《身穿盔甲的年輕男子頭像》

　　十九世紀(jì)以前，沒有一位畫家像魯本斯（Sir Peter Paul Rubens）一樣，將油彩速寫視為創(chuàng)作的重要一環(huán)，作品數(shù)量之豐亦無人能及。魯本斯并非油彩速寫的開山始祖，但一提起油彩速寫，許多人都會(huì)想到魯本斯。

　　今夏，倫敦蘇富比西洋古典油畫晚拍將呈獻(xiàn)魯本斯早期的珍貴頭像油彩速寫作品。

　　彼得?保羅?魯本斯爵士

　　《身穿盔甲的年輕男子頭像》

　　估價(jià)：2，500，000-3，500，000 英鎊

　　拍賣詳情

　　西洋古典油畫晚拍

　　7月3日 | 倫敦

　　一般來說，魯本斯在構(gòu)思油畫和其他作品時(shí)，不會(huì)先畫頭像素描，而是利用如本畫般的油彩習(xí)作，當(dāng)中不少是寫生作品（ad vivum），即是從不同角度描繪同一位模特兒，并保留為將來創(chuàng)作之用。其他作品雖以模特兒為基礎(chǔ)，卻是為構(gòu)思油畫或掛毯中的特定人物而作，要辨別這兩類作品并非易事。魯本斯將這幅維妙維肖的頭像，畫入約1615至1617年的巨幅畫作《米蘭的圣安博阻攔狄奧多西大帝進(jìn)入米蘭主教座堂》（圖一），化身為畫面由左數(shù)起的第三名軍士；該畫現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)歷史博物館。

　　《米蘭的圣安博阻攔狄奧多西大帝進(jìn)入米蘭主教座堂》

　　約1616年作，油彩畫布，奧地利維亞納藝術(shù)史博物館

　　上世紀(jì)六十年代，一些學(xué)者根據(jù)倫敦英國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏凡?德克（Anthony Van Dyck）的一幅速寫摹本（通常紀(jì)年約1617–18年）（圖二），認(rèn)為該畫出自凡?德克之手。盡管凡?德克很可能在跟隨魯本斯習(xí)畫時(shí)曾落筆創(chuàng)作，但該幅巨畫現(xiàn)已證實(shí)為魯本斯的手筆，毋庸置疑。魯本斯的油彩速寫大多由數(shù)塊細(xì)小的橡木板組成。他將碎木粘合成長(zhǎng)方形畫板，例如本作及一幅蓄須男子的習(xí)作。這位蓄須男子不僅出現(xiàn)在上述維也納藝術(shù)歷史博物館藏的油畫中（左起第二位），亦在魯本斯1612至1618年期間的作品中化身為不同人物。

　　與維也納藝術(shù)歷史博物館藏畫相關(guān)的另一幅油彩速寫，是該畫最左邊的戰(zhàn)士頭像（圖三），在1997年與本作《身穿盔甲的年輕男子頭像》售于倫敦蘇富比同一場(chǎng)拍賣會(huì)。

　　是次上拍作品《身穿盔甲的年輕男子頭像》在1997年的拍賣上，當(dāng)時(shí)畫面右下角有一只手放在拐杖上。根據(jù)當(dāng)時(shí)的圖錄資料指出，這一部分屬后加處理，至今已被清除。

　　2019年5月22日，凱瑟琳?哈索爾（Catherine Hassall）檢查顏料層后，證實(shí)左邊木條和主木板的底層顏料相同，因此畫板并非在完成速寫之后裝裱。她發(fā)現(xiàn)底層、盔甲的顏料層以及被黑色覆蓋之前用作勾畫左肩輪廓的朱紅色之間，并無色彩分離，也完全沒有光油或污垢，顯示盔甲是本作原本構(gòu)思的一部分，或在完作不久后畫上；以朱紅底色調(diào)描繪盔甲別開生面，但可能暗示魯本斯一開始作畫時(shí)想過描繪另一種裝束。在盔甲上強(qiáng)光部分的灰色底色，以及盔甲和男子脖子下方之間當(dāng)作強(qiáng)光的白色曲線，都是采用同一種顏料。深紅色淀顏料則用作雙眼周圍的陰影部分。

　　目前所知，本習(xí)作沒有被畫入其他作品里。盡管本作可能是上述維也納藝術(shù)歷史博物館藏油畫的草圖之一，但它的人物塑造生動(dòng)隨意，加上暖色調(diào)，均表示它出自魯本斯生涯中的較早時(shí)期，約1612至1615年。在維也納藝術(shù)歷史博物館藏畫中，魯本斯將這位年輕模特兒化身為身穿盔甲的羅馬士兵，為他加上絡(luò)腮胡，看起來更威風(fēng)凜凜。

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　　西洋古典油畫晚拍

　　7月3日 | 倫敦