周春芽，被認(rèn)為是在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中對(duì)于色彩有著最佳把握能力的藝術(shù)家之一。在四十余年的創(chuàng)作實(shí)踐中，以油畫、素描、雕塑等形式不斷尋求變化與突破。

　　1955年生于重慶的周春芽，現(xiàn)于上海、成都生活工作。他于1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系，1988 年畢業(yè)于德國卡塞爾美術(shù)學(xué)院自由藝術(shù)系。1990年代初，周春芽的作品“石頭系列”，將中國傳統(tǒng)文人山石元素賦予新表現(xiàn)主義色彩，形成個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。2005年前后開始的“桃花系列”則是藝術(shù)家最著名的系列作品之一，抒發(fā)藝術(shù)家嶄新的心境和對(duì)生活與藝術(shù)的憧憬。

　　10月26日，周春芽大型個(gè)展“東南形勝”在龍美術(shù)館（西岸館）開幕。展覽展出了周春芽近期新作、手稿、記錄影像，以及由劉益謙、王薇夫婦收藏的藝術(shù)家1978年至2013年間創(chuàng)作的多個(gè)系列代表作，包括重慶系列（《重慶》、《碼頭》）、藏族題材系列（《剪羊毛》、《十二月》、《若爾蓋草原》）、山石系列（《紅石》、《山石圖-紅石》、《石頭與雜草》、《石頭系列》）、太湖石系列（《太湖石》）、桃花系列（《桃花》、《大喬小喬》、《春桃》）等，以此呈現(xiàn)其四十余年的藝術(shù)探索之路。

　　多年來，周春芽一直致力于傳統(tǒng)繪畫的研究和轉(zhuǎn)化，而近年對(duì)“元四家”之一王蒙的作品尤其充滿熱情。此次在龍美術(shù)館展出的三組新作，《太白山圖》（四聯(lián)畫）、《具區(qū)林屋圖》（組畫）、《丹山瀛海圖》（組畫），便是留意于王蒙的語言研究，帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品。這三組作品皆以王蒙原作的衍生地點(diǎn)的實(shí)景為造境藍(lán)本，在語言上與王蒙形成微妙的互文關(guān)系。

　　在《具區(qū)林屋圖》（組畫）中，周春芽借用了王蒙《具區(qū)林屋圖》拍塞滿密的經(jīng)典范式，強(qiáng)化了形感和結(jié)構(gòu)秩序。他顛覆了文人內(nèi)向、矜持的語感，筆觸顯得率真、任性甚至頑皮。而《太白山圖》則是藝術(shù)家關(guān)于自我身世的自傳性質(zhì)的作品，更是他關(guān)于自身文脈和藝術(shù)旨趣的巧妙托喻。此外，圍繞《太白山圖》的還有周春芽的創(chuàng)作手稿、記錄影像等。

　　不同階段的創(chuàng)作反映著周春芽四十余年來的探索，畫面充滿能量與視覺張力。