(duì)文物過(guò)度保護(hù)意識(shí)束縛，應(yīng)科學(xué)的結(jié)合專(zhuān)業(yè)文博設(shè)施裝備，制定靈活適宜的配套燈光照明解決方案，是我們值得去積極探索的方向。一味追求暗或亮，都不是博物館文物展陳的終極目標(biāo)。在文博設(shè)施裝備的燈光照明設(shè)計(jì)中，應(yīng)緊密聯(lián)系展陳的目標(biāo)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行多方位的考察，包括現(xiàn)場(chǎng)的空間結(jié)構(gòu)、文物展品的擺放位置、展品的材質(zhì)、特性以及文化特色等，在滿足文物“展”與“藏”的應(yīng)用功能基礎(chǔ)上，制定出超越“展”與“藏”的展柜燈光照明一體化設(shè)計(jì)方案。

　　比如：簡(jiǎn)約通透的展柜配合不同角度、層次、色彩的燈光技術(shù)應(yīng)用，最大限度地呈現(xiàn)出文物的外在形態(tài)特征與內(nèi)在文化底蘊(yùn)，促進(jìn)展品及博物館層次的體現(xiàn)；針對(duì)博物館展品數(shù)量大，類(lèi)型多樣，形態(tài)豐富，利用有防護(hù)作用的燈光照明設(shè)備和多媒體技術(shù)應(yīng)用多角度地呈現(xiàn)展品，為觀眾提供更加自然生動(dòng)的文化接受環(huán)境，從而實(shí)現(xiàn)博物館傳揚(yáng)積極向上的傳統(tǒng)文化的本質(zhì)職能等等。

　　無(wú)論國(guó)內(nèi)外博物館展陳手法有著怎樣的差異，我們都應(yīng)該以開(kāi)放的思維，吸取精華、剔除糟粕，結(jié)合實(shí)際情況和市場(chǎng)需求變化，制定符合博物館自身特性的展陳設(shè)計(jì)方案。而伴隨著互聯(lián)網(wǎng)+新時(shí)代的快速發(fā)展，相信，會(huì)有更多各種新理念、新技術(shù)和新設(shè)備層出不窮，從而帶動(dòng)博物館展陳理念和技術(shù)手法應(yīng)用的不斷提升，涌現(xiàn)出更多全新展陳手法引領(lǐng)潮流走勢(shì)，讓我們拭目以待。