靳尚誼，《塔吉克新娘》，1983年

　　1949年，中華人民共和國成立后，當(dāng)時中國油畫的教學(xué)和創(chuàng)作水平已經(jīng)很難滿足國家建設(shè)對藝術(shù)創(chuàng)作的要求。建國初期，新中國全方位向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，文學(xué)藝術(shù)界也是以蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義為楷模。

　　從1953年開始，中國實(shí)施的“一五計劃”，實(shí)質(zhì)是向蘇聯(lián)全面學(xué)習(xí)。中國政府在文化方面也同樣是向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。由中國文化部邀請，蘇聯(lián)指派著名油畫家、蘇里柯夫美術(shù)學(xué)院教授康斯坦丁·麥法琪葉維奇·馬克西莫夫（K.M.Maksimov）來華授課。馬克西莫夫于1955年2月抵達(dá)北京，任中央美術(shù)學(xué)院(微博)顧問，并舉辦了為期兩年的“油畫訓(xùn)練班”。

　　“油畫訓(xùn)練班”的入學(xué)考試很嚴(yán)格，最后錄取了21人，來自全國七所美術(shù)院校及各地美協(xié)、部隊(duì)（有19位學(xué)員參加了畢業(yè)油畫展）。當(dāng)年參加“油畫訓(xùn)練班”的都是受過高等美術(shù)院校專業(yè)訓(xùn)練，已有一定藝術(shù)成就的青年教師和油畫家，其中就包括靳尚誼、詹建俊這樣成為了中國油畫領(lǐng)軍人物的大藝術(shù)家。

　　在馬克西莫夫的指導(dǎo)下，21名學(xué)員從石膏到人體、從素描到油畫、從室內(nèi)作業(yè)到外光訓(xùn)練，從構(gòu)圖草稿到完成創(chuàng)作，系統(tǒng)全面地接受了俄羅斯油畫教學(xué)方法的培訓(xùn)，學(xué)會了獨(dú)立構(gòu)思作品的創(chuàng)作能力， 提高了對油畫這一外來畫種的創(chuàng)作及教學(xué)特點(diǎn)的認(rèn)識，為新中國的油畫創(chuàng)作和教學(xué)奠定了基礎(chǔ)。

　　一方面是請進(jìn)來，另一方面是走出去。上世紀(jì)50年代到60年代初，中國派遣30多名留學(xué)生到列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫、雕塑、版畫、舞臺美術(shù)和美術(shù)史論。這些青年藝術(shù)家回國后成為了中國美術(shù)的骨干，如油畫家羅工柳、全山石、肖峰，雕塑家錢紹武，版畫家伍必端和美術(shù)史論家邵大箴等。

　　新中國剛剛成立，在困難的國際環(huán)境下，中國通過蘇聯(lián)這個窗口，更深入地接觸了歐洲的文化和藝術(shù)，縮小了中國和世界的距離。而且從俄羅斯的藝術(shù)歷程中獲得了啟示：現(xiàn)實(shí)主義是社會主義中國藝術(shù)的必由之路。近10多年來，世界繪畫復(fù)歸現(xiàn)實(shí)主義，使我們不得不重新審視俄羅斯美術(shù)的價值。

　　回顧中俄兩國美術(shù)交流的歷史，可以更深刻地認(rèn)識到，中俄美術(shù)之所以往來密切，是基于藝術(shù)服務(wù)人民大眾、為人民用的信念。中俄兩國藝術(shù)家都努力通過自己的作品，傳達(dá)崇高的人文主義和人道主義思想，熏陶和教育著一代又一代人，培養(yǎng)了人們高尚的情操和審美趣味。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)所具備的人文精神，所表現(xiàn)關(guān)心人的命運(yùn)和生存狀態(tài)的主題，歌頌光明和真善美，反映人民對民族、對歷史、對大自然和勞動的真實(shí)感情，始終沒有離開中俄兩國人民的視野。我們不能忘記，通過“油畫進(jìn)修班”，俄羅斯美術(shù)在中國產(chǎn)生的巨大影響。